Jumba la kumbukumbu la Anna Semyonovna Golubkina, sehemu ya Jumba la sanaa la Tretyakov, liko katika Levshinsky Lane sio mbali na Old Arbat. Mlango uko uani, nyuma ya mlango mzito - vifaa vya studio ya sanaa ya Umri wa Fedha; kushawishi kunaonyesha picha za historia ya Moscow na Paris mwanzoni mwa karne ya 20, Auguste Rodin, mwalimu Golubkina. Zinazoingia wanapewa mwongozo wa kuchekesha kulingana na barua kwa rafiki ya Golubkina, ambayo inataja maeneo ya kupendeza kwake - hapo tunapata mahali ambapo karakana ya Rodin iko (sasa pia ni jumba la kumbukumbu), na pia kwamba Anna Semyonovna hakushauri kwenda kwenye bustani ya wanyama.
Ufafanuzi, ambao una kazi maarufu na ya kuelezea ya sanamu, inachukua sakafu mbili. Ya kwanza inaonekana zaidi kama nafasi ya maonyesho ya jadi: kumbi mbili za wasaa, taa laini, sanamu zilizotawanywa sawasawa ambazo zinaweza kuzunguka, hata wafanyikazi wa makumbusho, wakitazama kwa uangalifu utunzaji wa utulivu na ukimya, ni sawa na kila mahali. Lakini tofauti na maonyesho ya kawaida, ambapo ni marufuku kabisa kugusa maonyesho hayo, hapa wageni wana nafasi ya kipekee ya kupata ujamaa wa kugusa na kazi ya sanaa na mbinu ya sanamu. Kwa hili, vipande vya kazi mbili na Golubkina vimerejeshwa kwa msaada wa teknolojia ya kisasa ya uchapishaji wa pande tatu.
Karibu na moja ya kazi mashuhuri - chombo cha ukungu - jopo la kugusa limewekwa, ambapo vipande vya sanamu hurudiwa kabisa. Kulingana na wazo la mwandishi wa wazo na msimamizi mwenza wa maonyesho, mkuu wa ofisi ya usanifu "Mezonproekt" Ilya Mashkov, akigusa maelezo, mtu anaweza kuelewa zaidi jinsi msanii huyo alifanya kazi, kile alikuwa akifikiria wakati wa kuunda kazi zake. Jopo la pili la kugusa limewekwa karibu na kraschlandning la mwandishi Alexei Remizov na inaonyesha mbinu ya sanamu. Siku ya ufunguzi, kwenda juu na kugusa kila moja yao haikuwa rahisi sana: ilichochewa na wazo hilo, watazamaji walijipanga, kugusa, kufikiria, kujitenga na kurudi tena.
Kwenye ghorofa ya pili ya jumba la kumbukumbu kuna semina iliyo na dirisha kubwa kwenye ukuta mzima na chumba nyembamba cha ukumbusho, ambapo waandaaji wa maonyesho walijaribu kuzaa hali ya wakati huo haswa. Chumba hiki kimya sana, mahali pekee ambapo karibu hakuna sanamu. Hatua kuu hufanyika katika semina. Chumba hiki yenyewe, licha ya saizi yake ya kawaida, hufanya hisia za kichawi - Ukuta uliotiwa giza kwenye kuta, dari ya juu, kupasuka mara kwa mara, kutobolewa na taa ya mraba, na kila mahali - kazi ya sanamu. Iliyotengenezwa kwa mbinu anuwai kutoka kwa jiwe, marumaru, kuni, huchukua rafu na meza zote kando ya kuta, windowsill, viti, hukua katikati ya chumba, na kuwaacha wageni na labyrinths nyembamba kwa harakati.
Taa maalum husaidia kutochanganyikiwa na usikose kitu muhimu katika anuwai hii. Matangazo yaliyowekwa chini ya dari hubadilisha nuru yenye nguvu kwa sanamu fulani, ikimlazimisha mgeni kuigeukia. Hivi ndivyo mradi mwingine maalum unafunuliwa - "Tazama". Kuzamishwa kabisa na kuhusika kwa mgeni katika mchakato wa ubunifu - na hii ndio hasa waandaaji wa maonyesho walitafuta - ni kwa sababu ya mlolongo wa sauti unaoelezea. Sehemu za barua za Anna Golubkina, mazungumzo yake na wenzake na marafiki yaliyosomwa na mwanahistoria-medievalist, mhadhiri Natalia Ivanovna Basovskaya husikilizwa kila wakati. Hivi ndivyo mambo mengine ya mradi maalum yanafunuliwa: "Kuona" na "Kusikia".
Siku ya ufunguzi wa maonyesho, tulizungumza na mtunzaji wake, mkuu wa semina ya mradi wa Mezonproject, Ilya Mashkov:
"Yote ilianza kwa kushiriki katika maonyesho ya ArchMoscow-2015, ambapo semina yetu iliwasilisha msimamo usio wa kawaida: tulialika wageni kuona usanifu kupitia hisia zote. Tuliweza kuifanya ili iweze kuguswa, kusikia na kuiona wakati huo huo kwa jambo lisilo la kawaida - wazo la ubunifu. Halafu msimamo wetu ulipendwa sana na wageni ambao walishiriki kwa hiari kwenye jaribio. Wafanyikazi wa jumba la kumbukumbu la Anna Golubkina walipendezwa na kazi yetu na wakanipa mimi, pamoja na Tatyana Galina, kuwa waangalizi wa mradi maalum "Gusa + Tazama + Sikia = Sikia".
Inaonekana kwangu kwamba njia yetu ya kuhusisha hisia zote inafaa sana kwa kazi kama hizo za sanaa za kuelezea. Ni ngumu sana kufikisha maoni yao kwa idadi kubwa ya watu kwa njia nyingine. Wageni huja, lakini sio kila wakati wanaelewa kabisa kile walichoona na huondoka haraka sana, bila kuwa na wakati wa kujazwa na fikra za ubunifu wa Golubkina, ambao hauna mfano wowote ulimwenguni. Yeye ni mwanafunzi wa Rodin, lakini wakati huo huo yeye ni tofauti kabisa, sio kama mtu mwingine yeyote. Alifanya kazi kwa kushangaza na kuzaa uzoefu wake wote wa ndani kwenye mchanga. Uzoefu wake - kama muumbaji, fikra, mtu wa wakati wake, bwana mzuri - tulijaribu kuonyesha katika ufafanuzi wa jumba la kumbukumbu. Na ilikuwa ngumu sana, kwa sababu Anna Semyonovna alikuwa mtu wa kawaida - mchangamfu sana, mwenye nguvu, mwepesi, asili. Alifanya kazi tu kwenye picha hizo ambazo zilimpendeza sana. Kwa mfano, alifurahi kumchonga Andrei Bely, lakini alikataa katakata kufanya kazi na picha ya Sergei Yesenin. Aliona na kuhisi ulimwengu na watu waliomzunguka kwa njia yake mwenyewe. Na hiyo ndiyo hasa ilikuwa ngumu kufunua katika nafasi ndogo kama hiyo ya semina yake. Mbele yangu, kama mbuni, kazi ilikuwa kuunda maoni ya kupanua nafasi, licha ya idadi kubwa ya sanamu, na kuhakikisha kuwa hakuna hata mmoja wao aliyepotea dhidi ya historia ya wengine.
Kazi za kihemko zinawasilishwa ndani ya maonyesho. Kwa mfano, kraschlandning ya Remizov, akiangalia ambayo unaelewa kuwa ana ngozi hai kabisa, masharubu halisi na amevaa kanzu laini laini. Unazunguka na kujiuliza ni vipi iliwezekana kufufua nyenzo zisizo na uhai kupitia sanamu? Ili kujibu swali hili, tuliweka jopo la kugusa karibu na kraschlandning yake na tukachagua vipande vya kupendeza zaidi, ukigusa ambayo, unaanza kuelewa jinsi ilifanyika. Kuna kipande cha sikio la Remizov, kilichochongwa na harakati moja ya vidole vitatu. Golubkina alichukua tu mchanga, akibonyeza na vidole vitatu na ikawa sikio, akatembeza mkono wake na kola ya kanzu yake iliyofungwa shingoni mwake, akafanya harakati kadhaa sahihi na uso wa mwandishi ukawa hai. Yote hii haiwezekani kuelewa bila kugusa. Kwa hivyo, unapokuja kwenye maonyesho, lazima lazima uguse vipande vyote kwa mikono yako na urekebishe hisia zako, ukijaribu kuhisi mahali pa sanamu, kuelewa jinsi mbinu hiyo, inayoonekana kwa macho, inatekelezwa. Kipengele cha kugusa kinafungua upande mpya, wa ziada wa mtazamo wa sanaa.
Kwa kuongezea, tulijaribu kuongeza kila sanamu kwa msaada wa taa, tukizingatia uangalifu wa wageni kwenye maonyesho fulani. Mbali na nuru, sauti inahusika. Natalia Basovskaya alikubali kutuma barua kwa Golubkina. Na, kwa maoni yangu, ilifanya kazi vizuri sana. Nilisikiliza watendaji wengi, sauti za kiume na za kike, lakini sikuweza kupata inayofaa. Anna Semyonovna alikuwa na kina cha kushangaza nyuma ya sauti yake. Nilisikia kina kama hiyo kwa sauti ya Natalia Ivanovna, ambaye alisoma mistari yote ya Golubkina haswa kwa pumzi moja. Rekodi za sauti zinatangazwa siku zote za maonyesho kwenye duara bila usumbufu. Tuliingia haswa nambari ya umri ya Golubkina ili mgeni, bila kujali ni wakati gani aliingia kwenye semina hiyo, angeweza kuelewa mara moja kile kilicho hatarini na kusikiliza rekodi zote hadi mwisho. Na unaweza pia kulinganisha hisia zako na maoni yako katika umri fulani na uzoefu ambao Golubkina anazungumzia. Kwa mfano, akiwa na umri wa miaka 40, anapenda wafanyikazi wa marumaru na ndoto za kujifunza kitu kutoka kwao. Katika miaka 30, hasikilizi walimu wake na anasisitiza kwamba atafanya kazi kwa njia yake mwenyewe. Na akiwa na miaka 60 ana wasiwasi juu ya sanamu ya Leo Tolstoy, ambayo haitoki kwa njia yoyote, kwa sababu macho ya mwandishi ni kama "mbwa mwitu anayewindwa". Haibadiliki na umri, akibaki mtu mchangamfu na mwenye nguvu.
Inaonekana kwangu kwamba kwa njia rahisi za kiufundi tuliweza kupanua nafasi ya semina ndogo na kufikia athari ya ushiriki kamili wa wageni."
Maonyesho ni wazi hadi Januari 31 ikijumuisha. Kufikia mwaka wa 2017, jengo la makumbusho limepangwa kukarabatiwa kabisa, kwa hivyo maonyesho haya pia ni nafasi ya kuona studio ya mchongaji wa ajabu katika fomu karibu kabisa.
