Je! Umewahi kuona jinsi seti zinavyopigwa? - Mengi ya nini?
- Na hakuna chochote, kura tu …
Lewis Carroll, Alice huko Wonderland
Mtu lazima afikirie kwamba mtunza Aaron Betsky aliumiza sana biennale ya usanifu mnamo 2008 - kwa mara ya pili leitmotif ya maonyesho ni kurudi kwa usanifu. Katika tafsiri ya msimamizi wa mwaka huu David Chipperfield, kazi kuu ilikuwa "kumsadikisha kila mtu juu ya uwepo wa utamaduni wa usanifu, ulioundwa sio na fikra za kibinafsi (soma: nyota), lakini na jamii yenye historia ya kawaida, matamanio ya kawaida, majengo na maoni. " Kwa hivyo, mtunza aliwapa washiriki wote walioalikwa wa programu kuu ya Biennale kazi ngumu: kuonyesha jambo lao muhimu zaidi, kupata maana ya kina (kuifanya iwe na maanal). Kwa maneno mengine, tafuta mizizi, tambua vyanzo na vifaa vya msukumo wako, maoni muhimu na picha, jambo la asili la kazi yao. Ili kuchanganya majibu yaliyopatikana na kuona jinsi watakavyoshirikiana kwa msingi wa kawaida, ambao kwa hali hii inamaanisha - katika nafasi ya maonyesho.
Mada ya uwanja wa kawaida wa Biennale, uliopendekezwa kwa Chipperfield na profesa wa sosholojia Richard Senett, tayari umefasiriwa katika ilani kwa njia ya kutatanisha na ya safu nyingi, na kuwapa washiriki uhuru zaidi. Safu ya kwanza inaeleweka zaidi - hizi ni nafasi za umma. Lakini sio tu nafasi za publi katika baadhi ya ofisi na maduka makubwa, Chipperfield inasema mara moja, lakini "semitones hila zaidi" kati ya faragha na umma, matokeo ya mapambano ya milele ya mtu binafsi na jumla. Tafsiri ya pili ya mada iliyopendekezwa katika ilani ya kitabia ni mwingiliano wa mbuni na taaluma zinazohusiana ("usanifu unahitaji kazi ya pamoja," anaandika Chipperfield). Na mwishowe, safu ya tatu ndio nyembamba - uwanja wa nyuma wa kitamaduni na kihistoria, ambao sote tunayo kwa njia moja au nyingine kwa pamoja.
Katika lango la Corderi tunasalimiwa na ukuta mweupe kuvuka ukumbi tupu, kisima cha jiwe cha Kiveneti mbele yake na kadhaa ndogo, kwa mtazamo wa kwanza, maonyesho yaliyochaguliwa kwa nasibu: kulinganisha tatu rahisi, ikifuatana na mawazo mafupi kutoka kwa Bernard Chumi; gazeti la maonyesho lililopewa Venice na mahojiano ya wakaazi wa eneo hilo; na Monument ya kuchekesha zaidi kwa Usasa wa kisasa, "collage-dimensional tatu" ya kazi bora za karne ya 20 (pamoja na Klabu ya Rusnov ya Melnikov), iliyobuniwa na mbunifu Robert Burchart mnamo 2009 kwa eneo maalum huko Berlin. Miradi mitatu ndogo (kusema ukweli, sio muhimu zaidi katika Biennale) miradi ya maonyesho haijaunganishwa kabisa. Uunganisho pekee kati yao ni nafasi ya kawaida ya ukumbi na uwanja wa kawaida ulioandikwa ukutani. Ni tofauti, miradi hii, lakini inashirikiana na uhusiano wowote bila shaka huibuka kati yao.
Chumba hiki cha kwanza cha kushangaza ni kweli ilani ya wazi ya maonyesho yote ya Chipperfield. Zaidi huko Corderi itakuwa sawa: ubadilishaji, ujirani na mchanganyiko wa kubwa na ndogo, ya kuvutia na yenye kuelimisha, rasmi na njama, wasanifu wachanga wenye wajenzi wa zamani, wasiojulikana wa India na nyota mashuhuri za Uingereza - orodha karibu haina mwisho. Mtunza David Chipperfield anaonekana kuwa amekusanya kukusanya hapa wigo wa utofauti wa ulimwengu wa usanifu, labda ili kwa pamoja kuibuka kutoka kwa mgogoro dhahiri wa fikra za usanifu. Sanduku, sio vinginevyo. Kuna angalau nakala moja ya kila kiumbe hapa.
Lazima niseme kwamba ukumbi wa kwanza unaonekana kutisha kidogo: inaonekana kama maonyesho ya ajabu, ambayo hayakuwa na nyenzo za kutosha kumshangaza mtazamaji. Zaidi ya hayo (nyuma ya ukuta) inafuata picha ya furaha ya Thomas Strut, ambaye hawapunguzii mara moja watazamaji kutoka kwa tuhuma za kuogopa kwamba wataonyeshwa picha zilizopangwa tu na kejeli za kadibodi hapa na zaidi kote Corderie. Lakini hali ni tofauti: ya kushangaza kabisa, ikiwa utaziangalia kwa karibu, picha za Strut kweli zinaunda "msingi" wa maonyesho yote ya kitalamu ya Arsenal - maonyesho yake yamegawanywa katika sehemu nne, ambazo hupatikana katika maeneo yasiyotarajiwa zaidi. Inaitwa 'Maeneo yasiyofahamu' na inaonyesha aina za nafasi za mijini "zilizoundwa kihistoria", ambazo, kama unavyojua, walio wengi ulimwenguni: kutoka nje kidogo ya St Petersburg wakati wa kipindi cha eclectic, viunga vya machafuko vya Lim, na kwa majengo ya ghorofa kadhaa ya kutisha ya miji ya Asia.
Kwa hivyo, maonyesho yamejengwa, kwa kweli, wazi kabisa, hata kwa njia ya kawaida: baada ya ilani fupi ya utangulizi, mwanzo wa maonyesho "muhimu" hufuata. Katika ukumbi unaofuata - athari ya usanikishaji wa usanikishaji wa Norman Foster: nafasi ya giza, ambapo kwenye sakafu nyeusi, ikitambaa kwenye milipuko ya nguzo za Corderi, makadirio ya majina ya wasanifu kutoka Hippodamus hadi mwangaza wa Eisenmann (kufuata kanuni ya utofauti, kuna majina mengi ya wale wasiojulikana). Majina ya wasanifu ni chini ya miguu, kama mawe ya makaburi ya abboti wanyenyekevu katika makanisa ya Katoliki. Ukweli, tofauti na sahani, majina haya ni ya rununu sana, ikiwa utaziangalia kwa muda mrefu, kichwa chako kitazunguka. Hapo juu, kwenye kuta, ikifuatana na mawimbi ya kelele au ukimya, picha ziligonga, zilizokusanywa katika vikundi kadhaa vya mada: mapinduzi (pamoja na Maidan na Wanawake wa Kiukreni), sala, magofu, matokeo ya majanga, majengo kadhaa ya kuvutia - anuwai ya kuona ni kuvutia na kulazimisha kukagua. Ukumbi huu ni dhahiri chord ya kwanza ya symphony.
Ubadilishaji kama huo: kumbi za kihemko zenye kung'aa, kumbi za ukumbi wa kitu kimoja, na mwishowe, ukumbi, karibu kujazwa na vielelezo vidogo - inaendelea huko Arsenal na kwingineko. Mtu anaweza kudhani kwamba Chipperfield alichukua mitambo ya mfano kutoka kwa Shojima Biennale, kutoka kwa Betsky Biennale, vitu vyenye nguvu, alipunguza yote haya na maonyesho ya "usanifu wa kawaida" - na kuwafanya washiriki na watazamaji kutafuta maana katika haya yote. Ambayo sio mbaya, kwa sababu ilinifanya nifikirie. Maonyesho hayafurahi sana (ingawa ni, kuna anuwai), inakufanya usome na uangalie kwa karibu, tafuta wazo kuu na uzungumze juu ya ni kiasi gani kimefunuliwa. Kwa mfano, katika ukumbi wa Foster, imefunuliwa kihalisi: majina ya wasanifu wanapingana na zogo kwenye uwanja wa kawaida. Lakini sio tu, kwa kweli. Huu ni usanikishaji muhimu sana ambao unajumuisha watazamaji wote katika uzoefu wa kawaida wa sauti na picha.
Ukumbi mweusi wa Foster unafuatwa na ukumbi wa wilaya wa washiriki kadhaa: chuo kikuu - makao makuu ya kampuni ya dawa ya Novartis huko Basel, Uswizi, inaonyeshwa na mifano. Karibu ni maonyesho madogo ya kibinafsi ya mbunifu wa Uswisi mwenye umri wa miaka 80 Luigi Snozzi, ambaye "alitumia miaka arobaini kufanya kazi kwa faida ya umma" na makadirio ya video ya mradi wa Hija ya Njia, ambapo wasanifu wachanga wa Mexico waliunda majukwaa kadhaa ya kutazama, makaburi na malazi kando ya njia ya mahujaji ya kilomita 117 kwenda kwa picha ya Bikira Maria kutoka Talpa. Kauli kuu tu katika chumba hiki ni kitu cha 'Chombo' ('chombo' au 'meli') na wasanifu wa Ireland Sheila O'Donell na John Twomey, gazebo ya mbao iliyotengenezwa kwa mbao za mbao 'kwa kutafakari' (kwa uwezo huu ni kama 'Ear', iliyojengwa na Vlad Savinkin na Vladimir Kuzmin huko Nikolo-Lenivets). Kwa neno moja, anuwai ni dhahiri.
Halafu kuna mapumziko ya kisanii katika ukumbi mdogo wa mbuni wa Uswidi Peter Märkli na mwenzake Steve Roth. Takwimu kadhaa za chuma za sanamu zimewekwa hapa, karibu na muhimu zaidi ambayo, Mke wa VIII wa Alberto Giacometti, amezungukwa na mlinzi. Maana ya usanikishaji ni ya kawaida kabisa: kulinganisha sura ya mwanadamu (ambayo, hata hivyo, inakadiriwa kwenye sanamu zilizoonyeshwa baada ya mvutano) na safu: wasanifu waliweka takwimu kwenye makutano ya mistari ya moja kwa moja inayofikiria inayounganisha nguzo za ukumbi diagonally. Ingawa muundo huu wa hila unaweza kuzingatiwa tu kulingana na mpango ulioambatanishwa - mtazamaji asiye na umakini atazingatia kuwa takwimu zimewekwa sawa kwenye njia yake, na anaweza hata kuzunguka kwa kero, kumtazama mlinzi na kutothamini ustadi wa Giacometti. Wakati huo huo, wazo la Jumba la Märkli zaidi ya yote linafanana na Shojima Biennale ya awali: maana yake ni kutafakari usanifu wa Arsenal, ni mada isiyo na mwisho ya miaka miwili, ingawa wazo hilo halijazuiliwa kwake: uwepo wa njama ya kawaida ni muhimu zaidi hapa.
Halafu raha huanza: Classics za Ujerumani, Zaha Hadid, Herzog & de Meuron na wajenzi wasiojulikana wa India na squatters wa Venezuela. Tutazungumza juu yao baadaye kidogo. Endelea kupata sasisho.
