Mnamo Julai 3, matokeo ya mashindano ya suluhisho la dhana ya sura mpya ya jengo jipya la Jumba la sanaa la Tretyakov huko Lavrushinsky Lane, lililotangazwa mwishoni mwa Mei, lilitangazwa. Halafu tu miradi ya washindi watatu ilichapishwa: mradi wa ofisi ya SPEECH, ambayo ilichukua nafasi ya kwanza na ikakubaliwa kwa utekelezaji, na maeneo mawili ya heshima, ya pili na ya tatu. Sasa tunachapisha miradi ya washiriki wote sita wa shindano la Juni na maoni na maoni ya kina ya waandishi. Katika nakala inayofuata, tunachapisha matoleo ya Mosproekt-4, ambayo imekuwa ikifanya kazi kwa mradi wa jengo jipya la Jumba la sanaa la Tretyakov tangu 1996. Kwa hivyo, tunatumahi kuwa picha hiyo itakuwa kamili kabisa na itawawezesha wasomaji wetu kufahamu nuances ya mashindano haya, ambayo kwa njia nyingi ni ngumu na ya kutatanisha, lakini bado inavutia sana kutoka kwa mtazamo wa historia ya kisasa Usanifu wa Moscow. Wacha tukumbushe kwamba mashindano yalifanyika bila kujulikana (miradi iliwasilishwa na nambari), na muundo wa juri kimsingi sanjari na muundo wa baraza la usanifu.
Nafasi ya kwanza. HOTUBA Choban & Kuznetsov
Katika maelezo yao, Sergei Tchoban na Igor Chlenov wanaandika:
… Jengo jipya la Jumba la sanaa la Tretyakov linakamilisha uundaji wa robo ya makumbusho, inayofaa kwa usawa katika muundo wa tata. Katika jaribio la kuunganisha majengo ya robo ya jumba la kumbukumbu, vitambaa vya jengo jipya la Jumba la sanaa la Tretyakov vinaunga mkono itikadi iliyowekwa na jumba la kumbukumbu: uhifadhi wa urithi wa kitamaduni wa kitaifa na mazungumzo halisi na jamii. Vifaa na rangi zinasisitiza mwendelezo wa lugha ya usanifu wa majengo ya Jumba la sanaa la Tretyakov, lililojengwa katika vipindi tofauti vya kihistoria: mchanganyiko wa rangi nyekundu ya ukuta na mabamba meupe na vitu vya mapambo.
Kulingana na yaliyowekwa na V. M. Vasnetsov, mtindo wa Kirusi katika milango ya majengo na kufikiria tena mambo ya usanifu wa Kirusi wa zamani, vitambaa vya jengo jipya vimetengenezwa kwa matofali nyekundu yenye kuzeeka, iliyo na maandishi, na vitu vyeupe vya fremu za madirisha zilizotengenezwa kwa saruji ya usanifu, kumaliza mikanda ya misaada, nguzo. Pembe za mviringo za kumaliza matofali ya jengo zinatoa sura laini kwa jengo, ambalo limebanwa sana ndani ya mipaka ya tovuti. Ujumbe kuu wa mazungumzo yenye nguvu kati ya jumba la kumbukumbu na jiji huonyeshwa katika wazo la usanifu wa jumba la jengo - muafaka mweupe wa fomati anuwai, katika muundo wa utunzaji wa asili wa uchoraji wa P. M. na S. M. Tretyakov, huunda ukuta na uchoraji. Uchoraji hai, ambao huundwa na wageni wa jumba la kumbukumbu. Vipande vya kazi bora zilizoonyeshwa kwenye Matunzio hutumiwa kwa glazing ya nje, na kufifia laini.
Na sehemu ya uchoraji iliyosimama ya uchoraji, ikiunganisha na harakati ya mtiririko wa rangi ya wageni, inajaza picha hizi za kuchora na maisha, ikifanya athari ya kuingiliana kwa mambo ya ndani na nje ya jengo hilo.
Mlango kuu, ulio kwenye makutano ya njia kuu za watembea kwa miguu, ni sura ya picha iliyoundwa na glasi, ikigeuza vizuri kuwa angani, ikitoboka kupitia jengo hilo na kuunganisha kisasa na historia, na kugeuka kuwa daraja la watembea kwa miguu. Mara moja katika kushawishi, wageni huwa wabunifu wasio rasmi wa kazi kuu ya Jumba la sanaa la Tretyakov - uchoraji uliopewa jina lake, ukibadilika kila wakati, ukifuatana na nyakati, ikionyesha picha halisi ya wakati wetu. Sehemu za mbele zinasaidia mada kuu ya uchoraji uliowekwa kwenye ukuta. Kila "fremu ya picha" ya facade, kama mkanda wa kubandika, ni ya kibinafsi, na muhtasari wake na mifumo. Ukubwa wa sura tofauti ni kwa sababu ya kiwango cha nafasi zinazozunguka.
Vipimo vinavyopungua polepole vya barabara na majengo kutoka tuta pana hadi njia nyembamba ya Maly Tolmachevsky iliamua muundo wa facade iliyopanuliwa - mpito kutoka kwa "fremu za windows" kubwa, zenye muundo mkali,inayojumuisha kufuata kiwango cha maendeleo. Sehemu ya mbele kwenye njia ya Lavrushinsky ni dokezo la sehemu, kuandaa watazamaji kwa hatua kuu ya "picha hai" ya lango kuu. Ukubwa uliopunguzwa wa fremu huwa unalingana na ukubwa wa jengo, huku ukisimama nje dhidi ya msingi wake na ubinafsi."
Nafasi ya pili. JUMLA / KARATASI.
Valeria Preobrazhenskaya na Levon Airapetov wanasema:
Kwa upande mmoja, Sergey Kuznetsov ni mtu mzuri sana kwamba aliandaa haya yote, kwa upande mwingine, mashindano ni ya kutatanisha. Kila mtu alikuwa na wasiwasi sana. Lakini kwetu, kushiriki katika shindano hili ni mafanikio makubwa, kwa sababu sisi, baada ya kujitangaza wenyewe na jumba la Urusi huko Shanghai, tunafanya utafiti kila wakati. Hatuna mradi mmoja wa kupitisha. Makumbusho na mabanda ni mwelekeo ambao uko karibu nasi. Tulifurahi kwamba tulialikwa. Wasanifu wengine walikataa kushiriki kwenye mashindano kwa sababu za maadili. Tulikubaliana, kwa sababu fursa hii ni muhimu: sio kila siku tunapewa kuendeleza mradi wa moja ya makumbusho kuu nchini - Jumba la sanaa la Tretyakov.
Mteja wa shindano alikuwa Zarubezhproekt LLC. Huyu ni mkandarasi wa jumla na mbuni wa jumla kwa mtu mmoja. Tulipewa chini ya mwezi mmoja kubuni. Hii ni kidogo sana, hata tu kuwa na maana ya hali hiyo. Tovuti inachukua mahali ngumu sana. Majengo hapa yana tofauti kubwa katika idadi ya ghorofa. Njia maalum na ya uangalifu ilihitajika. Kwa kuongezea, Jumba la sanaa la Tretyakov yenyewe lilikua kwa njia ngumu na ngumu, ikikua kutoka kwa jumba dogo la kibinafsi, ikikamilishwa na kubadilishwa mara nyingi. Hifadhi kubwa ya kisasa ilijengwa huko miaka ya 1980, lakini haikuweza kukidhi mahitaji yote ya jumba la kumbukumbu. Katika miaka ya 1990. usimamizi wa nyumba ya sanaa uliamua kupanua zaidi. Kulingana na TK iliyotengenezwa wakati huo, timu ya Mosproekt-4 ilipendekeza toleo lake. Lakini wakati walikuwa wakibomoa majengo, wakifanya uchunguzi wa akiolojia, wakiondoa mawasiliano, nk, ikawa dhahiri kuwa suluhisho lililopendekezwa miaka michache iliyopita halikidhi mahitaji halisi. TK ilibadilishwa, jengo limeongezeka sana, wakati Zamoskvorechye ni eneo la ukuzaji wa chumba. Swali liliibuka: nini cha kufanya baadaye?
Tuliwasilisha chaguzi mbili kwa sababu tulitaka kuonyesha kwamba tunaweza kufanya kazi na safu ya kitamaduni, tukikaa katika muktadha, lakini wakati huo huo tunaweza kutoa maono yetu ya kisasa.
Dhana ya kwanza ni kali. Tulivunja mpangilio, kwani haiwezekani kufanya kazi na kanga tu. Ndani, tulipata mchoro wazi wa kazi - kitalu cha kufanya kazi, ukumbi wa maonyesho, matembezi, kutoroka moto na ukumbi wa tamasha. Kiasi cha viziwi cha nafasi za maonyesho kinakabiliwa na mto, lakini mbele yake pia kuna ukumbi wa kazi anuwai katika ngazi mbili, juu ambayo kuna nyumba ya sanaa. Ukumbi wa tamasha umeundwa upande wa pili wake. Kuna barabara ya ndani kati yao. Kahawa, maduka ya vitabu na maeneo mengine ya umma yaliyo mbele ya ukuta tupu wa ukumbi wa maonyesho inapaswa kufunguliwa kuelekea jiji. Kulingana na hii, hii facade kwetu ilikuwa glasi kwa ufafanuzi. Huu ni upande wa kaskazini, hakuna jua huko, kwa hivyo unafuu wa ukuta haujafunuliwa hapa, chiaroscuro haitoi kidogo. Lakini jengo linahitaji plastiki tajiri. Tuliamua kuunda facade ya glasi, tengeneza sanamu ya glasi. Kipengele sawa na piramidi kilichukuliwa kama msingi. Sura iliyochaguliwa ni sawa na paa za nyumba zinazounda Jumba la sanaa la Tretyakov. Upande wa juu wa piramidi ya glasi huonyesha anga, ya chini inaonyesha mto, sinema ya Udarnik na nyumba ya Iofan zinaonekana upande wa kulia, na Kanisa kuu la Mtakatifu Basil na Kremlin ziko kushoto. Pamoja na pembetatu hii, tumeweka jengo kwenye muktadha. Matokeo yake ni mosaic. Ukuta nyekundu wa chumba cha maonyesho nyuma ya ganda la glasi iliongeza kina.
Sehemu za mbele, ambazo hazina madirisha, pia zimepakwa rangi nyekundu, kama kumbukumbu ya kuta za matofali nyekundu za Jumba la sanaa la Tretyakov. Hapa pia tulitumia usaidizi wa ukuta, kupitia mapambo yote yanayohusiana na nia za Kirusi. Kuta zilipaswa kufanywa kwa saruji iliyotiwa rangi. Kwa mtindo huu, kizuizi cha kutoroka kwa moto, kando ya mlango upande mmoja, na ukumbi wa tamasha, karibu na barabara inayotembea kwa upande mwingine, hutatuliwa. Tulifunikwa barabara inayotenganisha majengo hayo mawili na paa la uwazi. Kwa kugawanya jengo hilo kwa idadi kadhaa, tulijaribu kupunguza kiwango, na pia kuzaa Jumba la sanaa la Tretyakov, lenye majengo kadhaa madogo.
Suluhisho tofauti pia lilipendekezwa kwa viwanja vya ua, ikifanya kama msingi au pazia mbele ya majumba na vyumba vya jumba la kumbukumbu. Inatumia ufafanuzi wa wima. Tulitaka kufikia kizuizi fulani. Mapambo ni mandhari ya mashariki na Moscow, lakini pia kuna ukali wa Uropa, kwa sababu tunazungumza juu ya jumba la kumbukumbu la kisasa.
Muundo wa chaguo la pili kivitendo hautofautiani na ule wa kwanza. Tuligawanya jengo kwa viwango tofauti kwa njia ile ile. Ukiangalia kando ya tuta, ujazo wa Jumba la sanaa mpya la Tretyakov liko kati ya jengo la ghorofa saba la ghorofa na jengo jipya la chini na turret pande zote. Tulipata wazo la kutengeneza visor juu ya mlango, ambayo ingeweza kulainisha tone hili. Tumependekeza fomu ya nguvu na kuifanya kuwa ya sanamu. Kioo cha glasi, kama ilivyo katika toleo la kwanza, kinaonyesha maji na majengo. Na kupitia hiyo ukuta nyekundu wa ukumbi wa maonyesho huangaza kupitia. Hii ni sawa na nyota za Kremlin. Tulijaribu kulipa kodi kwa avant-garde wa Urusi. Tulivaa ukumbi wa tamasha kwa ngozi nyembamba na sifa za Kirusi. Inaweza kufanywa kwa chuma au kauri. Kuna pia dirisha kubwa lililowekwa ndani ya ukuta, ambalo, ikiwa ni lazima, hatua ndogo inaweza kupanuliwa kwa matamasha. Kinyume chake ni Nyumba ya Wajane, na hadhira ingewekwa vizuri kwenye ngazi zake.
Lakini wazo kuu la mradi huu ni nyumba ya sanaa ambayo hutenganisha ujazo kuu mbili wa jengo, ambalo tumeamua kama ngazi moja kubwa. Katika mradi uliopendekezwa, nafasi hii ni korido moja ndefu iliyovuka na eskaidi na madaraja, ambayo haiunganishi vya kutosha sehemu mbili za jengo hilo. Tulikuja na ngazi na majukwaa ambayo watu wanaweza kukaa na kupendeza jiji kufuata mfano wa La Defense. Viwango vya chini vinaangaziwa kupitia mashimo kwenye ngazi. Kwa mtazamo, ngazi inaungana na paa la jengo.
Matokeo yake ni picha ya kisasa sana, ambayo, kama inavyoonekana kwetu, mwishowe inapaswa kuonekana huko Moscow. Huu ni uamuzi wa ujasiri, lakini mteja alitaka kupata maoni anuwai, ambayo tulimpa."
Nafasi ya tatu. TPO "Hifadhi".
Vladimir Plotkin:
Hii ni mbali na njia bora zaidi ya kuunda mradi, kwani tulikuwa tunazungumza juu ya sura ya kitu kilichomalizika tayari. Ukiacha masuala ya kimaadili ya mashindano, basi, tukitilia shaka sana hitaji la ushiriki wetu, hata hivyo tuliamua kushiriki maoni yetu juu ya tafsiri inayowezekana ya vitambaa vya Jumba la sanaa la Tretyakov, na tukaiona kama ushauri wa kitaalam, hakuna zaidi.
Tulikuwa na chaguzi kadhaa tofauti - kutoka kwa rahisi zaidi hadi kwa kali zaidi. Kama matokeo, tulichagua mada ya mapambo ya kitaifa kama msingi, ambayo sio kawaida sana kwa semina yetu. Walakini, kwa mradi huu, suluhisho hili lilionekana kuwa sahihi zaidi. Kwa kuongezea, nilikuwa na hakika kuwa washiriki wengi wangeweza kutoa maoni yao kwa mada hii. Na ndivyo ilivyotokea. Mapambo yamekuwa maarufu sana katika miaka kumi iliyopita, na kuhusiana na mradi huu pia ni muhimu. Tuliamua kuleta wazo la mapambo ya mapambo kabisa, tukitoa kitu cha kupendeza na cha kupendeza sana.
Wazo kuu ni kukuza kwa kiwango kipya mtindo wa neo-Kirusi, ambayo mkanganyiko wa Vasnetsov wa jengo lililopo la ghala ulitatuliwa. Hapo awali, tulitaka kutumia mchanganyiko wa jadi wa nyekundu na nyeupe. Kulikuwa na maoni ya kutengeneza kitu chenye rangi kabisa, lakini wakati fulani tuliongozwa sana na theluji-nyeupe, manyoya, kama mifumo ya baridi kali kwenye glasi, kitambaa cha jengo hilo.
Licha ya fikra inayoonekana, pendekezo hili ni zaidi ya ukweli. Facade yetu ni openwork mesh, ambayo inaweza kufanywa kwa chuma kilichokatwa au kilichopakwa. Ni kipande kimoja au svetsade iliyo na doa, ambayo hufanya kama ngozi ya nje ya façade mbili. Sehemu kuu iliyotengenezwa kwa glasi, na katika sehemu zingine, kulingana na yaliyomo kwenye jumba la kumbukumbu, ambalo ni ukuta tupu, iko umbali wa cm 60-70 kutoka kwenye ganda la nje. kufikia athari mbili, ya kina kwenye kioo kuu cha glasi, muundo wa mapambo ambao ungeweza kutengenezwa na kujaza safu-na-safu. Tunajua teknolojia hii.
Ukanda wa chuma ulioinama umewekwa kwenye pembeni kwa njia ya mbele, kwa hivyo muundo ngumu sana unapatikana. Lakini inasomeka vizuri, kwa sababu tulichagua kiwango kikubwa, kinachotambulika dhidi ya msingi wa majengo yaliyo karibu. Mchoro huu ni mzuri kwa kutazama mbele. Wakati wa kusonga mbele ya facade, mabadiliko ya nguvu ya picha hufanyika, hubomoka, na kugeuka kuwa kizuizi kizuri, chenye kushangaza, mabadiliko kulingana na taa, na jua la asubuhi la baadaye, tajiri ya chiaroscuro inaonekana.
Ni wazi kuwa utekelezaji wa hali ya juu wa mradi kama huo utahitaji juhudi nyingi na ungegharimu pesa nyingi. Lakini ilikuwa changamoto ya kitaalam, haswa kwani tunazungumza juu ya kitu muhimu kwa jiji.
Jukumu muhimu zaidi ambalo lilikuwa limewekwa mbele yetu na mteja sio kujaribu kufikiria tena suluhisho lililopo la volumetric-spatial. Shimo tayari limechimbwa kwenye wavuti hiyo, na wajenzi wako tayari kuanza kazi ya ujenzi wa jumba la kumbukumbu hata kesho. Kwa hivyo, ilikuwa tu juu ya kifuniko. Na inaonekana kwangu kwamba hakukuwa na kitu cha kukasirisha katika pendekezo hili. Kiasi hiki rahisi cha mstatili, ambacho haichukui nafasi ya kisiwa, lakini lacuna kando ya tuta, hufanya kama jengo la kawaida la mbele la robo. Kufikiria tena juu ya suluhisho la uso wake, kwa maoni yangu, ilikuwa sawa. Acha nisisitize mara nyingine tena kwamba tulichukua kama ushauri wa kirafiki. Pamoja na hayo ilikuwa uzoefu wa kufurahisha sana."
JSB "Ostozhenka"
mwandishi wa mradi Maria Dekhtyar:
Kwa kweli, ni upuuzi wakati jengo limebuniwa na mbunifu mmoja, na kisha ofisi zingine zinaalikwa kubuni vitambaa. Labda, hatungeshiriki kwenye mashindano ya kushangaza, lakini mwandishi wa mradi huo, Andrey Bokov, alialika kibinafsi ofisi yetu na Alexander Skokan, kwa hivyo hatukuweza kukataa. Kabla ya kuanza kazi, tulipewa mradi uliopo na historia ya maendeleo yake. Mteja alituelezea kwamba angependa kuona usanifu wa kisasa wa Uropa, ambao wakati huo huo utalingana na mila ya Jumba la sanaa la zamani la Tretyakov, na kujenga safu wazi ya ushirika. Lakini hatukuwa na kazi maalum ya kubuni.
Tulielewa kuwa, tofauti na majengo mengine ya tata, ambayo yalikabiliwa na vichochoro vya kupendeza vya Zamoskvoretsky, uso kuu wa jengo jipya unakabiliwa na mfereji, kuelekea maeneo ya wazi ya jiji, ambayo inaruhusu iwe ya sherehe na ya kifahari zaidi. Kulingana na dhana ya maendeleo, Jumba la sanaa la Tretyakov limewekwa kama ishara ya utamaduni wa Urusi na jumba kuu la kumbukumbu la kitaifa la nchi hiyo. Na ujenzi wa jengo lingine sio upanuzi tu wa nafasi ya maonyesho, lakini uundaji wa picha mpya ya kisasa ya nyumba ya sanaa. Jengo hilo lilipaswa kukutana na programu hii, wakati ilibaki sehemu muhimu ya tata moja.
Pia, facade ilitakiwa kubeba kazi ya habari, lakini sio kwa maana halisi, kama facade ya media, lakini kwa njia ya vyama vinavyosomeka kwa urahisi. Ilionekana kwetu kuwa pambo linafaa kabisa kwa madhumuni haya, linaonekana kwa intuitive, katika kiwango cha ufahamu, ikitoa picha anuwai anuwai kichwani.
Tulitumia pambo katika mapambo ya sehemu zote za jengo hilo, isipokuwa kwa ua wa ndani, unaoangalia njia ya Lavrushinsky katika mpango wa pili na kwa hivyo tuliamua kwa mtindo uliostarehe zaidi. Kwa kweli, tuliongozwa na Jumba la sanaa la zamani la Tretyakov, majengo ya kihistoria yaliyojengwa kulingana na muundo wa V. M. Vasnetsov na A. V. Shchusev, lakini hapo pambo lilikuwa na tabia ya mapambo na ya kipekee. Tuliamua kuipatia hyperscale, tukichora mchoro wa facade, kama matrix, kutoka kwa maumbo ya kijiometri ya msingi - pembetatu, duara, duara, mraba. Ilionekana kwetu kuwa itakuwa safi, kiwango kilichochaguliwa kilileta pambo mbele. Katika mradi huu, alipewa plastiki kuu, sio jukumu la mapambo. Wakati huo huo, mapambo hubadilika, hubadilika, kuguswa na mazingira. Sehemu ya mbele iliyo na mchoro mkubwa zaidi inakabiliwa na tuta, na matarajio ya kugundua jengo kutoka sehemu za mbali, karibu na barabara za kando kiwango na mabadiliko ya muundo. Matokeo yake ni aina ya kamba ya saruji ambayo humenyuka kwa muktadha, inafanya kazi vizuri na maji na hufanya picha inayojulikana ya jumba la kumbukumbu. Tafsiri ya mapambo ya facade ya jengo jipya pia ilifanya iwezekane kuibua kiwango, ikileta karibu na densi ya majengo yaliyo karibu.
Mandhari kuu inaendelea kwenye vitambaa vya ndani vya mwendo, ikigawanya kiwango cha nafasi za maonyesho na ukumbi wa tamasha. Mfumo unaoendelea unapita vizuri kwenye kifungu, na kutengeneza kitu kama korongo na kuta za mapambo ya rangi. Tulidhani kwamba vitambaa vitatengenezwa kwa saruji, rangi-rangi kwa rangi inayolingana na jengo la kihistoria la Jumba la sanaa la Tretyakov. Mapungufu kati ya vitu halisi hujazwa na miundo ya glasi."
Mradi wa UNK, Julius Borisov:
Kwanza, nataka kusema kwamba yalikuwa mashindano yasiyo ya kawaida. Washiriki walikuwa wanakabiliwa na kazi ngumu kusema ukweli - kuweka sura mpya kwenye mipangilio na suluhisho za usanifu. Kwa kuongezea, hii ilibidi ifanyike kwa muda mfupi sana - chini ya mwezi. Lakini tulikuwa tunazungumza juu ya kitu muhimu sana, cha mfano. Mteja hakutupa kazi yoyote maalum, alitaka tu kupata maono yetu, akidokeza kwamba inapaswa kuwa jengo la kisasa kabisa ambalo linaonyesha roho ya Jumba la sanaa la Tretyakov.
Suluhisho letu lilitegemea matumizi ya archetypes ya jengo lililopo katika mradi mpya, ili, kwa upande mmoja, kulikuwa na mwendelezo, na kwa upande mwingine, njia mpya ya kipekee. Frieze, ambayo iko katika majengo yote ya nyumba ya sanaa, ilichaguliwa kama sehemu kuu ya mfano. Kwenye sehemu kuu ya jengo jipya, frieze imegeuka kuwa sura kubwa, ikitengeneza karatasi ya glasi ya picha kubwa, inayoonyesha mto na jiji. Ribbon ya glasi zenye rangi nyingi hutafsiri kelele ya Vasnetsov ya majolica na vigae, iliyoongezeka tu. Tulichukua mchoro uliopo na tukamwilisha katika vifaa vya kisasa na teknolojia. Jambo lingine la tabia kulingana na utamaduni wa jumba la sanaa ni taa za angani.
Miongoni mwa mambo mengine, rangi fulani ni ya asili katika Jumba la sanaa la Tretyakov - nyeupe na nyekundu. Tuliamua kuzaliana sio kwa vifaa vya kitamaduni - matofali, plasta au saruji, lakini tulitumia glasi iliyotiwa rangi, tukichagua rangi ya rangi inayofaa. Mbali na glasi ya kinyonga ya rangi, ambayo hubadilisha rangi kulingana na pembe ya maoni na taa, pia kuna glazing ya uwazi kwenye sehemu za mbele - katika maeneo hayo ambayo nuru ya asili inahitajika. Usiku, shukrani kwa mwangaza, viwambo vya glasi hubadilika, ambayo inafanya uwezekano wa kutazama nafasi ya ndani ya jumba la kumbukumbu kutoka mitaani. Ilitakiwa pia kutumia jiwe asili na vigae katika mapambo.
Vifaa na muundo uliochaguliwa hufanya iwezekane kusawazisha tektoniki za jengo hilo, inayeyuka katika tafakari, inakuwa sehemu ya mazingira. Tulijitolea kufunga kabisa eneo la kuingilia, na hivyo kutoa kinga kutoka kwa mvua na kujenga mazingira mazuri na ya uwakilishi."
Tsimailo Lyashenko na Washirika, Nikolay Lyashenko na Alexander Tsimailo:
Katika pendekezo letu, tulijiruhusu kubadilisha na kupanua wigo wa mgawo wa ushindani, ambao ulidhani ukuzaji wa vitufe tu vya mradi uliopo. Tulizingatia inawezekana kurekebisha suluhisho zilizopendekezwa. Hasa, katika mradi wetu, mabadiliko yameathiri sehemu ya kona, kwenye makutano ya tuta na njia ya Lavrushinsky. Wakati huo huo, muundo na mpangilio wa jengo umehifadhiwa karibu kabisa. Usanidi wa majengo kuu ulisahihishwa kidogo, ukumbi wa tamasha ulihamishiwa sehemu ya chini ya ardhi.
Tulijaribu kuunda nafasi mpya ya umma mbele ya mlango kuu wa jengo hilo, ukiangalia tuta, ambalo majengo yote ya kihistoria yaliyoko kwenye eneo la nyumba ya sanaa kando ya njia ya Lavrushinsky yameunganishwa. Nafasi ya umma iliyoundwa na banda la uwazi linalokabili tuta inapaswa kugeuka kuwa eneo la maonyesho ya muhimu zaidi na muhimu katika uwanja wa sanaa ya kisasa. Yaliyomo yanaweza kubadilika na kubadilika, ikiboresha mahitaji ya nyumba ya sanaa na kufanya kama mahali pa mkutano kwa watu, na kuuanzisha jiji kwa sanaa.
Ikiwa tunazungumza juu ya suluhisho la mtindo, basi kwa sisi wenyewe tumeunda msimamo fulani. Kwa kuwa jumba la kumbukumbu ni hazina ya maadili ya kisanii kutoka nyakati na nyakati tofauti, tulitafsiri facade yake kama safu ya matabaka anuwai ya kitamaduni. Matofali nyeupe yalichaguliwa kwa mapambo - nyenzo ya kawaida sana kwa majengo ya karibu. Utengenezaji wa matofali bila usawa ulitoa afueni na muundo fulani kwa facade. Tulitaka kugeuza mchakato wa kuweka ukuta tata wa matofali kuwa hatua ya umma ambayo wawakilishi wanaostahiki wa jamii, wanaohusiana na utamaduni, wangeweza kushiriki. Kwa hivyo, ujenzi wa nyumba ya sanaa ungekuwa mradi wa kitaifa kweli. Ufundi wa matofali hupunguzwa na upana mkubwa wa glazing katika maeneo hayo ambayo mtiririko kuu wa mwanadamu umejilimbikizia: mikahawa, mabango yenye maoni ya mto na jiji.
Hatukufanya madirisha mengi kwa makusudi, kwa sababu hatukutaka kuingia kwenye mazungumzo na majengo yaliyopo ya kihistoria ambayo kwa kiasi kikubwa yanaweka mazingira na ukubwa wa mahali hapa. Kazi hiyo ilipunguzwa hadi kuundwa kwa nafasi ambapo jengo jipya lilipaswa kucheza jukumu la msingi na ishara na hakuweza kuonekana kama nyumba kwa maana yake ya kawaida. Kuhusu mwingiliano wa jengo jipya na Jumba la sanaa la Tretyakov, ilionekana inafaa kwetu kuchagua mtindo ambao haulengi upinzani, lakini badala ya kuainisha uwezekano wa maendeleo na uwazi wa Jumba la sanaa la Tretyakov leo kama moja ya kumbi kuu za kitamaduni ndani ya nchi."
