Jumba la kumbukumbu liko katika wilaya mpya ya Tjuvholmen, mwisho wa cape tuta: inafunga sehemu ya kati ya bandari ya jiji, kwa hivyo mradi huu una jukumu muhimu la upangaji miji. Jengo liko karibu kabisa na maji, na sehemu yake kuu, ambayo kimsingi ni paa, inakabiliwa na maji: hizi ni dari za glasi zilizopinda ambazo zinafanana na seiri. Renzo Piano kwa hivyo alikumbusha historia ya eneo hilo: zamani ilikuwa eneo la viwanda na uwanja wa meli. Pia katika kusudi hili ni unganisho la Oslo na Norway na bahari: mbunifu ambaye hujijengea yacht haswa anashukuru mwingiliano wa jiji na majengo na maji kama kitu asili.
Kwa hivyo, pwani na bustani ya sanamu zitapangwa karibu na jumba la kumbukumbu, ambayo itavutia hata wale ambao hawana mpango wa kuhudhuria maonyesho, lakini wanataka tu kupumzika na kupendeza maoni ya Oslofjord na kituo cha mji mkuu wa Norway. Piano anaamini kuwa jukumu la mbunifu ni kuunda mazingira ya "uzuri", kwani ni uzuri ambao utawavutia watu kwenye jengo jipya. Kwa maoni yake, jukumu la urembo kwa jamii halipaswi kudharauliwa, na mbunifu haipaswi kuwa pragmatist anayezingatiwa na utendaji - kazi yake inapaswa kutegemea ubinadamu. Maoni kama hayo "ya kupendeza" hayatarajiwa kwa mwandishi wa Kituo cha Pompidou, lakini haachilii maoni yake ya zamani, na ya kupendeza zaidi: "Beaubourg" ilikuwa muhimu kama ilani ya kukataa jumba la kumbukumbu la jadi, lililowekwa juu juu ya barabara, na pana ngazi ya mbele, ikimshinda mgeni mwenye haya. Wakati wazo la kupatikana kwa "hekalu la sanaa" lilikubaliwa na wasanifu na wataalamu wa makumbusho, iliwezekana kushughulikia maswala mengine.
Moja wapo ni semantiki ya fomu. Kuwajibika kwao ni "meli" inayoonekana isiyo na uzito ya facade, ambayo ina jukumu lingine - "mshikaji mwepesi". Piano inajulikana kwa umakini wake kwa taa za asili kwenye majumba ya kumbukumbu: anaamini kuwa umeme "hupiga" sanaa na nafasi, kwa hivyo anaitumia kidogo iwezekanavyo. Lakini huko Oslo, alikabiliwa na kazi isiyo ya kawaida: hapo ikawa jambo kuu kutochuja mionzi mikali ya jua, ambayo ni hatari kwa maonyesho, lakini, badala yake, kuruhusu kwenye kumbi mwanga mdogo wa kaskazini iwezekanavyo.
Mfano wa Astrup-Fearnley mpya ni Jumba la kumbukumbu la Denmark la Louisiana, ambalo kiwanja chake kimejengwa kwa miongo kadhaa kama mabanda yaliyotawanyika katika bustani hiyo. Hii "isiyo rasmi" ni nini Piano anapendezwa nayo: jumba la kumbukumbu sio "kituo cha nguvu," kazi yake ya kijamii ni ile ya nafasi ya kuvutia ya umma. Kwa hivyo, jengo hilo halikuamuliwa kama ujazo wa monolithic, lakini kama majengo matatu, yaliyotengwa na mfereji - ushuru kwa mpangilio wa "maji" wa Tjuvholmen yenyewe na Akerbrügge jirani.
Ujenzi wa maonyesho ya muda mfupi hutazama bandari, pwani na bustani. Imeunganishwa na majengo mengine mawili na daraja juu ya mfereji; Jengo linalokabili jiji linalenga ofisi - hii itarudisha ujenzi. Na jengo linaloelekea baharini litatumika kwa maonyesho ya kudumu na kama kituo cha kitamaduni. Licha ya tofauti ya kazi, vitambaa vya sehemu zote za ngumu hutatuliwa kwa njia ile ile - zimefunikwa na kuni: hii ni ushuru kwa jadi ya hapa.
Piano anaonyesha kuwa tata hiyo mpya itakuwa na "alama 12 za kuvutia" kwa wageni, pamoja na, kwa kweli, maonyesho: Astrup-Fearnley ana mkusanyiko wa darasa la kwanza la sanaa ya kisasa, pamoja na kazi za Andy Warhol, Francis Bacon, Damien Hirst, Jeff Koons. Ufunguzi wa jengo jipya la makumbusho umepangwa kwa msimu wa vuli 2012, wakati kazi hizi zinaonyeshwa katikati mwa Oslo, katika jengo lililojengwa na ofisi ya LPO ya Norway mnamo 1993: mkusanyiko wa jumba la kumbukumbu umekua sana tangu wakati huo hadi maonyesho nafasi kwa muda mrefu imekoma kutosha.
Walakini, jengo la sasa, na kumbi zake nyepesi na kuta "saruji" halisi, hufanya kazi yake vizuri. Lakini katika ujenzi wa Renzo Piano, jiji na makumbusho watapokea kitu zaidi ya "sanduku" linalofaa kwa maonyesho: kituo cha jamii chenye kazi nyingi - mwelekeo wa maisha ya mijini katika mazingira ya asili.
