Jengo la Jumba la Tamasha la Zaryadye la Valery Gergiev lilifunguliwa siku ya jiji - mwaka mmoja baadaye kuliko bustani nzima. Kwa kuongezea, mwanzoni, katika msimu wa joto, ilifunguliwa kwa muda kuwa mwenyeji wa Jukwaa la Mjini la Moscow, kisha ilifungwa kwa marekebisho na kufunguliwa tena mnamo Septemba. Kwa kweli, kuahirishwa kwa tarehe haionyeshi ugumu wa ujenzi kila wakati, lakini hapa kuna kesi hiyo hiyo: ukumbi sio tu sehemu ya mradi kabambe wa Zaryadye Park, lakini pia mradi mkubwa, ngumu kiufundi yenyewe. Kwa Moscow katika miongo miwili au mitatu iliyopita, ni karibu kipekee kwa maana kwamba ilitekelezwa kikamilifu na waandishi, Sergei Kuznetsov, Vladimir Plotkin na TPO "Reserve" na ushiriki hai wa mbunifu mkuu wa Moscow, Sergei Kuznetsov; badala ya kukabidhiwa mtu baada ya idhini ya dhana. Kwa hivyo, jengo kubwa la umma lilionekana huko Moscow, lililojengwa na moja ya ofisi bora za Urusi, na sauti za asili za Yasuhisa Toyota maarufu ulimwenguni, na ukumbi unaoweza kubadilika na ukumbi wa kifahari, mkubwa na mkali. Yote hii, kwa ujumla, ni mafanikio, haswa dhidi ya msingi wa eneo kamili la makazi katika muktadha wa usanifu wa nchi.
Tulizungumza juu ya mradi huo kwa undani wa kutosha. Ukumbi wa Tamasha ni sehemu ya Hifadhi ya Zaryadye; kazi yenyewe ilirithiwa kutoka kwa ukumbi wa Hoteli ya Rossiya, iliyobomolewa mnamo 2006-2010, na ikachukuliwa kama lazima kwa miradi yote na kazi za mashindano, kutoka kwa mradi wa eneo la mijini la ofisi ya Sir Norman Foster hadi mradi wa muungano wa Diller Scofidio + Renfro, ambayo ilishinda mashindano ya bustani. Wakati huo huo, katika mradi wa DS + R, jengo hilo lilifafanuliwa tu, ingawa liliwekwa moja kwa moja chini ya ganda la glasi, kivutio cha hali ya hewa Transsolar; mara moja ilipangwa kuwa ingeundwa kama sehemu ya bustani, lakini kando.
"Hapo awali, Valery Gergiev alikusudia mradi wa Santiago Calatrava kwa mahali hapa," anasema Vladimir Plotkin. "Lakini tabia ya mwinuko wa mwandishi huyu haikuhusiana na dhana ya uwanja wa DS + R na hakumpenda meya wa Moscow." Mnamo mwaka wa 2015, TPO "Hifadhi" ilichukua muundo: kazi hiyo ilionekana kuwa kali sana na yenye nguvu, ikianza na kufuatilia nuances zote na kuishia na mikutano mingi ambayo ilifanyika karibu kila wiki.
Jengo, kama jengo lolote la kisasa la umma la kiwango hiki na kusudi, limetengenezwa na huibua athari ya kihemko - kwa kweli hii ni usanifu wa athari-nzuri. Nafasi ya foyer, nyeupe, juu, dhabiti, inaonekana kuwa lensi ambayo hukusanya nuru isiyojulikana kutoka kwa latitudo zetu, inachukua na kuimarisha miale wakati wa mchana, "hutoa" usiku - inang'aa kabisa, ikirudisha na vipande vya glasi lamellas.
Inaonekana kama safu kubwa ya kioo kati ya ulimwengu wa nje wa kifungu tulivu nyuma ya ukuta wa Kitaygorodskaya na ulimwengu wa ndani wa ukumbi wa tamasha - "pango" lililojaa ribboni nyeupe za balconi ambazo zinamwagika kwenye foyer na umaarufu rahisi wa matusi ya ngazi.. Hili lilikuwa moja ya maoni muhimu katika hatua ya mapema kabisa ya kuunda dhana ya mradi huo, kama ilivyoonyeshwa na mchoro wa Sergey Kuznetsov.
Kwenye kaskazini, mishipa ya quartz hupatikana katika miamba ya granite, na ni hisia kali kuona kwenye molekuli yenye rangi ya kijivu kitu nyepesi kwa weupe, kuangaza, kuangaza. Kwa ujumla, athari ya Jumba la Tamasha la Zaryadye ni hiyo - kitu kizuri kinawekwa kwenye mlima mkubwa wa bandia. Almasi kwenye pete inafanya kazi kwa njia ile ile, lakini wacha tusizungumze juu ya almasi. Jambo kuu ni kwamba jengo linaonekana kuvuta kutoka kwa kina cha nyuzi za kawaida za "Pskov Hill" za taa fulani - labda picha ya muziki, karibu ikitoka na kuonekana kama kwenye onyesho.
Inashangaza zaidi kuwa yote haya yalifanikiwa kwa njia zilizozuiliwa, bila upendeleo kwa mbinu-za usanifu wa vivutio. Unlinearity iko katika jengo hilo, lakini lahaja yake ya ndani inaongozwa na usafi wa lakoni wa kitabia cha kisasa au hata cha kisasa cha miaka ya sitini, ambayo wakati huo huo inaelezea upendeleo wa mwandishi wa Vladimir Plotkin na inakuwa kumbukumbu ya muktadha wa Hoteli ya Rossiya. Na kwa namna fulani ghafla unaanza kuona katika milima ya Zaryadye chungu za takataka zilizofunikwa na nyasi kutoka kwa ubomoaji wa jengo kubwa, na katika ukumbi mpya wa tamasha - tawi lake la "chini ya ardhi", kama tawi kutoka kwa shina la mti uliokatwa. Inapendeza sana, ingawa hii, kwa kweli, ni hadithi tu.
Kwa kweli, muundo na mazingira ni muhimu kwa kuelewa upeo wa hotuba ya kisasa iliyofufuliwa hapa. Kwanza kabisa, ukumbi wenye umbo la gitaa. Sauti za Kirusi zinaona ukumbi rahisi wa mstatili kuwa chaguo bora, na mtaalam ambaye alifanya kazi na jengo hapo awali, Yasuhisu Toyota, pia alipendekeza kuunda mfukoni mtupu juu ya dari ya ukumbi kwa sauti bora. Toyota alikataa wazo la mfukoni na akapendekeza "kiuno". Katika "Hifadhi" ya TPO kulikuwa na matoleo mawili ya kimsingi ya mtindo wa mitindo kwa mambo ya ndani ya ukumbi: mwanzoni, Vladimir Plotkin alizingatia fomu "ya kung'olewa" zaidi ya lakoni, lakini Valery Gergiev alichagua chaguo la pili, angavu, na riboni balconi. Waandishi walifanya uamuzi huu na sasa wanaamini - "ni bahati nzuri kwamba kila kitu kilifanya kazi kwa njia hiyo."
Kilichotokea ni hii: balconi za ukumbi na foyer, matusi ya ngazi, kaunta za baa ya kahawa na nguzo za duara zimeunganishwa katika fremu moja, zote zikiwa na za mfano. Yote ni nyeupe kabisa na ujazo wake haujafichwa haswa, lakini haujasisitizwa, na taa inayofahamika ni sawa. Kuna njia mbili za umbo la vitu vyeupe: kwa mwangaza wa oblique, zinaweza kuonyesha wazi muundo na plastiki, na ikiangaziwa kutoka pande tofauti, badala yake, inaweza kuwa mahali karibu pa kung'aa, kitu cha picha ya picha, de-materialized kuliko plastiki, picha. Nyepesi, sio kubwa. Mambo ya ndani ya ukumbi wa Zaryadye huwa na njia ya pili. Hakuna mtiririko mkubwa wa fomu hapa, kama, kwa mfano, huko Frank Gehry, hakuna kuingiliwa kwa plastiki au umati wa mtiririko mzito wa kumwagika, kama katika jumba la Ryabushinsky, hata matusi nyeupe ya ngazi ya akriliki yanaonekana kama mabawa ya jambo lisilo la kawaida. Kwa maneno mengine, dijiti na ya kisasa, ya mtindo na ya kisasa, inayoibua "ah!" uchoraji wa ukumbi haukushinda wazo, lakini ulifutwa ndani yake - ilifufuka na mienendo yake, lakini ilibaki na picha ya picha na kwa wepesi, ikibadilisha lafudhi katika neno curvilinear kwa mstari. Hivi ndivyo mikondo ya hewa na harufu huvutwa kwenye sinema, kama vile kuenea kwa ukungu.
Urekebishaji unasaidiwa na nuru tu inayoonyeshwa na nyuso nyeupe, lakini pia na kivuli cha kuingiza kwenye balconi za foyer, mwangaza wa dari iliyo na laminated na "gills" rahisi ya uingizaji hewa. Vigae vya glasi kwa nje na mbavu nyembamba zinarejea ndani, na hata uchapishaji wa skrini ya hariri katika mfumo wa rhombus kwenye glasi za nje hufanya kazi kwa athari ile ile ya "picha". Siku ya jua, athari hii inakamilishwa na matundu ya vivuli kutoka kwa vifungo vya vioo vya glasi. Aina nyingine ya kivuli - kivuli-nyepesi, kilicho na notches, iliyochochewa na mahitaji ya acoustics, huonekana kwenye ukumbi; Licha ya uhitaji wa kiutendaji, viboko-mlalo-usawa katikati hufanya kazi kwa umoja na kupigwa kwa wima kwa nje, hata kuifanya kuwa aina ya para-pandan.
Na lahaja nyingine zaidi ya shading ni wima "kupendeza" kwa kuta za nje za ukumbi kuu unaoelekea foyer. Karibu na ngazi, sehemu moja ya kila prism ya pazia la bandia lililokunjwa linaonekana, ambayo inatoa athari ya kuoza kwa kiwango cha juu, kuliko hata kioo kikubwa tu - inaunda nafasi mbili tu, lakini hapa, asante kwa kubadilishana na vioo, vipande vya kuni vinaonekana kuwa gorofa kabisa na vinaelea ndani ya kuzungukwa na kaleidoscope ya ukweli. Katikati, karibu na milango ya mbele, nusu zilizoonyeshwa hukauka vizuri, kwa hivyo inaonekana kwamba ukuta wa "pazia" hujikusanya mbele ya macho yetu, kama inavyotokea katika nafasi halisi inayotolewa.
Ndani ya ukumbi, "kuomba" mara kwa mara kunaungwa na mbavu nyingi za mahogany, lakini katika mambo ya ndani ni kali sana na yenye machafuko zaidi, ambayo, kwa upande mmoja, ni muhimu kwa sauti, na kwa upande mwingine, inaonekana kama kivuli na mkaa au kordo iliyosafishwa bila usawa, kwani inatoa vivuli virefu. Inageuka kuwa kuna mahogany pande zote mbili, lakini nje inaonekana zaidi kama hariri au, kwa sababu ya vioo, kama moire, na ndani inaonekana kama suede. Kwa hivyo ukuta umejificha kama pazia linalozunguka sura ya balconi. Wakati huo huo, kulingana na mahitaji ya acoustics, paneli zote za kuta za ndani za kumbi zote mbili zina unene mkubwa, hadi cm 20, kwa sababu ya uenezaji sahihi na utafakari wa sauti. Kwa njia, tena kwa sababu ya sauti bora, badala ya kumbi mbili ndogo, wasanifu walitengeneza moja, lakini ya juu.
Sharti lingine la sauti liliondoa kwenye ajenda wazo la ujasiri la wasanifu - kufunua maoni moja kwa moja kutoka ukumbi kuu hadi Mto Moskva, na kutengeneza glasi ya ukuta wa kusini, kwa sababu ambayo mhimili wa ukumbi uligeuzwa kuwa kusini, sambamba na mhimili wa moja ya mabawa ya daraja inayoelea (na sio sawa na facade kuu, kama kawaida hufanywa). Kulingana na wazo la asili, kulikuwa na ukuta wa glasi nyuma ya jukwaa, ikiwacha panorama ya Mto Moskva ndani ya ukumbi kama aina ya mapambo, kama inavyoonyeshwa kwenye moja ya michoro ya kwanza ya mpangilio.
Lakini ikawa kwamba kwa ukuta wa glasi ambao ungefunika na kufungua panorama, haiwezekani kufikia sauti sahihi. Kwa hivyo, ukuta ulio na uso wa jiwe ulionekana kwenye sehemu ya kusini ya jengo - fremu ya skrini kubwa ya media titika kwa matamasha ya utangazaji (au matangazo tu). Kwa hivyo dirisha lililokusudiwa kutoka kwenye ukumbi huo likageuka kuwa "dirisha la ukumbi". Na jiwe la kutunga halichorwa tu na ndege za fuwele za sura ya mtazamo, lakini pia kufunikwa na safu za misaada ya kupigwa kwa jiwe, sawa na alama kutoka kwa mjanja kwenye jiwe la marumaru - athari sawa, ndogo tu, kutoka kwa chombo halisi, inaweza kuonekana kwenye jiwe la Jumba la Bunge la Kremlin, ikiwa unakaribia karibu.
Kwa hivyo, shading husaidia nyeupe, mwanga na glasi kushughulikia kila kitu, kuifanya iwe nyepesi na hata nyepesi. Pia haifanyi kazi kwa njia ya plastiki ya volumetric: ndani yetu sio sana kati ya ujazo kama kati ya mistari, kana kwamba ndani ya mapambo ya tulle, kila kitu kimechorwa kwenye tabaka za kitambaa chenye mwanga; athari, kwa kweli, sio sawa kabisa, lakini sawa: kuta hazizingatii, lakini sehemu, kama mapazia, wanajivunia uwazi wao. Uwazi ni wa msingi - wasanifu walichagua glasi ya facade kama inayoweza kupenya mwangaza iwezekanavyo. Wazo halikuwa tu dirisha kubwa la glasi na panorama ya mazingira, lakini ukuta wa utando, kizuizi kisichoweza kuepukika iwezekanavyo, kukua nje ya ardhi wakati sakafu ikirudia mteremko mdogo wa misaada, ikishuka vizuri kuelekea Moskva Mto kutoka kaskazini hadi kusini. Kadri mteremko unavyoonyesha unafuu, njia panda na njia za stupa hupuka sakafuni, huenda kando ya ukumbi, na kufanya harakati sawa na balconi zinazozunguka - na mteremko kidogo tu, kuanzisha harakati za kupumzika kwa hatua ya kutembea. Lazima ikubalike kuwa umakini huu kwa usaidizi wa asili na kuweka lami imekuwa katika miaka ya hivi karibuni moja ya mada muhimu kwa TPO "Hifadhi", sio bure kwamba uchoraji wa bustani ya daraja ulihamishwa, kama tunakumbuka, sio tu kwa sakafu, lakini pia kwa njia ya uchapishaji wa skrini ya hariri kwa glasi.
Athari za kizuizi cha uwazi na ushirika wa sakafu na misaada hiyo ilihesabiwa kwa uangalifu na wapenzi sana kwa waandishi. Ilitekelezwa kwa njia nyingi, lakini sio kabisa. Wasanifu wamethibitisha mpangilio wa mabamba ya sakafu yenye hexagonal, muundo huo ni sawa kabisa na bustani, na mpangilio wa slabs nje. Lakini bustani ilikamilishwa haraka na kwa namna fulani ikawa kwamba slabs nje ziliwekwa kwa pembe tofauti na athari ya uadilifu wa lami ndani na nje ilipotea, mfanano tu ulibaki. Kwa kuongezea, sakafu ya sakafu ya sakafu ya kwanza iliibuka kuwa sentimita tano juu, na athari ya uso mmoja iliteseka. Kwa kuongezea, kwa sababu ya usalama, mikanda ya chuma iligongwa kwenye sehemu zilizopandwa za sakafu ili mtu asijikwae; handrails zimeonekana katikati ya ngazi, ambapo pia zinaonekana kuwa mbaya.
Na bado huko Moscow, labda, hakuna jengo lingine ambalo uwazi, panorama na "kufurika" kwa nafasi itakuwa nzuri sana na wakati huo huo, kupigwa kwa kiwango kikubwa. Madirisha yenye glasi mbili - urefu wa mita 6, upana wa 3 m, kwenye kona kali ya kusini mashariki glasi imezungukwa, hapa kiweko "kimefungwa" kwenye nyaya za chuma, lakini sio wazi kwa roho ya hi-tech, lakini imejificha kama fimbo nyeupe, sawa na nguzo, lakini nyembamba. Hapa maoni ya mto na Kremlin hufunguka, ikilipia upotezaji wa dirisha la kusini kwenye ukumbi kuu. Licha ya tofauti kidogo katika viwango, muonekano wa pande zote wa barabara na foyer ni dhahiri na hauhitaji uthibitisho. Yote hii ni ya juu na nyepesi sana, nyepesi kuliko taa za nje za umeme zinafanya kazi kwa athari, viboko sana, mistari na dots.
Ningependa kuzungumza juu ya vidokezo kando. Taa ndogo zimejengwa kwenye dari na ndege za chini za balconi, sio kwa njia ya kawaida, lakini zimetawanyika vizuri. Wakati wa jioni, mwangaza wa mambo ya ndani unakadiriwa kwenye nafasi ya giza nje, taa zinaonekana kama nyota zinazoongezeka, zikirudisha taa za kweli zisizoonekana jijini - athari ni karibu ya ulimwengu. Na wakati huo huo, inaonekana kwamba jengo hilo linatupa cheche kali za maonyesho karibu na yenyewe, kama aina ya wand ya uchawi, ikitoa taa za kutawanyika angani. Ndani ya jengo, dots pia huzidisha kwa tafakari na hupa kila kitu mwangaza wa karibu, lakini wa kichawi. Inasaidiwa na duru nyembamba-horos za chandeliers, zilizo na balbu ndogo, kila moja ikiwa na bawa nyeupe nyeupe.
Nafasi ya kati ya foyer, ambayo wakati huo huo ni ya barabara na jengo, inasisitizwa pia na ukweli kwamba kuta za ofisi za utawala, ziko katika daraja la tatu, zimeundwa kwa njia sawa na kuta za nje - zilizotengenezwa na glasi na lamellas na uchapishaji wa skrini ya hariri; kana kwamba sehemu ya ukuta wa nje imeshuka ndani. Au, kana kwamba tuko kwenye foyer, sisi tuko ndani, lakini sehemu kidogo bado tuko nje. Mapokezi pia ni rahisi kwa wafanyikazi, hupata mwangaza wa mchana kutoka kwa kushawishi kama kutoka kwenye uwanja wa michezo.
Mabadiliko ya kushangaza yamefanyika na safu kadhaa. Wakati wajenzi walipoanza kutupa handrail ya saruji kando ya facade, wasanifu waliweza kusimamisha mchakato huu kwa wakati na hata kusisitiza kuwa zege iharibiwe na jackhammers. Lakini sehemu zilizo karibu na nguzo zilibadilika kuwa ngumu sana kutenganishwa, na zilijificha: sasa nguzo kadhaa zilipata upanuzi mzuri chini. Kipengele kinachomkumbusha Gaudí na uncharacteristic kabisa ya Vladimir Plotkin na njia yake ya Pythagorean ya kuunda. Na wakati huo huo, "miti" isiyopangwa inalingana na muktadha wa jumla: inaonekana kwamba nguzo hazikushawishiwa na ubakaji wa mchakato wa ujenzi, lakini na uunganisho wa mistari mlalo, ambayo "ilichipuka" kutoka sakafuni na koni, echo curves ya balconi; zaidi tangu fimbo zilizoshikilia koni kwenye sehemu ya kusini kutoka upande wa mto zilipokea ugani sawa, lakini kwa juu - inaficha mlima, ikiunga mkono na nguzo, ikituaminisha kuwa, labda, hii ilikusudiwa. Nuance.
Inafurahisha sana kutazama haya yote, kutenganisha nafasi inayosababishwa "na mifupa", jengo hilo ni muhimu na ngumu, sio jengo la ukumbi wa michezo kama jengo la ukumbi wa michezo, inaonekana iko katika mchakato wa kukusanyika na mkutano huu unafanyika shukrani kwa ushiriki wetu, machoni mwa kila mtazamaji. Kuzamishwa katika nafasi ya mistari kunasisitizwa na athari nyingine - wacha tuiite "mji katika sanduku la kuvuta pumzi." Ukumbi kuu hubadilika katika sehemu zake nyingi. Ingawa hajapewa kufungua ukuta wa kusini kwa panorama yenye glasi, balcony nyuma ya jukwaa inateleza, na kuongeza kina chake. Viti vya parterre vinaweza kuondolewa, uwanja wa orchestra kwenye hatua pia, hadi sakafu gorofa. Mitambo iliyofichwa kwenye sakafu ya chini ya ardhi, ambayo ni ya kina sana na ya wasaa, inawajibika kwa mabadiliko. Kila kitu hapa kinaning'inizwa na mikanda ya wasafirishaji na inaweza kuonekana kuwa amateur kwamba nafasi katika metro chini ya eskaleta inapaswa kupangwa kwa njia fulani - kwa hali yoyote, wakati mwingine ninaota juu yake kama hii katika ndoto zangu.
Kwa neno moja, huu ni muundo mkubwa tata - ukumbi wa michezo kwa jumla ni sanaa ambayo imekaribisha utengenezaji tangu nyakati za zamani; lakini hapa sio Deus ex machina kwenye hatua na hata mduara wa Meyerhold - sote tunajikuta ndani ya utaratibu, iko chini yetu, na unaweza kuisikia: kando ya nyufa kwenye sakafu tambarare kabisa na kutetereka chini ya miguu wakati watu kadhaa wanaingia ukumbi. Kila kitu, kwa kweli, ni cha kuaminika na kimeangaziwa tena mara nyingi, lakini hisia zinabaki - muundo wa hatua hauhitajiki kwenye ukumbi wa tamasha, wanasikiliza muziki hapa, lakini wakati mwingine inaonekana kuwa wewe mwenyewe uko ndani ya seti kubwa, na jengo halisahau kukumbusha hii. Haishangazi, kwa njia, Sergey Kuznetsov
anataja ukumbi wa chini ya ardhi wa Zaryadye kama moja ya kazi ngumu zaidi ya miaka ya hivi karibuni.
Tabia ya "mechanized" ya ukumbi inakuwa msingi wa sifa nyingi zilizotajwa hapo juu za usanifu wa ukumbi wa tamasha. Kuwa ndani ya utaratibu, au nafasi halisi, au muundo mkubwa wa hatua ni vitu vinavyohusiana, hufanya hisia zetu kuwa za kupendeza, zilizowekwa, ambayo inakamilisha muundo wa kihemko wa mtu aliyekuja kwenye tamasha. Kuomba kwa ukuta wa nje wa ukumbi, kwa njia, hauonekani kama pazia tu, bali pia gia kubwa (ile ile "sanduku la kunusa"), na ubadilishaji wa sahani za mbao na vioo vinaweza kuwakumbusha baadhi ya studio za Vladimir Plotkin - zile ambazo zilitengenezwa kwenye kompyuta na ambapo vitu vyote huruka na huzunguka kama kwenye kontena ya hadron. Picha ya utaratibu uliohifadhiwa ni tabia ya majengo mengi ya Plotkin; hii sio mbinu, lakini mada. Kama, kwa mfano, katika Hifadhi ya Skolkovo, nyumba nzima inaonekana kuwa imefungwa kwa ukanda mkubwa wa usafirishaji. Inafurahisha kuwa mandhari ya "mitambo" mara nyingi hujumuishwa na "metaphysical", kana kwamba haionyeshwi sana, lakini vitu vinavyoweza kusomwa vya Classics vinaifidia. Hapa Zaryadye tunaona mduara sahihi wa lango kuu, glasi ya kioo kwa kiwango cha kushangaza zaidi kuliko Kanisa kuu la Maxentius. Kweli, nguvu ya mandhari ya "mitambo" inaeleweka kabisa - na vile vile "reactor" kama ukumbi unaobadilika ndani ya mlima. ***
Na bado athari kuu labda ni kama ifuatavyo. Kwa hali ya kihemko, uwazi, kufurika, kufanya kazi na taa na vitu, ujenzi wa Jumba la Tamasha la Zaryadye, haswa makaa yake, inafanana na vitu vya kisasa vya kisasa: ukumbi wa michezo wa Sats, Jumba la Mapainia kwenye Milima ya Lenin, hata (haswa na mbavu na glasi sakafuni) Jumba la Kremlin la Mabunge … Na inaweza kuonekana kuwa hapa sana kwamba waandishi wa majengo haya waliota ndoto wameletwa ukamilifu katika kiufundi, na mahali pengine kwa njia ya mfano. Kwa ujumla, kila kitu ni sawa, lakini glasi ni ndefu, wazi zaidi, nyeupe ni nyeupe, mwanga ni mkali, kingo ni nyembamba. Huko Zaryadye, kuna wakati huo huo kizuizi fulani cha anasa za uwezekano wa teknolojia za kisasa, ambazo, licha ya uwepo wa bend, zimewekwa katika mfumo mkali wa stereometric - na matumizi mazuri ya teknolojia hizi zilizohesabiwa. onyesha picha iliyoainishwa katika miaka ya sitini. Sijui niitaje, hii ni kinyume cha kisasa-cha kisasa cha miaka ya 2000, labda neo-neo? Na kama aina ya hoja, saini ya mwandishi - shaba kubwa hushughulikia milango ya ukumbi, kabisa kutoka kwa mambo ya ndani ya sitini, kubwa tu na kana kwamba imekatwa zaidi. Wakati huo huo, kuna ubadilishaji hapa: mwandishi wa miaka ya 1960, labda angekuwa amejenga glasi ya glasi na pembe za makusudi ndani ya kilima, lakini hapa kuna bevel, koni, badala ya kioo, na hakika sio prism.
Hiyo ni, jengo sio tu linatutumbukiza katika umbo la kazi ya picha ya pande tatu, hutufanya tuhisi nafasi tofauti na sisi wenyewe ndani yake, lakini pia hutuzamisha katika historia - inaonekana kama remake, na labda inafanya kazi sawa kwa safu mpya ya Star Wars, ikiondoa ujinga wa filamu za zamani, lakini ikikuza wazo lililowekwa ndani yao kwa kiwango kipya. Usanifu wa ukumbi wa tamasha, inaonekana, kwa makusudi hujikuta kwenye hatihati ya kisasa-kisasa na "kisasa" cha kisasa, upeanaji wa tani za wote wawili, hufanya kazi nao, na kuunda kitu kipya. Katika uwili huu, labda, pia kuna mwitikio fulani kwa maumbile ya muziki: sanaa, ambapo mhemko umeondolewa haswa kutoka kwa ukweli. Kama unavyojua, muziki ni mihemko na hisabati, sanaa ya kushangaza zaidi, na katika ukumbi wa tamasha uliojengwa na "Hifadhi" ya TPO inaweza kueleweka kama "picha" ya muziki. Kweli, au moja wapo ya picha zake zinazowezekana. Kwa hali yoyote, usawa wa mhemko, iliyoundwa kwa mtu na maoni yake na utaftaji, na kusababisha "muziki wa nyanja" huzingatiwa.
