Wasifu wa ubunifu wa Ivan Vladislavovich Zholtovsky (1867-1959), mbunifu mashuhuri na mjuzi wa usanifu wa Italia, amevutia tena watafiti, na hata hivyo, kazi za bwana bado zimejaa siri nyingi za usanifu na vitendawili.
Mnamo 1926 Zholtovsky alirudi kutoka safari ya miaka mitatu kwenda Italia usiku wa kuenea kwa mitindo ya sanaa ya ulimwengu na mabadiliko katika mitindo ya mitindo huko Uropa na USA. Katika USSR, neoclassicism (au tuseme stylization ya neo-Renaissance) ilipokea msaada kwa kiwango cha juu, serikali - Zholtovsky alikabidhiwa ujenzi wa jengo la Benki ya Jimbo, 1927-28.1 Mtindo wa bwana ulikuwa wa kitaaluma (na, mtu anaweza kusema, mtindo wa zamani ikilinganishwa na ubunifu wa miaka ya 1910), lakini kisasa, sawa na mtindo wa neoclassical wa Merika, iliyoundwa iliyoundwa kufikia urefu wa tamaduni za Uropa. Kulikuwa na nia kama hizo katika USSR, ni Iofan tu ndiye aliyepaswa kupita minara ya New York, Zholtovsky - ensembles za Washington. Na ni sawa kulinganisha utunzi na plastiki na neoclassicism ya Merika ambayo inafanya uwezekano wa kutathmini upekee wa njia ya Zholtovsky.
Usanifu wa Soviet wa miaka ya 1930-1950 haukuwa mtindo mmoja, na Art Deco na neoclassicism (historicalism), ambazo zilipewa katika mashindano ya Ikulu ya Soviets, ziliruhusu Moscow kushindana na miji mikuu ya usanifu wa Uropa na Merika. Huko New York, mashindano kati ya mitindo miwili ilianza miaka ya 1920 (hizi ni kazi za R. Walker na T. Hastings, K. Gilbert na R. Hood), na wasanifu wa Soviet walitumia mbinu zile zile za mitindo miaka ya 1930, ukumbi wa ukumbi wa Halicarnassus, makaburi ya Art Deco. Makaburi ya mitindo miwili yalikua kando kando, na kama vile huko Chicago jengo la juu la Soko la Hisa lilikuwa karibu na Manispaa ya neoclassical, kwa hivyo huko Moscow, kwa kulinganisha ndani ya mtu na mteja, uundaji wa Neopalladian wa Zholtovsky ulijengwa mnamo 1934 wakati huo huo na karibu na jengo la ribbed la kituo cha huduma cha A. Y. Langman. [mtini. moja]
Nyumba iliyo kwenye Mokhovaya ikawa jiwe muhimu katika ukuzaji wa neo-Palladianism ya Soviet; ni uma wa kutia ladha na ubora wa usanifu na ujenzi. Walakini, katika majengo ya Zholtovsky mtu anaweza kuhisi sio tu kutegemea utamaduni wenye nguvu wa Italia, lakini pia kufahamiana na uzoefu wa Merika. Ukumbi wa Jiji kubwa huko Chicago (1911) unashangaza kwa kiwango chake, tofauti ya mpangilio wa sakafu sita na kufungua madirisha ya orthogonal (au, kama ilivyo katika hali nyingine, mjinga kwenye sakafu). Hivi ndivyo Zholtovsky alifikiria, huu ndio mtindo wa nyumba kwenye Mtaa wa Mokhovaya, majengo ya Benki ya Jimbo na Taasisi ya Madini. [mtini. 2, 3, 4]
Azimio la Baraza la Ujenzi wa Jumba la Soviet (Februari 28, 1932) lilisema kwamba utaftaji wa wasanifu wa Soviet walipaswa "kuelekezwa kwa matumizi ya mbinu mpya na bora za usanifu wa zamani, wakati tukitegemea mafanikio ya mbinu za kisasa za usanifu na ujenzi. "2 Na kwa hivyo, katika muktadha wa kushinda toleo lenye ribbed la Iofan kwenye Ikulu ya mashindano ya Soviet, Zholtovsky alihitaji kusisitiza sio mizizi ya Palladian ya mtindo wake, lakini zile za ng'ambo.3
Baada ya mashindano ya Jumba la Wasovieti, Zholtovsky (kwa kulinganisha na L. V. Rudnev au I. A. Golosov) anajenga kidogo huko Moscow, tu nyumba ya Mokhovaya (1933-34). Tofauti na I. A. Fomin, hashiriki katika mashindano ya ujenzi wa NKTP (1934), na haionekani katika kazi kwenye ukumbi wa michezo na vituo vya utawala vya miji mikuu ya jamhuri za umoja. Kama dhamira yake, aliona uhamishaji mkubwa wa utamaduni wa kitamaduni wa Kiitaliano, Zholtovsky anaanzisha mtindo wa Renaissance, kwa mchezo wa ocher wa Tuscany. Walakini, aesthetics hii haikukubaliwa kwa jumla mnamo miaka ya 1930, haikuathiri mtindo wa B. M. Iofan na LV Rudnev, I. A. Golosov na I. A. Fomin.
Shule mpya ya Renaissance haikutawala kabla ya mapinduzi au miaka ya 1930-50.4 Kwa hivyo, kwa mfano, mtindo wa wanafunzi wa Taasisi ya Usanifu ya Moscow na shule ya kuhitimu ya Chuo cha Usanifu mnamo 1935-36 ilibadilika kuwa karibu na majaribio ya I. A. Golosov. Baada ya vita, mtindo wa neo-Renaissance haukubaliwa ama kwa majengo ya juu, au kwa metro au mabanda ya Maonyesho ya Kilimo ya Jumuiya Zote. Uongozi wa shule ya Zholtovsky haujisikii kwa sababu ya idadi ya ubunifu wake, lakini kwa sababu ya ubora wa kisanii bila masharti. Shule ya enzi ya Renaissance ya Moscow haikuwa nyingi ikilinganishwa na neoclassicism ya Amerika, na hata hivyo, ilikuwa Zholtovsky na wafuasi wake ambao walitekeleza picha zingine za kushangaza za miaka ya 1930 katika muktadha wa Soviet na ulimwengu.
Mfano wa shule ya Moscow-Renaissance ni usanifu wa Amerika wa miaka ya 1900 hadi 10, ukuzaji wa Park Avenue huko New York, kazi ya McKim, Mid & White, ambayo ilitengeneza nakala kumi za palazzo ya Italia (kwa mfano, Tiffany jengo huko New York, 1906, akizaa tena Venetian Palazzo Grimani).5 Usanifu wa USA ulikasirisha, ukamshawishi mteja juu ya ufanisi wa kisanii wa chaguo lake la neoclassical. Na muundo wa Jumba la Wasovieti, na majengo ya makazi ya kuongezeka kwa faraja (tangu 1932), na kisha majengo ya juu ya Moscow - yote haya, kwa kuangalia matokeo, yalifuatana na onyesho la albamu ya milinganisho ya kigeni kwa mteja. Lengo jipya la usanifu wa Soviet ni kurudi kwenye viwango vya kabla ya mapinduzi na vya kigeni vya ubora wa usanifu na ujenzi, na hii ndio haswa iliyohakikishwa kwa kushirikiana na Zholtovsky.
Kazi za bwana zinatoa maoni ya kuumbwa kabla ya mapinduzi, na kama tu mabwana wa Art Nouveau waligeukia urithi wa medieval wa kaskazini mwa Urusi na Scandinavia, Zholtovsky alikumbuka nia za Renaissance ya Italia. Walakini, Petersburg hakujua majengo ya makazi ya ghorofa 9 yenye urefu wa mita 100. Nyumba hizo zilijengwa katika miaka ya 1910 tu nje ya nchi.6 Na ikiwa katika miaka ya 1890 wasanifu wa shule ya Chicago, wakiona wingi wa kweli, ugumu wa plastiki na ukubwa wa vyanzo vya asili, walipamba majengo yao ya ghorofa 15-20 kabisa, basi katika miaka ya 1920 na 1930 hii ilishawishika (kwanza F. Sawyer, na E. Roth, na kisha Zholtovsky) katika kukubalika kwa kuokoa pesa na juhudi, na kwa kiwango tu juu ya nodi fulani na lafudhi. Yote hii ilifanya kazi za Zholtovsky (na vile vile shule mpya ya Renaissance kwa ujumla) kisasa kabisa, muhimu sana kisanii.
Pamoja na ukuaji wa idadi ya ghorofa, uunganishaji wa windows kadhaa na casing ilikuwa ubunifu wa kimantiki katika usanifu wa Amerika (kwa mara ya kwanza suluhisho kama hilo, lililojaa roho mpya ya Renaissance, ilipendekezwa na mbuni R. Robertson mnamo 1894).7 Njia ya kubadilisha dirisha na bila kibanda ilipendekezwa na uzoefu wote wa usanifu wa miaka ya 1900-20, kutoka St Petersburg Art Nouveau na neoclassicism ya Amerika hadi majengo ya Italia ya miaka ya 1920.8 Na kwa hivyo, akifanya kazi kwenye vitambaa vya majengo ya makazi kwenye Mraba wa Smolenskaya (1940-48) na kwenye Mtaa wa Bolshaya Kaluzhskaya (1948-50), Zholtovsky kwa busara anafikiria kiwango cha mapambo, bila kupita kipimo alichojulikana. Walakini, densi na muundo wa mikanda kwenye kazi za bwana ilipata sauti mpya. [mtini. 5, 6]
Kutumia tofauti ya ukuta wa nyuma na lafudhi iliyoamuliwa kwa utajiri, na kuchanganya kitako cha sakafu mbili, Zholtovsky, hata hivyo, alichukua hatua zake mwenyewe juu ya sanaa. Katika mapambo ya majengo ya makazi kwenye Mraba wa Smolenskaya. na juu ya Kaluzhskaya st. anakumbuka nia za Quattrocento (architraves ya Scuola di San Marco na Koleoni Chapel huko Bergamo), na kwa hivyo huongeza sana athari ya kisanii. [mtini. 7, 8] Na ikiwa majengo ya makazi ya miaka ya 1910 yaliyojengwa kwenye Park Avenue huko New York, yakiwa ndefu zaidi ya mara mbili na mbili kuliko Renaissance palazzo, haingeweza kuwa nakala zao, basi majengo ya Zholtovsky yalikuwa karibu na prototypes za Italia. Mahindi makubwa na mafuriko ya majumba ya Florentine yanaweza kutumiwa kwa ukubwa kamili, kwani jengo la makazi ya ghorofa tisa lilipingana kwa urefu na palazzo ya Italia yenye ngazi tatu.
Mtazamo wa jengo la makazi kama aina ya uadilifu, monolith (asili ya kisasa), ilijumuishwa katika kazi za Zholtovsky na wazo la "ujenzi" wa picha ya Renaissance kwa kazi za matumizi ya serikali ya Soviet. Tu badala ya nyumba ya kijiji, ambayo ilipendwa sana na Sanaa ya Kaskazini Nouveau, Zholtovsky alitumia palazzo ya Italia kama msingi, kwa hivyo ujenzi wa Benki ya Jimbo "ulijengwa" ndani ya Palazzo Piccolomini huko Pienza.9 Ilifunguliwa na mabwana wa Art Nouveau na neoclassicism ya Amerika, njia hii ilikuwa ya ulimwengu wote, picha ya zamani "ilikadiriwa" kwenye idadi inayohitajika ya ghala. Na ikiwa majengo ya ujenzi wa majengo ya zamani ya E. Roth (au jengo la Halmashauri ya Jiji la New York, 1913) walikuwa tayari mbali na Classics (sio maelezo, lakini picha), kisha Zholtovsky, akikumbuka minara ya kengele ya Renaissance, kwa mfano, wakati wa kufanya kazi kwenye mradi wa mnara wa Nyumba ya Muungano (1954), ilikuwa karibu kwa waanzilishi wa Jengo la Bima ya Maisha ya Metropolitan huko New York (1909).10 Urefu wa rekodi (213 m) kutoka 1909-13, jengo hili inaonekana lilichukua sura ya Kiveneti Campanile ya San Marco.11 [mtini. 9, 10, 11]
Zholtovsky na wafuasi wake hawakutegemea uvumbuzi wa uzuri, lakini kwa utendaji wake mzuri, juu ya ufahamu wa maadili ya milele ya sanaa ya Italia.12 Katika miaka ya 1930, kufanya kazi nao kuliruhusu mtu kujikomboa, asijulikane, na aingie katika ulimwengu wa utamaduni wa kweli. Hitaji hili la usanidi sahihi, wa kisanii ulileta bwana karibu na enzi ya kisasa (na kwa upana zaidi miaka ya 1900-10). Kuzingatia vipimo vya miundo ya zamani, usahihi wa utekelezaji wao katika majengo mapya - yote haya yalionekana kuwa ya kawaida kwa bwana na wenzake kutoka Merika. Walakini, Zholtovsky aliruhusu ndani ya nukuu mabadiliko hayo na tabia ambazo wataalam wa neoclassic wa Merika hawakufikiria. Kama wakati wa kuunda mandhari ya maonyesho, Zholtovsky alijiruhusu kucheka na kuwa asiye na maana ndani ya maelewano, kuchanganya kwa uhuru, kutofautisha nia na hata kuachana na sampuli za Italia.13
Uchezaji kama huo, maonyesho katika muktadha wa Soviet na ulimwengu ulitofautishwa tu na Zholtovsky.14 Yeye hubeba picha za Renaissance kwa makusudi kupita kawaida ya "palladium". Na hii ndiyo kitendawili kikubwa cha sanaa ya Italia yenyewe - ndogo na kubwa,15 hypertrophied na iliyosafishwa, yenye usawa - yote haya nchini Italia yanasema katika nafasi moja ya kisanii, kwa kuchora, kwa kiwango na idadi ya majengo ya jirani yaliyoshikiliwa pamoja kwa wakati. Hii ilijulikana kwa Zholtovsky sio kutoka kwa vitabu na usimulizi, lakini kutoka kwa safari nyingi.16
Lengo la bwana sio tu Palladianism, lakini stylization halisi ya Renaissance, ikitumia, kati ya mambo mengine, nia ya Italia, kupotoka kwa plastiki kutoka kwa canon ya agizo. Hii ilikuwa tofauti ya kimsingi kati ya neoclassicism ya Zholtovsky na eclecticism na neoclassicism ya kawaida ya miaka ya 1900 hadi 10, ya ndani na ya nje. Huko USA, mnamo miaka ya 1900 na 1930, aina maalum ya neoclassicism ilipata huduma ya mtindo wa serikali. Haijulikani katika uzazi halisi wa vipimo vya Renaissance na mambo ya kale, mtindo huu ulikuwa wa kawaida - ulioundwa kwa gharama ya jamii iliyoangaziwa, ilibidi iwe ya kale sana, na sio ya mwandishi. Kwa kuongezea, kawaida ya mtindo huu (kwa mfano, huko McKim, Mid & White) ilisababishwa na kasi kubwa na ujazo mkubwa wa muundo na ujenzi. Zholtovsky, tofauti na Fomin (au wajenzi wa Washington), hakujitahidi kuunda majengo ya kifalme ya zamani. Alivutiwa na karne mbili za Ufufuo wa Italia, kutoka Brunelleschi hadi Palladio. Lakini kabla ya mapinduzi na katika enzi ya udikteta wa proletari wa miaka ya 1920 na 1930, monumentalism ya kikatili ya Fomin, Rudnev na Trotsky, mnamo miaka ya 1930 wazi iliyobeba sifa za aesthetics ya kiimla, inaweza kuonekana kuwa mpinzani mwenye nguvu zaidi -bustani. Walakini, Zholtovsky alichukua quattrocento kama msingi wa mtindo wake, akachukua nafasi na akafanikiwa, kupata niche yake mwenyewe, ya kipekee na hata ya upweke katika muktadha wa Soviet na ulimwengu.
Kazi za Zholtovsky zilikuwa za kucheza na za kibinafsi, kwa hivyo katika nyumba ya Kamati Kuu ya Mamlaka iliyoidhinishwa huko Sochi (1935), bwana anaunda makutano makali zaidi ya picha, viunga vilivyopasuka kwa nyumba ya Aldobrandini vilikuwa karibu na mpango wa tatu-risalite wa Palladian villa Barbaro, ukumbi wa neo-antique na pilasters. Na ikiwa wasanifu wa Kiitaliano (pamoja na A. Brazini, A. Mazzoni, nk) mnamo miaka ya 1930 walikuwa tayari wamehama kutoka kwa mapambo ya kisheria, basi Zholtovsky bado alionyesha umiliki bora wa agizo halisi, lenye nguvu, kama F. Juvarra (katika Kanisa la Turin ya Superga) na iliyosafishwa, kama katika hekalu la kale la Augustus huko Pula.17 Mnamo 1936 aliunda miradi ya Taasisi ya Fasihi na Nyumba ya Utamaduni huko Nalchik (pamoja na G. P. Golts), mnamo 1937 - mradi wa ukumbi wa michezo huko Taganrog.18 Miradi hii, kwa bahati mbaya, ilibaki kwenye karatasi. Walakini, katikati ya miaka ya 1930 ikawa kilele cha kazi ya bwana. Kulinganisha kito cha Sochi cha Zholtovsky na jengo la A. Melon lenye risiti tatu huko Washington (mbunifu A. Brown, 1926) linaonyesha wazi mtindo wa bwana. Uzuri tata wa nia na idadi, mchezo wa ushirika, kuchora nadra ya maelezo - huu ni mtindo wa usanifu wa Zholtovsky. [mtini. 12, 13]
Zamu kutoka kwa neo-Palladianism kwa stylization ya bure ya Quattrocento, inabainisha jengo la NKVD la Smolenskaya Square (1940-48). [mtini. Ilianza kabla ya vita, ilikuwa imejaa suluhisho zisizo za maana - hii ni cornice ya vipindi (kwa mara ya kwanza vile vile, Palazzo Strozzi, cornice ilitumika katika ujenzi wa Benki ya Jimbo), aligonga balcony ya kona na mnara, hatua isiyo sawa ya mikanda ya muundo wa kipekee (nyumba ya Smolenskaya, aliunganisha picha mbili kutoka Ferrara, balcony ya Palazzo dei Diamanti na kesi ya Palazzo Roverella). Na kwa hivyo ingeweza kutekelezwa hata kabla ya mapinduzi.19 Kwa hivyo balcony ya Bologna palazzo Fava (iliyotengenezwa na Zholtovsky katika nyumba kwenye Mtaa wa Dmitriy Ulyanov) mnamo 1910 ilitumiwa mara mbili na wajenzi wa St Petersburg.20 [mtini. 16] Kikanoni na kikanoni, yote haya, yaliyojaa roho ya Kiitaliano, iliundwa ikizingatia uzoefu wa usasa, ulevi wake wa syncope, hamu ya kushangaa na erudition na fantasy. Majengo ya Zholtovsky yanaonekana kusema kuwa ufundi wa sanaa ya Italia ni pana kuliko kawaida ya "palladium". Na kwa hivyo, usanisi kama huo wa kufikiria bure na maelewano hakuogopa ama bakia kubwa nyuma ya neoclassicism ya Amerika, au mpangilio. Hiyo ilikuwa ujuzi bora wa bwana wa usanifu wa Italia, kama hiyo ilikuwa "maisha ya kawaida" ya Zholtovsky katika istilahi ya SO Khan-Magomedov.
Nyumba iliyo kwenye Mraba ya Smolenskaya ilijumuisha ujuzi wa ajabu wa kanuni ya utaratibu wa Italia, na wakati huo huo uhuru kutoka kwake. Mnara wa nyumba kwenye Smolenskaya inaaminika kuwa ulisukwa kutoka nukuu zilizo wazi, lakini mtu hawezi kukosa kugundua mabadiliko dhahiri yaliyoletwa na Zholtovsky (ikimtofautisha na, kwa mfano, ukweli mpya wa Renaissance ya kampuni ya McKim, Mead na White.).21 Hii sio taa ya Florentine, wala mnara wa Seville - hii ni ukumbusho wa mabadiliko ya bure ya nia bila kutupilia mbali picha hiyo. [mtini. 17] Ukosefu wa kiteknolojia wa mikanda, kutofautiana na ukosefu wa misaada ndani yao (tofauti na monumentalism ya miaka ya 1910) - hii yote iliimarisha maoni tofauti ya ukumbi wa michezo, ikimleta bwana karibu na enzi ya kisasa. Nyumba za Zholtovsky zilikuwa kana kwamba ziliundwa kwa mashujaa A. N. Benois na K. A. Somov. Na kwa hivyo, maoni ya V. A. Vesnin juu ya musketeer ndani ya nyumba kwenye Mokhovaya, labda, ingekuwa epigraph bora kwa kazi yote ya Zholtovsky, hiyo ilikuwa kazi ya kisanii ya bwana.22
Uzuri wa miradi na majengo ya Zholtovsky ni ya kushangaza sana katika hali ya udikteta wa wataalam, wakati wa uharibifu mkubwa wa makaburi halisi ya usanifu, upandaji wa ukweli wa ujamaa na "ladha" ya mteja. Zholtovsky hakuwa na urahisishaji huu kamili au picha kali za kijeshi hata. Na hata hivyo, alikuwa wa kwanza katika Urusi baada ya mapinduzi kutekeleza agizo la zamani (Benki ya Jimbo), kisha agizo kubwa zaidi huko Moscow (nyumba ya Mokhovaya), cornice ndefu zaidi (nyumba ya Smolenskaya) na ukumbi mkubwa zaidi (Taasisi ya Madini). Ni dhahiri kwamba majengo haya ya hali ya juu, pamoja na metro na majengo ya juu, yalifanya kazi ya fidia katika USSR wakati wa miaka ya njaa na ukandamizaji. Na ikiwa katika miradi yake zama za miaka ya 1930 hata hivyo ziliweza kuwa nzuri sana, isiyo na mantiki na kwa hivyo ina maana ya kisanii, miaka ya baada ya vita ilikuwa imejaa roho ya utajiri wa serikali, muundo na uchumi. Zholtovsky alilazimika kuwashawishi wajenzi na wateja, kuwa na wakati wa kuchora na kukagua kwenye tovuti ya ujenzi, na hii yote akiwa na umri wa miaka 70-80. Hii ndio maoni ya erudition na talanta yake, Zholtovsky alishinda na ubora wa usanifu wake, maelewano tata ya sanaa yake.
Katika kipindi cha miongo kadhaa, Zholtovsky alithibitisha kufuata kwake masomo, lakini katika kipindi cha baada ya vita, tofauti kati ya majengo ya bwana na neoclassicism ya "kawaida" ilionekana sana.23 Kufanya kazi kwenye miradi ya Hippodrome (1951), sinema ya kawaida (1952) na ukumbi wa michezo wa Nemirovich-Danchenko (1953), Zholtovsky unachanganya picha kutoka nyakati tofauti - mtindo wa Renaissance na Dola, motifs ya Brunelleschi na Palladio, na kwa hivyo inajiondoa kutoka kwa wazo la kuiga enzi za kigeni. ujumuishaji wa urithi wa kitabia "ulikuwa ukikaribia mwisho, na enzi mpya ya Renaissance ilishambuliwa kutoka kwa mapambano dhidi ya ulimwengu mnamo 1948-53 (mnamo 1950 Zholtovsky alifukuzwa kutoka Taasisi ya Usanifu ya Moscow). Ukumbi wa Hippodrome ulionekana kukiuka maagizo yote ya kitabia, lakini kwa kuwa ushindi wa kufikiria bure, ilikuwa na suluhisho ambazo zilikuwa nadra hata nchini Italia. [mtini. [18] Kwa hivyo, ribboni kwenye tympanum zinakumbuka sura ya Villa Poggio a Caiano. Abaca ya mji mkuu wa Hippodrome imeimarishwa (kama ilivyo katika nyumba ya Halmashauri Kuu ya Urusi-huko Sochi), kama katika hekalu la Vesta kwenye jukwaa la Kirumi Boarium.
Aloi hizo za mitindo zilikuwa ubunifu wa Zholtovsky (kwa mara ya kwanza zilikuwa wazi kabisa katika nyumba ya Sochi ya Halmashauri Kuu ya Urusi). Usanifu wa Hippodrome na sinema ya kawaida ilikuwa karibu eclectic na ilionyesha mabadiliko ya bure ya picha hiyo wakati wa kuheshimu habari mpya za Renaissance. Walakini, muundo mzuri wa mifumo kwenye upinde ni ya kushangaza na isiyowezekana kabisa, inakomboa kila kitu. Na katika kesi hii, kufanana kwa motif ya mapambo na kazi ya McKim, Mead na White (Kanisa la Presbyterian huko Madisson Square, 1906, haijahifadhiwa), inasisitiza tu ustadi wa Zholtovsky. Mahindi ya sinema ya kawaida na Hippodrome yalichorwa na Zholtovsky kwa njia nzuri sana na ya asili. [mtini. 19] Hii inaweza kupatikana tu nchini Italia, kwenye ukumbi wa Milan Palazzo Guresconsulti.
Usanifu wa Soviet wa miaka ya 1930-50 haukuwa monolithic, kwani enzi ya kabla ya vita ilikuwa na sehemu muhimu ya Art Deco. Ushindi wa makusudi wa kazi za Zholtovsky, ilionekana, badala yake, ulikuwa karibu na kiwango cha wale wanaoitwa. Mtindo wa Dola ya Stalinist. Usanifu wa miaka ya 1930 pia ulipaswa kuwa wa ushindi. Walakini, ilikuwa imejaa mchezo wa kuigiza mkali ambao mtindo wa Zholtovsky haukuwa nao kabisa. Na ikiwa kazi za Fomin na Shchuko, Rudnev na Trotsky (au Speer na Piacentini) zinaaminika kuonyesha ukweli wa hali ya huzuni ya wakati wao, basi uzani wa Zholtovsky, utukufu mwingi ulitofautisha kazi zake katika miaka ya 1930. Alikuwa mkengeushaji na ndio sababu alipata msaada wa mamlaka. Na bado tabia ya kisiasa, isiyo na wakati wa mtindo wa Zholtovsky ni dhahiri. Kulingana na mila nzuri ya Renaissance, iliruhusu mtu kujificha katika mchezo mgumu wa motisha, sawia na wa plastiki na vyama vya Italia. Na kwa hivyo, njia ya Zholtovsky ilikuwa karibu na utopia wa kisasa, mtindo wa neo-Renaissance ulipelekwa kwenye ulimwengu wa kimapenzi wa picha, mbali na ukweli kama ufundi wa kisasa-mamboleo wa Kirusi au kaskazini katika muktadha wa maendeleo ya haraka ya kisayansi na kiteknolojia, Mapinduzi ya Kwanza ya Urusi ya 1905-07, na njia iliyopatikana tayari na avant-garde.24
Tamthiliya ya enzi-ya-Renaissance, kama ilivyo wakati wake na wa kisasa, ilijazwa na hamu kuu ya zamani, kwa enzi ya sanaa yenye nguvu na iliyosafishwa. Kwa Zholtovsky na wafuasi wake, majengo ya Kiitaliano ambayo hayajakamilika na kuchakaa yakawa chanzo kama hicho.25 Utaftaji huu sio mkubwa, au hata wa kuelezea, kama wengi mnamo miaka ya 1930, lakini, badala yake, mtu wa kawaida (kwa kutumia agizo dogo), aesthetics ya wastani iliimarishwa na imani ya jumla ya mji mpya wa Renaissance unaojengwa. Na kwa hivyo, ubunifu wa shule ya Zholtovsky umeonyeshwa kila wakati dhidi ya msingi wa majengo nyembamba sawa, inayounga mkono alama za mahindi na taji.26 Walakini, uliofanywa huko Moscow kwa nakala moja, hawakukusanyika mahali popote. Walakini, maendeleo ya neoclassical ya miji ya Merika pia ilikuwa na tabia ya kugawanyika kwa tabia.
Moja ya vitu vya kupendeza zaidi vya kipindi cha baada ya vita ilikuwa ujenzi wa Taasisi ya Madini (1951). [mtini. 20] Anasa, ya kucheza na ya kupendeza katika mtindo wa Berninian, imeundwa na dari kama Palazzo Spada na loggias la la Palazzo Chiericati. Na tena, mbele ya mtazamaji, inaweza kuonekana "mchanganyiko wa isiyoeleweka." Na ingawa huko Tuscany (rangi ya ocher ya majengo ambayo kazi zote za bwana zimepata), hakuna kazi za Palladio au Mauro Koducci, picha za karne tofauti na mikoa ya Italia zilikuwa kando kando katika kumbukumbu ya Zholtovsky na daftari. Kwa kuongezea, Palladio pia alikiri uchezaji sawa wa mistari ya baroque na ya kitaaluma (kwa mfano, katika usanifu wa Teatro Olimpico, kwenye kando ya loggia del Capitanio).
Upekee wa njia ya Zholtovsky ilijumuisha kazi kwenye makutano ya ustadi halisi, ukumbi wa michezo wa bure na utaftaji wa makusudi uliojaa roho ya Italia. Bwana sio tu alichagua usanifu wa karne ya 15 na 16, lakini aliwachanganya katika kazi moja, alikabiliana na wanyama na wenye neema (kama rustic na mikanda ya Pazzi palazzo), mbinu za Quattrocento na Palladianism.27 Majengo ya makazi kwenye Smolenskaya sq. na huko B. Kaluzhskaya St. bila shaka ilirudi kwa Medici Palazzo (karne ya 15), ikitumia mahindi yake na misaada ya ukuta. Walakini, Zholtovsky hatumii uso uliovunjika wa jiwe la rustic, lakini jengo lenye rustic la Roma na Orvieto (tayari katika karne ya 16). Na kama vile F. Sawyer, (katika Benki Kuu ya Akiba ya New York, 1927) anavunja mtafaruku na kuweka ukuta wa Bologna palazzo (karne ya 16).
Kuanzia nyumba kwenye Uwanja wa Smolenskaya, uundaji wa aloi kama hizo za ajabu ukawa sifa ya njia ya Zholtovsky. Utunzi wa jumla ulifanyika pamoja na idadi sahihi, rangi ya ocher ya Tuscany, uwiano wa kimapenzi wa raia na silhouette ya "hai" karibu na Art Nouveau.28 Njia hii ya picha ilidhaniwa kutegemea sio uchambuzi, lakini kwa mtazamo muhimu.29 Kusudi lake lilikuwa kuunda mkusanyiko wa hadithi za monolithic. Picha za Italia - jiji kuu na mkoa, antique na Renaissance, miaka kadhaa baada ya kusafiri nje ya nchi, pamoja katika mawazo ya Zholtovsky kuwa ulimwengu wa ulimwengu wake mwenyewe. Lengo la bwana lilikuwa kuhamisha kutoka kumbukumbu kwenda Moscow. Mji kama huo, uliojaa usanifu mzuri na mkubwa, uliundwa na Zholtovsky kwa miongo minne. Kulingana na V. A. Vesnin, ulimwengu huu ni mchezo wa kuigiza tu. Walakini inashawishi na nzuri, ilifanikiwa kisanii zaidi kuliko zile za "dhati", iliunganisha nia za Renaissance na maoni ya usanifu wa miaka ya 1900 hadi 10 (neoclassicism ya Urusi ya kisasa), na ikaunda Moscow nzuri na nzuri ya Zholtovsky.
1 Neno "stylization" katika kifungu hiki linaeleweka kwa njia isiyo ya kuhukumu, kama matumizi ya mbinu za facade na maelezo ya enzi fulani. Mazoezi haya yalikuwa yameenea katika kazi ya mtindo wa kitaaluma. Walakini, uhuru (katika uchaguzi na ufafanuzi wa chanzo asili) ambayo ilikuwa sahihi katika muundo wa elimu au wakati wa kufanya kazi kwa agizo la kibinafsi haikuruhusiwa katika mfumo wa serikali, na kwa hivyo "neoclassicism" ya kawaida "ya mwishoni mwa 19 na mapema Karne za 20 (kuanzia na majengo ya Bunge na Chuo Kikuu huko Vienna na kuishia na ofisi za serikali huko Washington, vituo vya gari moshi, majumba ya kumbukumbu na maktaba huko New York na Chicago). Renaissance ya ndani ya miaka ya 1930-50, ikiongozwa na Zholtovsky, ilirithi ukombozi wa eclecticism na usasa.
2 Jumba la Soviet la USSR. Mashindano yote ya Muungano. M.: "Vsekohudozhnik", 1933. Pp. 56
3 Mpango wa facade wa nyumba kwenye Mokhovaya ulio na muundo wa sakafu 5 ulikuwa karibu sana sio kwa nyumba ya KV Markov (iliyo na agizo la ghorofa 4 na madirisha ya bay), na sio kwa Palladian loggia del Capitanio (nakala ambayo ilikuwa nyumba ya MA Soloveichik iliyo na ukumbi wa nguzo nne, mbunifu MS Lyalevich, 1911), lakini kwa Jumba la Jiji huko Chicago. Kona ya taji ya nyumba huko Mokhovaya ilichukuliwa kutoka kwa ghala la Palladio, lakini tena sio kutoka kwa Vecentian loggia del Capitanio, lakini kutoka kwa kanisa la Venetian la San Giorgio Maggiore. (angalia vielelezo katika nakala ya mwandishi "Vitambaa vya Makanisa ya Palladian, Protoksi zao na Urithi")
4 Mwanzoni mwa karne ya 19 na 20, wazo la stylization halisi ya neo-Renaissance ilikuwa nadra sana. Hivi ndivyo ilivyokuwa huko St. Petersburg (kwa mfano, benki ya M. I. Wavelberg, 1911, nyumba ya R. G. Vege, 1912), na hata nchini Italia. Ukuaji mkubwa wa miji mikuu ya Uropa mnamo 1890-1900s haukuwa na ukweli wa utunzi na plastiki; A. E Brinkman, P. P. Muratov walikuwa wakitafuta na hawakuipata katika usanifu wa Kirumi wa wakati huo, Zholtovsky aliiota. Na, hata hivyo, ilikuwa Italia iliyoweka mfano kwa Zholtovsky - waundaji wa majengo mamboleo ya Renaissance ya miaka ya 1890-1900 katikati mwa Florence walifanya kazi kweli kweli, kwa uangalifu, kimazingira kuhusiana na asili.
5 Toleo la juzuu nne za muundo wa McKim, Mid & White na majengo yalichapishwa mnamo 1910.
6 Ukuzaji wa neoclassicism ya Amerika ilivutia umakini wa mabwana wa Urusi hata kabla ya mapinduzi, kwa mfano, kati ya vitabu vya GB Barkhin kulikuwa na majarida ya Amerika juu ya usanifu wa miaka ya 1900 iliyonunuliwa kabla ya mapinduzi, haswa, haya ndio mambo ya Rekodi ya Usanifu..
7 Vitambaa vya bandia, vinavyounganisha madirisha kadhaa, vinaonekana katika nyumba za I. V. Vainshtein (1935), L. Ya Talalaya (1937) huko Moscow, na pia B. R. Rubanenko alitumia mbinu hii kwenye facade ya shule kwenye Matarajio ya Nevsky huko Leningrad (1939). Wakati huo huo, suluhisho la windows, iliyounganishwa na wasifu mmoja, katika nyumba ya A. K. Burov kwenye Mtaa wa Tverskaya. (1938) lilikuwa jibu kwa mmoja wa majengo ya kwanza ya New York, Jengo la Jamii la American Trust, (mbuni R. Robertson, 1894), na, wakati huo huo, kwa Renaissance Palazzo San Marco (kwenye Roman Piazza Venezia), Florentine Palazzo Bartolini. Kitambaa cha jengo la makazi la Burov huko B. Polyanka (1940) kinarudi kwenye mikanda ya jalada iliyodumaa ya ikulu huko Urbino.
8 Kwa mfano, jengo la studio (1906) kwenye Lexington Avenue huko New York, upinde. C. Platt (1861-1933).
9 V. V. Sedov anaangazia hii, angalia Neoclassicism katika usanifu wa Moscow wa miaka ya 1920. Mradi wa Kawaida. Na. 20, 2006
10 Na ingawa kukamilika kwa mnara wa Manispaa kulitumia nia za zamani (kanisa la San Biagio huko Montopulciano na kaburi la zamani la Saint Remy), picha yenyewe ilibaki bila mizizi ya kimapenzi hapo zamani.
11 Baada ya vita, minara ya Mkutano wa Novodevichy ilianza kutumika kama chanzo cha msukumo wa "kutangaza" (kwa mfano, katika nyumba za makazi za Ya. B Belopolsky kwenye Matarajio ya Lomonosovsky au B. G. Barkhin kwenye Tuta la Smolenskaya). Na wakati huo huo, nyumba za Ya B Belopolsky (1953) zilikuwa aina ya jibu kwa jengo la makazi la Tudor City huko New York (1927).
12 Ili kugundua picha za zamani, hata ikiwa zilikuwepo kwenye frescoes tu - hii ndio kusudi la kutumia edi za Pompeian na GP Golts (miradi ya Meyerhold Theatre, Chumba cha Theatre), AV Vlasov (jengo la All-Union Central Baraza la Vyama vya Wafanyakazi). Sehemu ya jengo jipya la Jumuiya ya Wasanifu wa USSR, iliyofanywa na A. K. Burov, inajulikana kuwa na picha ya kanisa kutoka kwa fresco na Piero della Francesca huko Arezzo.
13 Katika mradi wa Dneproges (1929), densi ya windows ya Venetian Palazzo Doge ilipelekwa na Zholtovsky kupitia Florentine rustic.
14 Hata kabla ya kuuza nyumba kwenye Mraba wa Smolenskaya. katika kazi za wafuasi wa Zholtovsky, mtindo wa kutofautisha kwa motifs ya platbands huanza kutafutwa. Hizi ndio sura za nyumba kwenye Matarajio ya Leninsky (mbuni MG Barkhin, 1939), kwenye Tsvetnoy Boulevard, n.k nyumba kwenye mitaa ya Fadeeva na Karetny Ryad, katika matarajio ya 3 ya Voykovsky.
15 Kwa hivyo, ikilinganishwa na neoclassicism ya kawaida ya Merika, fremu za sinema ya kawaida huko Moscow hazina kina kwa makusudi, balcony katika nyumba kwenye Mraba wa Smolenskaya. na bandari kwenye upande wa mbele wa nyumba huko Kaluzhskaya (bandari kama hiyo ilitakiwa kulingana na mradi huo na katika nyumba ya Matarajio Mira, haijatekelezwa)
16 Baada ya ujenzi wa jengo la Benki ya Jimbo, cornice ya Florentine iliyo na jalada la mbao ilionekana katika safu nzima ya majengo ya Moscow katikati ya miaka ya 1930. Hili ndilo jengo la makazi la A. K. Burov kwenye Mtaa wa Tverskaya.. Na ni kasi ya umeme ambayo wasanifu wachanga walipata kiwango cha juu cha maelewano ambayo inathibitisha ushawishi wa mwalimu, wanahisi maendeleo ya muda mrefu ya Zholtovsky ya wazo la uboreshaji wa Renaissance mamboleo.
17 Urefu mrefu wa hekalu la zamani, kufuatia Zholtovsky, utapata ukumbi wa jengo la KGB huko Minsk (mbunifu mbunge Parusnikov, 1947) na jengo la Lenfilm huko Leningrad (mwishoni mwa miaka ya 1940).
18 Zholtovsky anaingia kwenye mfumo wake wa mitindo picha zote za zamani (katika mradi wa Nyumba ya Utamaduni huko Nalchik walikuwa Daraja la Gardsky na Septisonium ya Kirumi), na picha za Renaissance. Kwa mfano, mradi wa Zholtovsky (mashindano yote ya Muungano, 1931), uliyopewa kwenye mashindano ya Jumba la Wasovieti, utachanganya picha za ukumbi wa Colosseum, taa ya taa ya Pharos na ngome za villa ya Caprarola.
19 Kwa hivyo, mahali pa moto ya Florentine palazzo Gondi aliongoza Zholtovsky wote katika miaka ya Soviet (majengo ya Benki ya Jimbo na Hippodrome ya Moscow), na kabla ya mapinduzi, wakati wa kufanya kazi kwa mambo ya ndani ya nyumba ya Jamii ya Mashindano, 1903 (mji mkuu ya ukumbi wa mlango ilikuwa maelezo ya hekalu la Vesta huko Tivoli).
20 Nyumba ya Zholtovsky mitaani. Dmitry Ulyanov aliunganisha cornice ya Florentine Palazzo Medici na balcony ya Palazzo Fava huko Bologna. Kuna mtindo mzima wa mapokezi kama haya, kwa hivyo balconi za kona zinaonekana katika nyumba ya ZM M. Rosenfeld kwenye Prechistenka, na pia katika nyumba kwenye barabara ya Velozavodskaya na katika kifungu cha Novospassky. Kumbuka kuwa balcony hii ilikuwa maarufu miaka ya 1910 (katika mapambo ya nyumba ya K. I. Rozenshtein, mbuni A. E. Belogrud, 1913 na nyumba ya Bunge Tukufu, wasanifu ndugu Kosyakovs, 1912), na mnamo 1930, huko AA Olya, katika nyumba kwenye matarajio ya Suvorovsky huko Leningrad.
21 Zholtovsky hakuvutiwa tu na kunakili makaburi ya Uropa (mfano ambao ujenzi wake ulikuwa New York kwenye uwanja wa michezo wa Madison Square Garden, 1891 na mnara wa kanisa kuu huko Seville, kampuni ya McKim, Mid & White au jengo la Bima ya Maisha ya Metropolitan. la la Venetian kamponila San Marco, 1909), lakini stylization, ambayo ni, muundo wa bure kwa mtindo wa zamani (mfano wa mantiki hii ni kanisa la Kihispania la Baroque lililojengwa kwa maonyesho ya Panama-California ya 1915, mbunifu B. Goodhugh).
22 Unaenda kwenye ngazi, kwa kutua kwa kwanza … unahisi ukafiri wa wale wanaokuzunguka, inaonekana kwako kwamba musketeer sasa atatazama nje nyuma ya ukuta, na unafikiria bila kukusudia kwamba ngazi hii ilitengenezwa ndani karne ya 16 …”Usanifu wa USSR. 1934. No. 6, ukurasa wa 13
23 Katika usanifu wa mnara wa Hippodrome, unaweza kuona muhtasari wa Admiralty ya St Petersburg (mnamo 1932, picha hii ilitumiwa na bwana katika mradi wa raundi ya tatu ya mashindano ya Jumba la Wasovieti), na Moscow Kremlin, quattrocento architraves inayoungana na baroque belvedere (iliyokusanywa kutoka kwa nia za F. Borromini, NA na hata neoclassicism ya Kiingereza ya enzi ya Edwardian ya miaka ya 1900).
24 Kwa hivyo, katika aina ya mandhari ya maonyesho, miradi ya Zholtovsky ya 1953 (jengo kubwa la makazi na ujenzi wa Jokofu huko Sokolniki), iliyopambwa na mikokoteni ya Renaissance, bendera na nembo.
25 Nia hii ya nadra isiyojulikana ilienea katika miaka ya 1930 hadi Uhispania pia, kama jibu kwa Rustas ya Jumba la Infantado huko Guadalajara ilikuwa nyumba ya kifahari ya D. D. Bulgakov kwenye Mira Ave. Na wakati huo huo, alikuwa karibu na mila ya kabla ya mapinduzi ya Moscow, usanifu wa kushangaza wa Tsaritsyn, jumba la M. K. Morozova, mbuni. V. A. Mazyrina (na makombora kutoka ikulu huko Salamanca). Maelezo sawa yanaonekana katika mradi wa Zholtovsky wa mchanganyiko wa Izvestia, 1939.
26 Hiyo ni, kwa mfano, Moscow katika mapendekezo ya G. P. Golts (michoro ya suluhisho la tuta mnamo 1935-36), hiyo ndio miradi yake ya ujenzi wa baada ya vita wa Kiev, Stalingrad, Smolensk.
27 Kuchambua kazi ya IV Zholtovsky katika muktadha wa stylizations ya mabwana wa Art Nouveau, GI Revzin pia anabainisha upendeleo huu wa kushangaza, "ujinga wa ulimwengu wa sanaa ni kinyume na kihistoria". Na yeye hutoa ufafanuzi huu, kutoka kwa mtazamo wa umilele, aina za usanifu wa karne tofauti ni sawa. Kazi ya mbunifu ni kuchagua tu na kuchanganya, kuoanisha. Na kazi za Zholtovsky kutoka kipindi cha Soviet zilikuwa zimejaa wazi ule ule wa kabla ya mapinduzi. Tazama Revzin GI, Neoclassicism katika usanifu wa Urusi wa karne ya ishirini mapema. M.: 1992, ukurasa 62-63
28 Zholtovsky aliita rangi hii ya ocher "nyepesi, yenye kung'aa" (kulingana na BG Barkhin).
29 Hiyo ni, kwa mfano, phantasmagorias za usanifu za A. I. Noarov, iliyoundwa leo na imejaa picha za Kiitaliano.
Fasihi
1. Jumba la Soviet la USSR. Mashindano yote ya Muungano. - M.: "Vsekohudozhnik", 1933.
2. Zholtovsky IV Miradi na majengo. Kuingia. na chini. mgonjwa. G. D. Oschenkova. - M.: Jumba la uchapishaji la serikali juu ya ujenzi na sanaa, 1955.
3. Kutseleva AA, Mahali pa metro ya Moscow katika nafasi ya kitamaduni ya Soviet. // Usanifu wa Enzi ya Stalinist: Uzoefu wa Uelewa wa Kihistoria / Comp. na otv. ed. Yu. L. Kosenkova. M.: KomKniga, 2010.
4. Paperny V. Z.. Utamaduni wa Pili. - M.: Mapitio mapya ya fasihi, 2006. ed ed., Revised, ongeza.
5. Revzin GI, Neoclassicism katika usanifu wa Urusi wa karne ya ishirini mapema. Moscow: 1992
6. Sedov VV Neoclassicism katika usanifu wa Moscow wa miaka ya 1920 // Project Classic. Nambari XX., 2007
7. Khan-Magomedov S. O. Ivan Zholtovsky. M., 2010
8. McKim, Mead na Nyeupe. Usanifu wa McKim, Mead & White katika Picha, Mipango na Mwinuko. - NY.: Vitabu vya Dover juu ya Usanifu, 1990.
ufafanuzi
Wasifu wa ubunifu wa I. V. Zholtovsky, mbunifu mashuhuri na mjuzi wa usanifu wa Italia, amevutia tena watafiti, na, hata hivyo, kazi za bwana bado zimejaa siri nyingi za usanifu na vitendawili. Ulinganisho wa utunzi na plastiki na usanifu wa neoclassical wa Merika unaruhusu kutathmini upendeleo wa njia ya Zholtovsky kwa njia mpya. Katika majengo ya Zholtovsky, mtu anaweza kuhisi sio tu kutegemea utamaduni wenye nguvu wa Italia, lakini pia kufahamiana na uzoefu wa Merika ya miaka ya 1900-1920. Mtindo wa neoclassical kawaida huonekana kama ishara ya enzi ya Stalinist. Walakini, mnamo miaka ya 1930, mtindo wa neoclassical ulipitishwa rasmi huko Merika, na ilikuwa katika mpangilio mnamo 1930 kwamba kituo cha mji mkuu, Washington, kilijengwa kikamilifu. Hii ilifanya kazi za Zholtovsky kisasa kabisa, muhimu kisanii. Kuzingatia vipimo vya miundo ya zamani, usahihi wa utekelezaji wao katika majengo mapya - yote haya yalionekana kuwa ya kawaida kwa bwana na wenzake kutoka Merika. Walakini, Zholtovsky aliruhusu ndani ya nukuu mabadiliko hayo na tabia ambazo wataalam wa neoclassic wa Merika hawakufikiria. Kazi za Zholtovsky zilikuwa za kucheza na za kibinafsi. Picha za Italia - jiji kuu na mkoa, antique na Renaissance, miaka baada ya kusafiri nje ya nchi, pamoja katika mawazo ya Zholtovsky katika ulimwengu wake mwenyewe ulioundwa na yeye. Lengo la bwana lilikuwa kuhamisha kutoka kumbukumbu kwenda Moscow. Mji kama huo, uliojaa usanifu mzuri na mkubwa, uliundwa na Zholtovsky kwa miongo minne.
