Prikaz ya Apothecary ina, kwa mpangilio kamili wa michoro, mavazi, mandhari, vibaraka, picha za maonyesho, pamoja na "Electra" mnamo 1946 kwenye ukumbi wa michezo. Eug. Vakhtangov, ambayo ilikuwa utekelezaji wa mwisho wa Goltz kama mbuni wa kuweka: alikuwa amekwenda siku mbili kabla ya PREMIERE. Ubunifu (kwa roho ya mapambo ya mpangilio wa "Elektra") ya ufafanuzi hutengeneza asili maridadi ya karibu, lakini iliyojaa maisha ya kihemko, ulimwengu wa picha za jukwaani.
Njama hiyo inayoitwa "mbunifu na ukumbi wa michezo" ni ya neema isiyo ya kawaida, anuwai ya vyama vinavyoibuka kutoka kwa Andrea Palladio na Teatro Olimpico yake hadi kwa Fyodor Shekhtel, ambaye alianza kama msanii wa biashara ya Mikhail Lentovsky. Ilikuwa Umri wa Fedha wa Urusi ambao ulifanya ushirikiana na Melpomene karibu jukumu la msanii wa kweli. Ukweli kwamba Goltz, aliyezaliwa mwishoni mwa karne ya 19, alishika cheche ya msukumo huu wa kimungu, inaonekana bila shaka wakati ukiangalia ile dhaifu, iliyochorwa rangi na rangi za maji, karatasi za michoro yake ya maonyesho, kukumbusha mandhari nzuri ya Benoit na Somov (Goltz alikuwa mtu anayependa sana kazi ya mwisho) au mtu wa Bakst akijaza kabisa muundo wote uliotolewa kwa msanii.
Picha zilizowasilishwa kwenye maonyesho hayo zinaongeza picha za kumaliza picha ya bwana: eneo kutoka kwa onyesho kubwa lililofanywa na wanafunzi wa ukumbi wa mazoezi wa Medvednikovskaya; nyota ya Georgy Golts na Yuri Zavadsky. "… Goltz alikuwa mbuni, lakini ukumbi wa michezo ulibaki kuwa upendo wake" - maneno haya ya mkurugenzi mashuhuri hutumiwa kama muhtasari wa maonyesho. Kwa kile kilichosemwa kinapaswa kuongezwa "majaribio" ya mwigizaji katika filamu ya kimya "Tamthiliya katika Cabaret ya Futurists Namba 13" na utengenezaji wa kwanza wa "Mystery Buff" na Vladimir Mayakovsky, ambapo Golts alicheza kama Mmarekani. Wasifu wake ni wa kushangaza mahali pengine, na asili yake ya kisanii imejaa tofauti: alikuwa karibu wakati huo huo ustadi wa "Ulimwengu wa Sanaa" na aesthetics ya kikatili ya Larionov; kipaji chake kilikuwa sawa na sanaa iliyopinga Umilele na sanaa ya muda mfupi.
Theluthi mbili ya maonyesho ni kazi zilizofanywa na Goltz kwa ukumbi wa michezo wa watoto wa Natalia Sats, ambaye alishirikiana naye katika maisha yake yote. Michoro ya mavazi ya bidhaa hizi - au, kwa usahihi, picha za hatua zilizokamilishwa - zimepewa sifa za kutisha na zinaonyesha uhusiano wazi na picha za kuuma za miaka ya 1920. Sifa hizi za njia ya Goltz ni mbaya zaidi katika michoro za utengenezaji wa Cinderella ambao haujatekelezwa kwenye ukumbi wa michezo wa Leningrad Puppet chini ya uongozi wa Evgeny Demmeni (1944). Ujanja wa maonyesho hayo ni kwa sababu ya ukweli kwamba Goltz, mbuni wa miaka ya 30-40, hufanya hisia tofauti kabisa. Mwanafunzi wa mtaalamu wa busara Nikolai Ladovsky huko VKHUTEMAS, ambaye hakukubali kanuni za kimapenzi za avant-garde, katika kipindi chake cha kukomaa cha ubunifu alikuwa mmoja wa washiriki wa "Zholtovsky quadriga" (G. Golts, M. Parusnikov, I. Sobolev, S. Kozhin), ambaye alikuwa mwandishi mwenza wa bwana mkuu wa Soviet Soviet-Renaissance katika mradi wa mashindano wa Ikulu ya Soviets (1932).
Sifa yake ya kitaalam iliundwa na wasomi, na kwa kesi ya Goltz hakuna sababu ya kuona hii kama kitu kingine chochote isipokuwa chaguo la uaminifu na imani ya dhati ya uwepo wa maelewano ya ulimwengu ambayo yanapita kwa umuhimu wake mapinduzi yote ya kiufundi na ya urembo: " Ndege ya Bleriot imepitwa na wakati, ni ujinga, na Parthenon na ni nzuri sasa. "Kuwa mkuu wa semina ya upangaji wa Halmashauri ya Jiji la Moscow, kubuni urejesho na ujenzi wa Stalingrad, Smolensk, Kiev na Vladimir, ikiendeleza maonyesho ya majengo ya makazi yaliyotengenezwa na kiwanda, nk, Golts iliunda usanifu wa kitaaluma na, kama matokeo,, bila kuchoka kabisa. Kazi zake za maonyesho zinafunua nguzo tofauti ya maumbile ya ubunifu, iliyozama katika kipengele cha metamorphosis isiyo na kipimo na "anti-classical" kwa mpango. (Labda tu katika "Elektra", muundo uliowekwa ambao aliendeleza pamoja na Vera Mukhina, Goltz, akipunguza nafasi na nguzo za "Paestum" Doric, anaonekana kama mtaalamu wa kweli, hata hivyo, mgeni kwa akiolojia yoyote.)
Akizungumzia juu ya kazi yake kwa ukumbi wa michezo, mbunifu huyo alikiri: "Katika hatua fulani, hii labda ilikuwa fursa pekee ya kujaribu na kutekeleza shida kadhaa ambazo zilinivutia." Kwa kweli, licha ya kutofautishwa kati ya mambo ya "usanifu" na "maonyesho" ya asili ya kisanii ya G. Golts, yeye pia katika utatuzi alitatua, kwanza kabisa, shida ya kutawala nafasi (na mabadiliko yake ya bure), kuchukua faida ya faida muhimu ambayo eneo linatoa - uwezekano wa kufunua picha kupitia harakati kwa wakati. Aina ya "kukimbia kwenye ukumbi wa michezo" kwa msanii wa wakati wa mtindo mzuri wa ushindi ni karibu kawaida inayoamriwa na shida ya kazi ya kijamii inayokabili sanaa. Jukwaa la ukumbi wa michezo wa watoto, na kiwango chake cha chumba na ni wazi kanuni za huria zaidi, kwa wakati fulani ikawa nafasi ya mwisho ya jaribio la urembo ambalo ni muhimu kwa yeyote, hata sanaa ya "jadi" na ya jadi. Kama Georgy Golts mwenyewe alivyobaini, "hakuna vitu vidogo kwenye sanaa kwa msanii". Unyenyekevu wa nje wa wazo lililomo katika maneno haya haionyeshi uhalali wake, ambao unaweza kudhibitishwa tena chini ya vazi la Agizo la Dawa.
