Mnamo 1993 Ingwil Götz alifungua nyumba ya sanaa huko Munich, ambayo mkusanyiko wake una sanaa ya kisasa na msisitizo juu ya mada kama tafakari, siasa na ukosoaji wa kijamii. Mbali na uchoraji, picha, picha na usanikishaji, nyumba ya sanaa na mmiliki wake wanalenga sanaa ya media: sanaa ya video, filamu, nk. Frau Goetz anapendezwa na zile ambazo haziwezi kuitwa kuwa za kawaida: inaaminika kwamba anaweza kusoma kati ya mistari na kuona talanta ya wasanii hao ambao wanaitwa wa ajabu au hata wageni.
Mmiliki wa nyumba ya sanaa, pamoja na kuwa na jina lisilo rasmi la mmoja wa watoza waliofanikiwa zaidi wa sanaa ya kisasa ulimwenguni, pia ni maarufu kwa kazi yake ya hisani. Ingwil ndiye mtoto wa kwanza wa mjasiriamali Werner Otto. Labda umeona katalogi za OTTO zaidi ya mara moja, ambapo unaweza kuagiza chochote kutoka vitanda na ngazi hadi maua na midomo. Familia ya Otto ni moja ya matajiri nchini Ujerumani, na urithi wa baba yake ulimsaidia Ingwil kufanya kile alichopenda. Katika ujana wake, alitaka kuwa msanii, lakini, kama yeye mwenyewe anakubali, "haraka sana aligundua kuwa wengine walikuwa bora kuliko yeye katika eneo hili," na akaanzisha nyumba ya uchapishaji, na kisha akaanza kukusanya kazi za sanaa.
Mkusanyiko wa jumba lake la kumbukumbu leo una zaidi ya kazi 5,000, na jengo la nyumba ya sanaa yenyewe limefichwa kutoka kwa mtazamo wa uzio mrefu wa ukuta, na unaweza kufika hapo tu kwa kuteuliwa. Kwa hivyo, uwezekano mkubwa, ikiwa unapita Munich na unataka kutazama moja ya majengo ya kwanza ya Herzog & de Meuron, basi ni bora utunzaji wa uandikishaji wa nyumba ya sanaa mapema. Kwa upande mzuri, ziara hiyo itakuwa bure. Kutoka sio nzuri sana - ikiwa huna silaha, basi usijifariji na tumaini la kuona angalau facade: ni miti tu inayoonekana nyuma ya uzio wa ukuta.
Hii, kwa mtazamo wa kwanza, asili isiyo ya kidemokrasia ni rahisi sana kuelezea: jumba la kumbukumbu liko kwenye uwanja wa kibinafsi wa Frau Goetz, ambapo yeye mwenyewe anaishi. Nyumba yake iko halisi ya kutupa jiwe kutoka kwa nyumba ya sanaa, kati ya birches na conifers.
Kwa nini Ingwil Götz alichagua wakati huo wasanifu bado mashuhuri wa mradi muhimu kwake kama nyumba yake ya sanaa ni ngumu kusema: yeye mwenyewe haongei juu yake. Nadhani ilikuwa talanta ya talanta, ambayo zaidi ya mara moja ilimsaidia kuona "almasi" halisi kwa wasanii ambao bado hawajulikani.
Eneo ambalo nyumba ya sanaa iko iko hasa na nyumba za kibinafsi na majengo ya kifahari, na kuna vizuizi vikali juu ya urefu wa majengo. Wakati wa ujenzi, ambao ulifanyika mnamo 1991-1992, mkusanyiko wa Frau Götz tayari ulikuwa mwingi na ulihitaji nafasi nyingi. Kwa sababu hii, mradi wa matunzio ulidhani uwepo wa basement hapo. Herzog na de Meuron walizingatia hitaji hili, lakini wakati huo huo walifanya hivyo ili video, uchoraji na michoro, ambayo itakuwa mantiki kuweka kwenye plinth, badala yake, iligawanywa sawasawa kwenye safu tofauti. Kama matokeo, kuna kumbi tatu za maonyesho kwenye ghorofa ya juu, na ukumbi kuu uko kwenye kiwango cha chini. Kuta kutoka urefu wa mita 4 hadi 5.5 zimekamilika na "plasta mbaya"; kupitia kupigwa kwa glazing iliyohifadhiwa juu, bila mwangaza, mwanga hupita ndani. Wasanifu walijaribu kuunda hali ya nafasi moja katika kumbi zote, ili mgeni "asingeweza kujua yuko kwenye sakafu gani."
Inasikika, kwa kweli, ya dhana na ya kimapenzi sana, lakini kwa kuwa mgeni anaanza uchunguzi wa ufafanuzi kutoka kwa basement na, kama vile au la, hutumia ngazi, basi, kwa kweli, tofauti hiyo inaweza kupatikana. Kwa kuongezea, kwenye ghorofa ya juu, hata kupitia ukanda mdogo sana wa glazing iliyo na baridi kali, nuru isiyo na kifani inaingia kwenye ukumbi kuliko kwenye nafasi ya chini ya giza.
Jengo la nyumba ya sanaa, kwa kweli, ni juzuu mbili, vyombo, ikiwa unapenda, vimesimama juu ya kila mmoja. Vifaa hubadilishana vizuri: glasi iliyoganda hubadilika kuwa kuni, halafu ikawa aluminium isiyotibiwa, ambayo inapita tena kwenye glasi iliyohifadhiwa. Inaonekana kwamba kila kitu ni rahisi sana, lakini athari ni ya kushangaza. Kutoka kwa pembe fulani, kuna hisia ya kiasi kinachoelea kati ya vipande viwili vya mwanga.
Herzog & de Meuron daima imekuwa ikiweza kusisitiza mali ya vifaa vyema. Kwa sababu ya hii, nyumba ya sanaa ya Goetz inaonekana tofauti kabisa kwa nyakati tofauti za siku na katika hali tofauti za hali ya hewa, katika msimu mmoja au mwingine. Jengo linaweza kutoweka, na kuacha milia miwili mikali, kuiga mazingira, kuelea angani. Nilikuwa kwenye nyumba ya sanaa kwa nyakati tofauti za mchana, katika miaka tofauti, wakati wa baridi na majira ya joto, na kila wakati inatoa hisia tofauti kabisa. Na hii, kwa bahati mbaya, ndio kesi wakati unahitaji kuona kila kitu kwa macho yako mwenyewe: picha hazionyeshi athari.
Ningependa pia kugusa mada ninayopenda zaidi juu ya kuzeeka kwa majengo. Tayari nimeandika zaidi ya mara moja kwamba wengi wao wana umri mbaya, wanaoza, hutoka kwa mitindo, na kadhalika. Nyumba ya sanaa Goetz haiwezekani kukabili haya hapo juu: ni rahisi - unyenyekevu mzuri, ambao wakati utaboresha tu.
Mbali na nafasi za maonyesho, nyumba ya sanaa ina chumba cha kuhifadhia chenye vifaa, maktaba inayopatikana kwa ombi la watafiti (kwa kweli, ni ndogo sana na nyembamba, haswa imejitolea kwa wasanii waliowakilishwa kwenye ghala) na jalada.
Kiwanja ambacho nyumba ya sanaa iko, kama nilivyokwisha sema, pia hutumika kama ua wa nyumba ya Frau Götz. Ni ngumu kusema chochote juu yake, kwani ni kuta rahisi tu za saruji zinaonekana nyuma ya miti, lakini ni dhahiri kwamba stylistically nyumba ya sanaa ilitakiwa kuwa mwendelezo wa kikaboni wa nyumba hii, iliyojengwa mnamo 1960.
Natumai kuwa utakapokuja Munich - kwa mara ya kwanza au tena - hakika utapata wakati wa kuangalia nyuma ya uzio halisi wa Jumba la sanaa la Goetz, ambalo labda ungepita vinginevyo. Nyuma ya ukuta mrefu ni ulimwengu wote na moja ya makusanyo muhimu zaidi ya faragha ya hivi karibuni, moja ya majengo ya kwanza ya Herzog & de Meuron na moja tu na Frau Goetz, shukrani kwake hii yote ipo.
