Mbunifu Oleg Karlson hujenga nyumba za kibinafsi za nchi, wakati mwingine ni kubwa sana, badala ya majumba kuliko nyumba, mashamba yenye kiwango kikubwa na kikubwa. Moja ya huduma za agizo kama hilo ni kwamba kazi yake haijulikani sana: sio wateja wote wako tayari kuchapisha nyumba zao, na stendi huko Zodchestvo ikawa "chapisho" la kwanza la moja ya majengo mapya ya Oleg Karlson, mali ya kisasa karibu na Moscow, ujenzi ambao ulikamilishwa mnamo 2009. Lazima niseme kwamba kulikuwa na watazamaji walioonekana karibu na stendi hii huko Manezh, walijazana mbele yake, wakaiangalia, wakaijadili - hata kutoka nje ilionekana wazi kuwa nyumba hiyo iliamsha hamu ya kweli ya wasanifu wenza.
Sifa ya pili ya kuagiza kibinafsi ni kwamba wateja wengi (sio kwamba wengi kabisa, lakini labda asilimia tisini) wanapendelea mitindo ya kihistoria. Katika kesi hii, mteja alimwuliza mbunifu ajenge nyumba ya Art Nouveau. Sababu ya hamu hii haikuwa ya kupendeza sana, hebu sema, nasaba: mababu wa mhudumu (na nyumba hiyo ilijengwa kwa maadhimisho ya miaka yake) walimiliki, kati ya mambo mengine, nyumba kwenye Volga, iliyojengwa mwanzoni mwa karne ya 20 katika mtindo wa Sanaa Mpya.
Oleg Karlson na wasanifu wa ofisi yake, ambao tayari walikuwa wamejenga nyumba nyingi za kibinafsi za saizi na mitindo anuwai, walichukua jukumu kama aina ya changamoto ya kitaalam na wakaanza kufanya kazi kwenye mradi huo kwa kusoma vitabu kuhusu usasa na makaburi yake, kutoka "kuzamishwa mtindo”. Alisafiri kupitia Uropa, akisoma majengo ya mwanzo wa karne; imechukuliwa na kukusanya na kurejesha samani za wakati huu. Kwa kweli, Oleg Karlson, kama yeye mwenyewe anakubali, alijiwekea jukumu kuu kabisa kwa kujitegemea. Kwa kiwango fulani, uamuzi huu uliathiriwa na eneo - nyumba iko katika kijiji, mpango wa jumla ambao ulifanywa na Ilya Utkin. Mpango wa jumla haukutimizwa kikamilifu, lakini Utkin alijenga nyumba mbili kwenye moja ya barabara kuu za kijiji; "Mali isiyohamishika" ya Oleg Karlson ilikuwa tu kati yao. Mamlaka ya Ilya Utkin, "mkoba" mashuhuri, mlinzi wa urithi na bwana mkuu, kwa njia nyingi aliamua "bar" - kwa hivyo kazi ya ubunifu iliongezwa kwa motisha kuu ya "dynastic" ya mteja: imbue na kanuni za ujenzi wa usanifu wa kisasa na utengeneze stylization ya hali ya juu … Inafurahisha zaidi kuzingatia kile kilichotokea.
Mbunifu, kwa kweli, hakuweza kurudia mfano wowote wa mtindo wa Art Nouveau wa mapema karne ya 20. Kwanza kabisa, kwa sababu ya banal: stylization na stylization, na nyumba inapaswa kuwa ya kisasa na kuwapa wakazi wake sehemu kubwa ya faida za ustaarabu wa kisasa: gereji za magari kadhaa, pamoja na wafanyikazi wa huduma na usalama, dimbwi ndani ya nyumba (tutarudi kwake baadaye). Kati ya huduma maalum, tutataja moja: kifungu cha chini ya ardhi kimepangwa kati ya nyumba ya walinzi na nyumba kuu, ili wakati wa hali mbaya ya hewa wamiliki wanaweza kutoka kwenye gari na kuingia ndani ya nyumba bila kupata mvua kutokana na mvua ("fanya si kuanguka chini ya mawe kutoka mbinguni "- mbunifu anaelezea kwa utani) … Kwa kuongezea, ukubwa na ukubwa wa nyumba pia ni ya kisasa kabisa, na haivutii kabisa, kama vile mtu anaweza kudhani, kwa majumba ya kihistoria: "nyumba ya elfu mbili" (eneo la nyumba kuu ya "nyumba" Mali isiyohamishika ya kisasa "ni mita 1700) imekuwa aina ya kiwango katika miaka 10 iliyopita nyumba tajiri karibu na Moscow. Walakini, katika enzi ya Art Nouveau, taipolojia ya jumba hilo haikufanya kazi kabisa - majumba yalibaki katika karne ya 19, ikifufuka baadaye, mnamo 1910s, lakini tayari kwa mtindo wa neoclassical. Ujenzi wa kisasa: vituo vya reli, vifungu, majengo ya ghorofa kadhaa, na kama makazi ya kibinafsi - nyumba za miji ya mbao na makao ya jiji la mawe. Kwa hivyo, hata kifungu "mali ya kisasa" kinasikika kutotarajiwa: mwanzoni mwa karne ya 20, nyumba za bustani na bustani zao za cherry na Art Nouveau na dachas zake, kwa kuwekwa ambayo bustani hizi zilikatwa, badala yake wapinzani. Kwa neno moja, taipolojia ya jumba la nchi katika mtindo wa Art Nouveau ilibidi igunduliwe na wasanifu kwa njia nyingi.
Wacha tuangalie mpango. Milango mitatu ya ulinganifu hutoka kwenda barabarani, uchochoro mpana wa moja kwa moja huanza kutoka katikati, ambayo husababisha mlango kuu wa nyumba; mpango huo ni wa kawaida kabisa. Lakini nyumba yenyewe imehamishwa sana kutoka katikati kwenda kulia na lango kuu liko katika makadirio ya kushoto kabisa. Kwa wakati huu, nyumba na barabara kuu hupishana na kutoka kwa makutano haya ya vitu muhimu zaidi aina ya "hatua kuu" ya kuingia hupatikana, ambayo, zaidi ya hayo, iko karibu katikati ya bustani. Kisasa kiliruhusu vitu kama hivyo, alikuwa akipenda sana suluhisho zisizo za maana, zisizo sawa. Kulingana na Oleg Karlson, mpango wa usawa uliongozwa na mpangilio wa njama ya jirani ya Ilya Utkin: hapo nyumba pia imehamishwa kutoka kwa mhimili kwenda kulia.
Walakini, usawa wa eneo la nyumba kuu umewekwa juu ya "mali" - mpango wa ulinganifu wa kawaida wa mbuga iliyo na mhimili wa kati. Kama kwamba kulikuwa na bustani ya zamani na uchochoro, halafu mmiliki mpya alikuja na kuiweka nyumba hiyo mpya sio katikati, lakini kwa njia yake mwenyewe, kwani ilikuwa ya mtindo mwanzoni mwa karne ya 20. Ikiwa unatazama kwa karibu mpango wa nyumba yenyewe, basi unaweza pia kupata mwingiliano sawa ndani yake, ngumu zaidi tu. Kuangalia tu mpango huo, tunaona: katikati ya nyumba kuna "amani" ya kawaida ya Palladian (barua "P", jengo lenye makadirio mawili), ambayo mabawa ya usawa na mabawa yanapanuka kushoto na kulia. Ni mtindo kufikiria kwamba mrithi huyo huyo (wa kufikirika) alichukua nyumba ya zamani na kuijenga upya kwa mtindo mpya, akibadilisha ukumbi na loggia, akiongeza gazebo, dirisha la bay … Alivunja parterre katika chemchemi katika mbele ya loggia (kulingana na mantiki ya kitabaka, barabara kuu ilitakiwa kuongoza hapa tu, lakini yeye huenda kushoto, na parterre imegeuka kuwa mbele, na wakati huo huo chumba, kilichofungwa na kimiani, bustani ya umma, na madawati na matako.”Kwa kweli, hakujawahi kuwa na hadithi kama hiyo na mrithi, kwa sababu jambo hilo ni ngumu zaidi.
Nyumba, ambayo inaonekana kama jumba moja kubwa kutoka nje, kwa kweli, anasema mbunifu, ina sehemu tatu. Upande wa kushoto - nyumba kuu yenyewe, makao ya wamiliki, ambayo pia imepangwa na "amani" na karibu ni sawa. Katika risalit yake ya kushoto kuna mlango kuu uliotajwa hapo juu - ukumbi wa kina (mita 6x5) unaoongoza kwenye ukumbi mdogo. Baada ya kuingia hapo, unahitaji kugeuka kulia na kuvuka ukumbi mdogo sana ili kuingia kwenye nafasi kubwa ya hadithi mbili na ngazi kwa ghorofa ya pili. Ngazi inaongoza ghorofani kwa vyumba vya kulala, na kutoka kwenye ukumbi unaweza kwenda mbele - kwa chumba cha kulia cha kila siku na jikoni (mita 20 kila moja), au, ukigeukia kushoto - kwenda sehemu ya mbele, ulionyoshwa kando ya nyumba kutoka upande wa bustani: chumba kingine cha kulia (kibanda kilichopakwa rangi, makabati ya mbao, migongo ya juu, sherehe ya chakula cha jioni cha familia), kisha piano ya pinki, sanamu kubwa ya moto, sofa, mito, miguu iliyoinama … inaonekana kama ukumbi mrefu ', chumba cha sanaa-sebule ya majumba ya nchi ya Kiingereza.
Kulia kwa jengo kuu la makazi limeunganishwa na safu ya nafasi mbili za urefu wa juu: bustani ya majira ya baridi (inayopatikana kutoka chumba cha kulia cha mbele), dimbwi la kuogelea na daraja lililofunikwa juu yake, na sauna - mfano wa kisasa spa, ikitengeneza mhimili wa moja kwa moja na kutoka kwa sherehe ya bustani ya parterre na chemchemi.. Spa nzima iko chini ya paa la glasi la kawaida ambalo huteremka kuelekea Hifadhi - taa hii ya juu inatoa nafasi ya kuweka sawa na vifungu vya karne ya 19. Kwa kuzingatia ulinganifu huu, mbunifu mwenyewe anaiita "barabara ya ndani".
Kwa "barabara" hii upande wa pili (ambayo ni, kulia na magharibi) imeunganishwa na nyumba nyingine, kidogo kidogo kuliko ya bwana - nyumba ya wageni; hapo awali ilikusudiwa wazazi wa wamiliki. Tatu tata: nyumba kuu, atrium na kizuizi cha wageni zimefungwa kwenye mhimili mmoja (kando ya barabara), sawa na chumba cha ikulu. Kwa hali yoyote, kutembea pamoja kunahidi mabadiliko ya mara kwa mara ya maoni: ya wasaa, ya juu, wazi hubadilishwa na chumba kilichofungwa na chumba, mbao, parquet, carpet, na ya kupendeza. Mhimili unaunganisha nyumba zote tatu kuwa tata moja, na zinaonekana kuwa zimechanganywa kuwa aina ya "mji".
Ulinganisho huu sio wa bahati mbaya. Nje, jumba la nyumba linaonekana kama safu ya majumba tofauti ya Art Nouveau yameunganishwa katika barabara moja. Wao ni tofauti, na mtazamaji anayetembea kuzunguka nyumba kutoka nje hana nafasi ya kuchoka: mahali pengine kuna sanamu zaidi, mahali pengine majolica frieze inaongoza, mahali pengine kuna windows kubwa. Kwa njia, kulikuwa na hadithi kwenye madirisha: madirisha ya kisasa yenye glasi mbili, kama unavyojua, yanafaa zaidi kwa fomu kubwa kuliko zile ndogo ambazo Art Nouveau alipenda; kwa hivyo, njia ya kawaida ya kuiga "useremala" wa kihistoria sasa ni gluing muafaka wa bandia juu ya uso wa glasi. Mbunifu hakuchukua uamuzi kama huo, madirisha yalilazimika kufanywa upya: sasa muafaka na madirisha yenye glasi mbili zenyewe zenye asili zimepindika na muhtasari wa kisasa. Ingawa ni kubwa kwa kulazimishwa kuliko zile halisi, zinaunga mkono vizuri picha za jumla za viunzi.
Jambo kuu katika nyumba hii, kwa kweli, ni mapambo. Nyumba hiyo ina mapambo, nje na ndani yake ni kusuka halisi kutoka kwa "kitambaa" cha mapambo, kila wakati ikikumbusha na safu za mistari ambayo tunashughulika na usasa. Vifaa tofauti: misaada, kughushi, majolica, mifumo ya madirisha, sio tu kwenye fremu zilizopindika, lakini pia kwenye vioo vyenye glasi hufanya kulingana na mpango wa "mbio za kupokezana", ikihamisha usikivu wa mtazamaji kutoka kwa mtu mwingine na kutoa kila mara tamasha mpya..
Utengenezaji wa Stucco, majolica, na maelezo mengine mengi ya mapambo nje na ndani hufanywa kulingana na michoro ya msanii Pavel Orinyansky. Oleg Karlson anachukulia uandishi mwenza na msanii huyu kuwa muhimu sana katika mradi huu, ambao mtu anaweza kukubali - kuna mapambo mengi, kama inavyostahili katika Art Nouveau, inakuwa sehemu muhimu ya usanifu, na usanifu, kwa upande wake, inafanya kazi na paneli, misaada, makabati na zingine kama na zana zao.
Jambo la muhimu zaidi, mapambo mengi yametengenezwa kwa uangalifu, kwa uangalifu na kwa usahihi kwamba vito vimepata, bila kupenda, ubora mpya: tunashughulika hapa na ufundi wa hali ya juu. "Tulibuni na kujenga nyumba hii kwa muda mrefu, karibu miaka mitano," anasema Oleg Karlson. Walijichora kila kitu wenyewe, mandhari ya bustani na mambo ya ndani. Mwishowe, chini ya uongozi wetu, semina 20 za utaalam anuwai zilifanya kazi kwenye "Mali ya kisasa": misaada, latti za kughushi, majolica, fanicha nyingi - yote haya tangu mwanzo hadi mwisho yalifanywa chini ya usimamizi wetu, sisi, kama wasanifu, tulifanya usiache kitu. " Kwa mfano, wasanifu wamekuwa wakitafuta tile ya sakafu inayofaa kwa zamu ya karne ya XIX-XX kwa muda mrefu, hadi walipopata sampuli inayotarajiwa kwenye maonyesho ya Barcelona. Samani zingine zilinunuliwa kutoka kwa kiwanda cha Italia Medea, lakini mkusanyiko wa Art Nouveau hapo uligeuka kuwa mdogo sana hivi kwamba wasanifu waliamuru mengi kutoka kwa michoro yao wenyewe; ilichora nguo nyingi zilizojengwa, paneli, skrini na zaidi. Nyumba, nje na ndani, imepambwa kama sanduku la thamani.
Njia hii hutoa kiwango tofauti kabisa, kisicho cha kawaida, kiwango cha ufundi katika maelezo yote, na wakati huo huo mshikamano na ufikiriaji wa jumla. Waandishi wanaiita "jumla ya muundo". Huu sio tu usimamizi wa usanifu, hii ni kazi sawa na mkataba wa karne ya 19, wakati mbunifu alikuwa na jukumu "kwa kila msumari". Siku hizi, karibu hawajengi vile.
Ikiwa unachapa maneno "usanifu wa kisasa" katika utaftaji wa mtandao, unaweza kupata mifano tofauti kabisa ya mitindo, waandishi ambao wanaamini tu kwamba kuiga kisasa, ni vya kutosha kuteka mistari michache iliyopindika kwenye facade. Katika muktadha huu, nyumba ya kisasa ya nyumba iliyoundwa na Oleg Karlson ni jambo mpya. Ni tofauti kabisa na udanganyifu wa rustic wa miaka ya tisini - kazi kama hiyo, pamoja na juhudi nyingi na wakati, inahitaji kiwango cha kutosha cha ufundi katika kushughulika na lugha ya usanifu inayoweza kuzaa tena.
Swali lingine ni ukweli wa stylization yenyewe. Katika dhana ya usasa, mwelekeo ambao umekuwa ukifanikiwa na viwango tofauti vya mafanikio kwa karibu miaka mia moja, haipaswi kuwa na stylization. Ndio, kwa kusema kweli, na tawi kuu la usasa pia lilielekezwa dhidi ya uandishi, dhidi ya kihistoria ya karne ya 19 - hata hivyo, usasa ulikuwa wavumilivu zaidi kuliko "mjukuu" wake - usasa, na haraka kuingiza mwelekeo wote wa utaftaji wa zamani, ukiwapa na kiwango cha haki cha riwaya na upya. Kitendawili ni kwamba mtindo, ambao hapo awali ulitafuta kutoroka stylization, sasa imekuwa kitu chake yenyewe. Na swali la kufurahisha zaidi, kwa kweli, ni jinsi ilivyoonekana kuwa ya kisasa.
Ilibadilika kuwa sawa. Masks ya wanawake, irises, swans, maua ya bonde na maua; shina za kuinama, mistari mingi iliyopindika - kwenye sehemu za mbele, mahali pa moto, mazulia, vyumba, vigae vya mbao, kwenye uchoraji wa rangi ya Orinyansky kwenye kuta na dari … Labda ni sawa sana, wiani wa vitu vinavyojulikana ni kubwa sana, jicho linaonekana kutolewa kila wakati ushahidi wa kufanana na mtindo uliochaguliwa.
Pia kuna tofauti; kati ya hizi, inayoonekana zaidi ni ukosefu wa misa. Sanaa Nouveau alipenda misa, alipenda kukatiza stucco nene au uchoraji na ukuta wa ghafla wa ujinga, hukuruhusu kuhisi uzito wa msingi, mnato wa sanamu wa jengo hilo. Hapa njia ya mtindo ni picha zaidi, "bookish". Ukuta hapa ni gorofa zaidi kuliko safu au sanamu. Kwa hivyo, inaweza kupunguzwa: kinachotokea kwenye façade ya loggia, ambayo hufunguliwa kutoka kwa parterre kutoka bustani ya msimu wa baridi, au ndani ya uwanja wa atrium, ambapo msaada hupenya kupitia mashimo kwenye dari ya ghorofa. na juu ya kumbukumbu, mashimo pia hupatikana badala ya kuta (kukumbuka ujenzi mpya maarufu hivi karibuni). Art Nouveau pia hakupenda paneli na muafaka wa madirisha, ambayo yanaweza kupatikana katika nyumba hii.
Hakuna makosa katika haya yote (hakuna kihistoria "safi" kihistoria, mara nyingi huchanganywa na kitu, wakati mwingine kwa hiari, wakati mwingine bila hiari), lakini kuna hisia zisizoweza kupatikana za ushawishi wa ziada, mbali na usasa. Inaonekana kwangu kuwa hii ni nyongeza - gothic. Kwa usahihi, sio hali iliyofafanuliwa sana ya aina ya Anglomania ya Gothic. Kwa hivyo sebule ndefu iliyotajwa mwanzoni na mahali pa moto, wingi wa madirisha na vioo vyenye glasi, ubavu wa mbao tambarare kati ya glasi kwenye atrium, na kutengeneza aina ya chini ya meli iliyogeuzwa juu ya bustani ya baridi; miundo nyepesi ya dari ya ghorofa ya pili (dari nzuri, sio gramu ya bodi ya povu juu yao, wao peke yao huunganisha nyumba hiyo na mwanzo halisi wa karne, lakini bado wanavuta zaidi kuelekea mwisho wa karne ya 19, kuelekea historia na miundo yake kuliko ya kisasa, hata hivyo, wa kisasa, kama mrithi wa karibu, angeweza kutumia mada hizi na kuzitumia wakati wowote anataka). Hiyo ni, pamoja na sampuli kutoka eneo la "safi" Art Nouveau, kuna roho ya nyumba ya Morozov huko Spiridonovka.
Walakini, ukweli kwamba nyumba hiyo hutoa hoja kama hiyo inaonyesha kwamba jaribio la usanifu lilikuwa la mafanikio. Waandishi waliweza kusimamia sana mtindo wa mwanzo wa karne. Na kujitumbukiza ndani yake sana hivi kwamba nyumba - mara kwa mara - hutudanganya, na kutulazimisha kufanya kazi na dhana za miaka mia moja iliyopita.
Majengo mengine yote katika nyumba hii ya nyumba ni ya mbao.
Kulia kwa nyumba kuu ni jengo la ukumbi wa karamu (tena Anglomania, ukumbi tofauti wa karamu), uliowekwa mpakani mwa kusini magharibi mwa tovuti. Hapo awali, ujazo wake ulibuniwa kama uzio wa nyumba ili kuzungukwa na chumba cha boiler katika eneo jirani. Halafu, ilipojulikana kuwa wenyeji walikuwa wakipanga sherehe na idadi kubwa sana ya wageni, wasanifu walipendekeza kugeuza jengo hili kuwa aina ya nyumba ya mapokezi. Matokeo yake ni ukumbi mrefu wa mbao (majengo yote ya mali isiyohamishika, isipokuwa nyumba kuu, yamejengwa kwa mbao), kufunikwa na vaults nzuri za mbao - ambazo, kwa njia, zilipokea tuzo ya ArchiWood katika chemchemi. Vault yenyewe ni, kwa kweli, ni pentahedral, lakini mbavu nyingi zenye mviringo zinaunda athari ya ukumbi mrefu wa silinda, na wakati huo huo kutoa mambo ya ndani kufanana na miundo ya chuma-wazi ya vifungu na vituo vya karne ya 19. Jambo la kushangaza zaidi ni kwamba parquet kwenye sakafu ina paneli ambazo zinaweza kutenganishwa, halafu ukumbi wa karamu unageuka kuwa uwanja wa kuteleza. Jukumu hili la kufurahisha ni karibu kipekee kati ya maeneo ya kisasa karibu na Moscow: kuna mabwawa ya kuogelea, korti za tenisi na kozi za gofu, na viboreshaji vya ndani vya skating bado haijaenea.
Kwa kuwa nyumba na ukumbi wa karamu hukusanywa katika sehemu moja ya mali, nafasi yote iliyobaki, viwanja vitatu kati ya vinne, inapewa bustani (kumbuka kuwa pia iliundwa na ofisi ya Oleg Karlson). Nyuma ya nyumba hiyo, bustani hiyo imejaa njia za kijiometri na kwenye mpango huo inafanana na bustani ya karne ya 18. Kushoto kwa nyumba, katika sehemu ya kaskazini, hata baroque "mihimili mitatu" hupatikana (husababisha ujenzi wa karakana ya "nyumba ya makocha"). Ukweli, kwa kweli bustani hiyo haifanani kabisa na prototypes zake za jumba la kawaida: kuna miti mingi kati ya miti na ina ukubwa tofauti; wasanifu waliweka miti mingi ya zamani kwenye wavuti na hawakuficha asili yake karibu na Moscow.
Kwenye sehemu ya mashariki ya bustani hiyo kuna nyumba ya Japani ya binti ya wamiliki iliyo na sura nyekundu nyekundu na pembe zilizoinuliwa za paa, iliyozungukwa pande tatu na dimbwi zuri na daraja lililofunikwa na toleo laini la bustani ya mawe kote. "Hii sio China au Japani," anasema mbunifu huyo, lakini kuna kitu kati, kuiga, zaidi ya yote sawa na chinoiserie ya Urusi na Ulaya ya karne ya 19. " Kutengenezwa kwa njia za mawe hapa ni sehemu, huota na nyasi - na mlango wa eneo la "mashariki" ya masharti umewekwa alama kwa milango ya mbao (pia nyekundu), ambayo imesimama kwenye moja ya vichochoro kuu vitatu.
Kwa kushangaza, nyumba hii inachukua sehemu ya mashariki ya bustani, na kusababisha upinzani halisi wa mashariki-magharibi: chinoiserie mashariki, nyumba kuu iliyo na parterre na mgahawa magharibi. Hii inaongeza njama kwa usanifu wa bustani hiyo, ambayo kwa jumla haionekani tu kuwa ya kupendeza na nadhifu (kuna maua mengi, nyasi zimepunguzwa), lakini pia, wacha tuseme, zina uwezo wa kihistoria. Hivi ndivyo bustani ya mali isiyohamishika ya Urusi ya Kati na historia ya miaka 200 inaweza kuonekana, ikiwa sio kwa mapinduzi. Miale inayoelekeza ya njia, vichochoro, chinoiserie muhimu - na miti ya spruce karibu na Moscow, kana kwamba imeota juu; ingawa kwa kweli walikuwa hapa kabla ya bustani.
Wote kwa pamoja wanashangaa kwanza na "kazi" ya hali ya juu, dhamiri ya utekelezaji. Katika kesi hii, maana ya ufafanuzi huu sio kazi ya mikono tu, ingawa kuna kipande nyingi, cha kushangaza kwa ufundi wetu wa nyakati. Ufafanuzi wa "mwangalifu" unaweza pia kuhusishwa na ubora wa usanifu wa usanifu - mwandishi hakataa, lakini kwa kila njia anasisitiza kwamba hii ni "… stylization, mapambo", bila kujifanya kufufua mtindo na sio kuweka wengine wowote mbele yake, kama ilivyo kawaida, mazoea makubwa. Ingawa lazima ikubaliwe kuwa msimamo kama huo pia hauna wazo lake la kudumu: mbunifu huchukua stylization (tofauti na wenzake wa postmodernist) kwa umakini sana, anaingia katika utafiti wa kihistoria, na kwa sababu hiyo inafanya kazi na fomu za kuaminika, kwa ustadi kutumia alfabeti ya mitindo karne iliyopita.
