Archi.ru:
- Je! Ulipataje wazo la kushiriki kwenye mashindano "Nyumbani kwa Shakespeare"?
Oleg Shapiro:
- Mradi huu ulifanywa hapo awali kwa sherehe ya Archstoyanie. Mada ya mwaka huu ni "Makao," na tulialikwa kushiriki. Kwa juhudi za pamoja za timu ya ofisi, tulipata wazo la kutengeneza makao kwa njia ya mnara, na tukakipa kitu hicho "Perpendicular". Ilikuwa mradi wa jumla ambao ulitengenezwa chini ya uongozi wangu, lakini Esbergen mara moja alikuwa na toleo lake maalum, ambalo, kwa bahati mbaya, lilikwenda kinyume na wazo la timu yetu. Nilifanya hata ushirika - jinsi mnara wetu unapaswa kusanikishwa mahali pazuri, kwenye mteremko, sawa na hiyo, kwa hivyo Esbergen alitaka "kuvuka" wazo la jumla.
Hatukuweza kukubali toleo lake la Archstoyanie, lakini aliweza kupata matumizi bora kwake - aliipeleka kwa Nyumba kwa mashindano ya Shakespeare na akashinda! Mara moja nikaona kuwa hii ni kazi nzuri, na kazi nzuri haiwezi kupotea. Halafu tuliacha wazo la kutengeneza makao kulingana na dhana ya Archstoyanie mwaka huu na tukachukua muundo wa daraja huko Nikola-Lenivets. Esbergen pia alishiriki kikamilifu, kwa kweli, kwa shukrani kwa juhudi zake, daraja liligunduliwa. Alipata suluhisho nyingi za busara ambazo zilifanya iwezekane kutekeleza mradi huo pamoja na ukweli kwamba, kama kawaida, hakukuwa na wakati wa kutosha, pesa za kutosha, nguvu kazi ya kutosha. Lakini Esbergen pamoja na timu walipambana na hatua ya kwanza, ambayo inamaanisha kuwa kazi kwenye hatua ya pili ya ujenzi wa daraja itafuata hivi karibuni.
Tuambie zaidi juu ya mnara wako kwa "Archstoyaniya"
Esbergen Sabitov:
Wazo langu la mnara wa Archstoyanie halikutoka nje ya muktadha wa mada ya Makao. Mnara ni, mtu anaweza kusema, uhusiano kati ya mbingu na dunia. Inayo sehemu kuu mbili: wazi na imefungwa. Chini, chini ya ardhi, nilitengeneza sehemu iliyofungwa - bunker. Hii ni kimbilio kwa maana halisi ya neno. Mnara yenyewe na jukwaa la juu liko wazi, ni, badala yake, tafsiri ya sitiari ya "kimbilio" - upweke, mahali pa watangulizi, fursa ya kutambua hamu yao na kutoka ardhini.
Katika Archstoyanie tulipewa hali: mnara ulipaswa kuwa karibu na mto, kwenye kilima, kando ya mhimili wa daraja. Kwa unafuu kama huo, ilikuwa ni lazima kuchagua suluhisho sahihi la kujenga. Tulifikiria juu ya suala hili wote kwa pamoja, kikundi cha watu 8. Kama matokeo, tulichagua chaguo rahisi, cha bajeti - fremu ya sura. Lakini wazo langu lilikuwa tofauti, hata kutoka kwa maoni ya kiufundi: pamoja na mbuni, tulikuja na kamba, mnara wa truss. Kwa kanuni hiyo hiyo, kwa mfano, mnara wa Ostankino ulikusanywa - shina na kamba zilizoshikilia. Mnara wangu ulipokelewa vizuri, lakini baadaye waliamua kuwa hii ni suluhisho ngumu na ghali, ingawa, kusema ukweli, bado sikubaliani na hii. Kama ilivyo katika daraja - ikiwa utaweka lengo, unaweza kupata suluhisho bora kila wakati.
Lakini, kama Oleg Arkadyevich alisema, mradi wa mnara ulikuwa juu ya meza. Tulipata bidii na daraja. Na katika mchakato wa Archi.ru niliona tangazo la shindano la "Nyumba ya Shakespeare". Niliwauliza waandaaji juu ya maelezo na hadidu za rejea, na ikawa kwamba hii ilikuwa mashindano tu kwa dhana na maoni, kwa hivyo hali yoyote, kitu, njia za uwasilishaji na maelezo zinaweza kuchaguliwa. Ndio sababu niliamua kutumia kwa mashindano mradi wangu wa mnara wa Archstoyanie, uliosahaulika kidogo wakati huo.
Je! Umefanya mabadiliko gani kwenye mradi wa kuibadilisha kuwa "Nyumba ya Shakespeare"?
E. S.:
- Mada ya shindano haikuhusisha sana muundo wa nyumba ya makazi ya mtu ndani yake kama dokezo, safu ya ushirika na Shakespeare na nafasi. Hii sio nyumba yenyewe, kama kitu kilicho na jikoni, chumba cha kulala na vyumba vingine vya kazi, lakini ulimwengu ambao mtu fulani yupo. Kazi hiyo ilisema hivyo - historia kupitia usanifu. Kwa hivyo, nilifikiri kwamba mnara huo unafaa sana kwa "nafasi ya Shakespeare", uhusiano kati ya uwanja mbili - ubunifu na jamii. Kwa kuwa uchaguzi wa hali hiyo ulikuwa wa bure kwenye mashindano, "Nyumba yangu ya Shakespeare" iko katika mazingira yake mwenyewe, kwenye kilima cha Nikola-Lenivets, kana kwamba iko kwenye uwanja wa maonyesho. Ingawa, lazima niseme, mnara kama huo unaweza kujengwa kwa hali yoyote, ambayo inathibitisha nukuu "ulimwengu wote ni ukumbi wa michezo."
Mnara huo unahusishwa na ukumbi wa michezo wa Globe ya Shakespeare. Katika ufafanuzi wa mradi huo, niliandika kwamba mashujaa wote wa maigizo ya Shakespeare wanapaswa kusimama kwenye ngazi za mnara - sio wahusika tu, bali pia hufanya jukumu la watazamaji, wakiangalia mazingira, mazingira, kutambua majukumu yao ndani yake. Kwa hivyo, tofauti kati ya "Nyumba ya Shakespeare" na mnara wa "Archstoyanie" ni ya kiitikadi zaidi kuliko kiufundi.
Mandhari ya makao, nafasi ya wazi na iliyofungwa (mnara na bunker, mtawaliwa), kama nilivyosema, bado iko hapa. Kulingana na unganisho la sehemu hizi, niliunda filamu, ambayo ikawa aina ya uwasilishaji wa mradi wangu kwenye mashindano. Niliifanya kulingana na kanuni zote za ukuzaji wa njama ya mchezo huo, niliunda mradi wa mradi - njia ya mnara, maoni yake kutoka upande wa mlima inakuwa njama ya njama; kuinuka inawakilisha kupanda kwa densi, mapambano, mchezo wa kuigiza; kushuka kwa ardhi na kuingia ndani ya jumba hilo ni janga, na kutoka nje kwenda kwenye nuru ni ufafanuzi, mwisho na hitimisho.
Kwa nini ulichagua filamu kama fomu ya kuwasilisha mradi wa mashindano?
E. S.:
- Niliwauliza waandaaji jinsi ya kuwasilisha mradi huo, waliniambia kuwa fomu hiyo ni bure kabisa. Nilikuwa na modeli tayari, na niliamua kutengeneza uhuishaji kutoka kwake. Ilionekana kuchosha kwangu kutoa michoro na kukusanya albamu. Na nilitengeneza filamu zaidi kwa mapumziko, kujisumbua kutoka kufanya kazi kwenye daraja. Katika video yenyewe, uhalisi hubadilika kuwa sitiari, hupotosha kuwa mchezo wa kuigiza na kurudi kwenye ukweli tena. Ilikuwa ni uzoefu wa kupendeza kwangu kuweka pamoja utengenezaji mzima katika filamu.
Kwa nini ulipata muundo wa mnara unafaa zaidi kwa mandhari ya mashindano?
E. S.:
- Nilisoma wasifu wa Shakespeare na nikagundua kuwa kanzu ya familia yake inaonyesha mkuki (mkuki kwa Kiingereza - "mkuki"). Na mnara, uliowekwa sawa na kilima, "umekwama" ardhini kama mkuki. Hii ilinigusa kama sambamba ya kupendeza.
Je! Uliteua kazi za majengo ya bunker?
E. S.:
- Hapana, nyumba ya kulala wageni, badala yake, inaendelea tu na wazo la kukuza fomu ya usanifu kulingana na kanuni za maonyesho. Viwango polepole huzidi chini ya ardhi, nafasi inakuwa nyembamba, mtu huhisi zaidi na zaidi ndani yao. Hiyo ni, njama nzima inaweza kuelezewa kama ifuatavyo - kuungana na jamii duniani, ikiongezeka juu yake na msiba wa upweke, ambao unamlazimisha mtu kufikia hitimisho.
Je! Mambo ya ndani ya bunker yanatofautiana? Je! Kila mmoja wao huwa sehemu tofauti ya njama hiyo?
E. S.:
- Ndio, bunker imegawanywa katika vyumba vitatu. Ya kwanza - mlango - una windows, ambayo ni kwamba, imeunganishwa na ulimwengu wa nje, iko karibu zaidi na uso wa dunia. Unaweza kwenda chini ngazi mbili zaidi ili ujipate mwisho wa kufa. Chumba cha pili ni ukanda ambapo unaweza kukaa chini, simama - mpito. Nafasi ya mwisho imefungwa, kufa-mwisho. Pamoja zinaonekana kama aina ya bioform - huru, kwa upande mmoja, na inaendelea kila mmoja, kwa upande mwingine.
Ikiwa mnara wa Nyumba ya Shakespeare ni wa kiitikadi kuliko wa kufanya kazi, unaweza kusema hivyo juu ya mnara wa Archstoyanie?
E. S.:
- Hapana, mnara wa Nikola-Lenivets una kazi maalum zaidi. Inaweza kuwa dawati la uchunguzi, kwani kuna sehemu nyingi za vantage upande huu wa eneo, ambazo sasa haziwezekani kuona. Upande wa pili wa mto kuna Nikolino Ukho, lakini hapa hakuna kitu, ambacho ni cha kusikitisha, kwa sababu maeneo haya pia ni mazuri sana. Mnara pia unaweza kuwa kiunga cha ziada cha kuunganisha kwenye mhimili wa daraja letu na bonde la Meander na kinyesi cha Polissky. Kwa kuongezea, uwanja wa Versailles tayari umetengenezwa, kuna vitu vingi juu yake, na Meander inaanza kujaza.
Tutaiangalia kulingana na msimu, lakini inaonekana kwangu kwamba mada ya mnara ni muhimu mahali hapa, kwa hivyo ningependa kuitekeleza.
Je! Mradi wa Nyumba ya Shakespeare utafuata wapi? Kutakuwa na maonyesho kulingana na matokeo ya mashindano?
E. S.:
- Kwa bahati mbaya, haijulikani. Hapo awali, mashindano haya ni bure, yamepangwa kwa kujitolea, bila zawadi na ada. Lakini nina mpango wa kuendelea kushirikiana na kuwasiliana na waandaaji. Hii sio kazi kwa tuzo, lakini kwa mawasiliano ya kupendeza.
Ushindi katika shindano hili ulinipa motisha ya kuendelea na ubunifu wangu, kwani, pamoja na muundo, ninachora na kuandika mashairi. Wakati ujenzi wa daraja huko Nikola-Lenivets ulikuwa ukiendelea, niligundua kuwa hakika ninataka kuandika juu yake kwa nyakati tofauti za mwaka. Maonyesho yangu ya kibinafsi kwenye Artplay pia yamepangwa kwa anguko hili. Hapa nitawasilisha mandhari ya mijini ya eneo la Artplay yenyewe na majengo ya kiwanda cha zamani. Zimechorwa kwenye sanduku za kadibodi zilizo kufunuliwa kwenye msingi wa kijivu na zinafanana na michoro ya mandhari ya maonyesho. Niliwaandikia mashairi. Kwa hivyo nitageukia tena mada ya ukumbi wa michezo katika usanifu, ambayo tayari imefanywa kazi katika mradi wa mashindano ya "Nyumba ya Shakespeare".
Waandaaji wa shindano la "Nyumba ya Shakespeare" hutoa mashindano kama hayo kwa maoni yanayohusiana na "walimwengu" wa waandishi wengine na washairi. Je! Unapanga kushiriki katika hizo?
E. S.:
- Ndio, hata nilipokea mialiko, kwa mfano, kushiriki kwenye mashindano "Nyumba ya Tsvetaeva." Nadhani mtu anaweza hata kufikiria daraja letu huko Nikola-Lenivets kama uhusiano kati ya ubunifu na ukweli. Lakini hii bado inahitaji kuzingatiwa.
