Nimevutiwa na kulinganisha usanifu na mti au bustani. Ikiwa ni ushawishi wa uchumi au mtindo maarufu, katika mizunguko ya usanifu wa kuoza na ustawi hubadilishana. Kama vile katika mamba ya asili hupanda mwanzoni mwa chemchemi, maua katika majira ya joto, na chrysanthemums katika vuli, mitindo na upendeleo katika usanifu pia hubadilika. Labda sio bahati mbaya kwamba kumbukumbu ya kazi za mbunifu wa Uhispania Angel Fernandez Alba itafanyika msimu huu wa joto katika Bustani za Royal Botanic huko Madrid, katika banda la chafu la karne ya 18. Muundo huu wa kuelezea, uliojengwa na mbunifu mashuhuri wa neoclassical Juan de Villanova, sasa unatumika kwa maonyesho ya sanaa ambayo yanafaa sana katika mazingira ya bustani yenye maua.
Mtazamo huu unasherehekea taaluma ya Alba kama mbunifu aliyefanikiwa. Hapa unaweza kuona mipangilio anuwai ya kina, michoro ya ustadi, picha, video, na pia safu kadhaa za turuhusu zilizoongozwa na utofauti wa maumbile na iliyoundwa kwa maonyesho haya na mke wa Alba na mwenzi wake, Soledad del Pinho Iglesias.
Baada ya kuhitimu kutoka Shule ya Usanifu huko Madrid mnamo 1970, Angel Fernandez Alba alisoma katika Shule ya Usanifu ya Barlett huko London na kufundishwa Merika. Aliporudi Uhispania mnamo 1976, alianzisha studio yake ya usanifu huko Madrid. Alba inajulikana kwa miradi kama balozi za Uhispania huko Stockholm na Helsinki, hospitali kubwa, vyuo vikuu vya vyuo vikuu, majumba ya kumbukumbu, vituo vya kitamaduni, sinema, maktaba, mvinyo, nyumba za kijani, nyumba za makazi ya watu na nyumba za familia moja. Alba pia inasimamia maonyesho ya sanaa na usanifu. Miongoni mwao ni maonyesho ya usanifu wa kisasa na maonyesho ya kazi na Pablo Picasso, Le Corbusier, Eric Mendelssohn, Konstantin Melnikov, Alvar Aalto, Alvara Siza na Marimekko. Mnamo 2008, Angel na Soledad walikuwa watunzaji na wabunifu wa Jumba la Uhispania kwenye ukumbi wa 11 wa Venice wa Usanifu wa Venice.
Kabla ya kuanza kwa mahojiano yetu, ambayo yalifanyika katika ofisi ya mbunifu huko Madrid, tulitembelea Jumba la kumbukumbu la Prado, lililokarabatiwa na Rafael Moneo mnamo 2007, pamoja. Uzoefu huu uliniruhusu kuona jinsi Alba yuko makini kwa undani. Mimi mwenyewe napenda kuangalia majengo. Lakini sikuweza kusimama katikati ya barabara na kufungia haswa, nikichungulia mabadiliko fulani kutoka kwa nyenzo moja hadi nyingine, au kuhesabu matofali kati ya madirisha, kujaribu kufunua tafsiri na nia kadhaa. Hivi ndivyo Malaika anafanya, na kwa shauku gani!
Vladimir Belogolovsky: Lazima ufurahi sana kuwa maonyesho yako yatafanyika kwenye bustani. Hii ni sitiari kubwa ya mageuzi ya muundo wa usanifu. Je! Unawakilishaje maonyesho yako?
Angel Fernandez Alba: Inapendeza sana kwamba miradi yangu itaonyeshwa kwenye bustani ya mimea, kwa sababu nilipokuwa mtoto niliishi katika nyumba nzuri nje kidogo ya Salamanca. Nyumba hiyo ilikuwa imezungukwa na bustani kubwa, ambayo mama yangu alikuwa akiitunza kwa upendo. Bustani hujifunza kupitia kazi. Maonyesho haya haionekani kwangu kuwa kumbukumbu kamili ya kazi yangu. Ninajaribu kujifunza kitu kipya katika kila moja ya miradi yangu, lakini wakati mwingine sina wakati wa kutosha kufurahiya kazi yangu mwenyewe. Maonyesho haya yataniruhusu kurudi kwenye miradi yangu na kuifurahia.
VB: Wageni wengi kwenye maonyesho hawawezi kuhesabiwa kati ya wafundi wa usanifu wa kisasa. Unawezaje kuelezea usanifu wako kwa umma wa kawaida?
AFA: Ningesisitiza umuhimu wa vifaa na jiometri. Hii ndio kila mtu anaelewa. Ninapenda kutumia malighafi kama kuni au chuma katika miradi yangu. Kwa msaada wa vifaa kama hivyo, unaweza kuonyesha jinsi jengo hilo linajengwa. Karne zimepita, lakini wasanifu bado wanachukulia vitu sawa kuwa muhimu - wanataka kutoa maoni kwa kutumia vifaa tofauti vya ujenzi. Wakati mwingine, sisi, wasanifu, tunaweza kusema historia kwa kutumia njia ambazo asili yao ni za zamani, na wakati mwingine tunabadilisha lugha ya kisasa na ya hali ya juu. Katika usanifu wangu, napenda kutumia mbinu zote zinazojulikana na mpya kabisa.
VB: Lakini sio tu kubuni majengo, lakini pia onyesha maonyesho. Je! Hii hobby ilianzaje?
AFA: Hapa ndipo ilipoanza. Maonyesho yangu ya kwanza yalifanyika hapa Madrid na ilijitolea kwa maisha na kazi ya William Morris, mbunifu wa Kiingereza, fanicha na mbuni wa nguo, msanii na mwandishi ambaye aliishi karne ya 19. Maonyesho hayo yalifanywa na pesa za kawaida sana, lakini ilifanikiwa sana, na kwa miaka mingine miwili ilisafiri kwenda miji tofauti.
VB: Wacha tuzungumze juu ya familia yako - baba yako - mjenzi na kaka mkubwa Antonio, mbunifu maarufu.
AFA: Baba yangu, Antonio Fernandez Alba, alikuwa mjenzi. Leo angeitwa msanidi programu. Alikuwa na kampuni kubwa ya ujenzi. Baba yangu alikuwa mtu mwenye nguvu sana. Usanifu uligeuka kuwa chaguo ngumu kwangu, kwani baba yangu alijua taaluma na tasnia kutoka ndani. Amejenga maendeleo mengi ya makazi huko Salamanca na Madrid. Kaka yangu, pia Antonio Fernandez Alba, ana umri wa miaka 18 kuliko mimi. Yeye ni mmoja wa wasanifu muhimu na waelimishaji huko Madrid. Nilipokuwa mtoto, alikuwa tayari mbunifu maarufu na profesa katika Shule ya Usanifu ya Madrid. Antonio alikua mbuni wa kwanza katika familia na alikuwa mfano kwangu, kwani nilikuwa na ndoto ya kuwa mbuni kutoka utoto wa mapema. Kwa upande mmoja, kuishi katika familia kama hiyo, nilikuwa na faida kubwa. Kwa upande mwingine, ilikuwa ngumu sana kwangu kupata sauti yangu ya kitaalam, kwa sababu popote nilipokuwa na bila kujali nilifanya nini, nilihisi uwepo wa baba yangu na kaka yangu wakati wote. Ndio sababu, mara tu baada ya kuhitimu kutoka chuo kikuu, niliamua kuondoka nchini. Kwa miaka sita nimetembea, kusoma na kufanya kazi nchini Uingereza na USA.
WB: Ulienda Amerika kutafuta kazi na Louis Kahn, lakini ulifika Philadelphia miezi michache baada ya kifo chake cha mapema. Je! Unathamini nini katika usanifu wake?
AFA: Inaonekana kwangu kwamba katika miaka hiyo wanafunzi wote walikuwa wafuasi wa Kahn. Alikuwa maarufu sana katika miaka ya 1970. Kwa maana fulani, Kahn alikuwa baba wa pili kwangu. Niliamini hukumu yake na usanifu wake bila masharti. Alikuwa akishawishika sana na lugha yake ilikuwa ya asili sana. Majengo ya Kahn yana nguvu ya fumbo na utulivu. Nilipenda kazi hizi hata zaidi wakati nilipata fursa ya kuzitembelea. Jambo hilo hilo hufanyika na majengo yangu mwenyewe. Namaanisha, ukweli unaongeza hali ya uzoefu ambayo picha haziwezi kufikisha. Ninapoangalia majengo ya Kahn, ninajaribu kufikiria jinsi alivyofanya kazi na kucheza na nyenzo hiyo, na nyimbo ngumu za anga, ujazo thabiti na nafasi katikati. Mimi hufanya kazi kila wakati ngumu sana na nafasi. Ni wazi kwamba mpango mzima unasambazwa kabisa ndani ya majengo. Nafasi kati ya majengo, hata hivyo, zinaweza au hazipo. Walakini, hii ndio haswa inayofanya usanifu uwe na nguvu, na kwa upande wake ni mzuri.
VB: Toa mfano wa jinsi unavyocheza na nafasi.
AFA: Wakati ninaanza kuunda mradi mwingine, sura ya tovuti sio jambo kuu kwangu. Wasanifu wengine huweka chini miundo yao kwa sura ya tovuti. Sijiwekei kazi kama hiyo. Najua ninachotaka. Ikiwa jiometri fulani iko, nitaitumia. Lakini sina wasiwasi juu ya maumbo maalum.
VB: Haukufanikiwa kukutana na Kahn, lakini ulikutana na Robert Venturi, maarufu kwa mashambulio yake juu ya usasa. Alikuwa karibu sana na Kahn na pia alikuwa msaidizi wake katika semina hiyo na katika Chuo Kikuu cha Pennsylvania. Tuambie kuhusu mikutano yako pamoja naye.
AFA: Kwa kuwa sikuweza kufanya kazi na Kan mwenyewe, nilijaribu kukutana na watu ambao walimjua vizuri. Wakati mwingine nilifikiria juu ya chaguo gani Kahn mwenyewe angefanya katika hali fulani, na wakati mwingine niliwasiliana na wanafunzi wake. Nilikutana na Venturi mara kadhaa katika mgahawa huo ambapo mara nyingi alitembelea na Kahn. Nilipenda kitabu bora cha Venturi, "Utata na Utata katika Usanifu." Tangu nilipogundua miradi na maandishi yake, sijaacha kumfuata kwa karibu. Hata kama mbunifu wa kujitegemea, siku zote nimekuwa nikitafakari maoni yake muhimu. Ninamuona Venturi kama msanii na mwanahistoria ambaye anazungumza juu ya maoni yake kupitia majengo yake mwenyewe. Kazi zake zimekuwa zikinitia msukumo kila wakati - sio aina zake, lakini sauti zao na ukali. Kwa bahati mbaya, kazi yake haivutii umakini wa kutosha kutoka kwa wakosoaji wa leo. Ingawa, nadhani inastahili.
VB: Wacha tuzungumze juu ya Uhispania. Je! Unafikiri kuna kitu kama usanifu wa Uhispania?
AFA: Sina hakika juu ya hilo. Inaweza kuwa rahisi kujenga kitu hapa kuliko mahali pengine. Ilitokea tu kwamba wasanifu wa Uhispania wana udhibiti mwingi katika ujenzi. Uhispania iko wazi kwa kila kitu kipya na inatoa fursa pana zaidi. Hapo awali, ilibidi tusafiri ili kuona usanifu mzuri. Sasa watu huja kwetu kwa hili. Hii inachangia kuibuka kwa talanta zetu. Kwa miaka mingi tumekuwa tukitafuta msukumo Kaskazini. Wasanifu wengi, mimi mwenyewe ni pamoja na, tazama kwa nchi za Nordic kwa usanifu wao wa ushairi na udogo. Kaka yangu Antonio mara nyingi alitembelea Finland yeye mwenyewe na wanafunzi wake. Alikuwa mmoja wa wa kwanza kujitahidi kuanzisha uhusiano thabiti na Kaskazini na, kwa kweli, alileta Uhispania kiini cha usanifu wa Kifini, haswa iliyoonyeshwa wazi katika kazi ya Alvar Aalto.
VB: Ulipanga Banda la Uhispania huko Venice Biennale ya mwaka jana, na kama hakuna mtu mwingine yeyote unajua wanachofanya wasanifu wachanga wa Uhispania leo. Je! Ungepimaje hali ya usanifu wa Uhispania na mabadiliko ya hivi karibuni yaliyotokea ndani yake?
AFA: Banda letu huko Venice lilikuwa na sehemu kuu mbili. Kwanza, miradi ya wasanifu mashuhuri ambao wamekuwa wakijenga usanifu mzuri kwa miaka mingi, lakini ubunifu wao unabaki katika vivuli kwenye uwanja wa kimataifa. Ninazungumza juu ya majina kama Juan Navarro Baldaveg, Victor Lopez Cotelo, Joseph Linas, Luis Clotet, n.k. Soledad na mimi tulitaka kulipa kodi kwa mafundi hawa wazuri. Sehemu ya pili ya maonyesho ilijumuisha miradi ya majaribio na wasanifu wachanga wa Uhispania.
VB: Je! Hawa wasanifu wenye ujuzi waliunda kitu nje ya Uhispania?
AFA: Juan Navarro alijenga wakati wengine hawakujenga. Alijenga ukumbi wa muziki kwenye chuo kikuu cha Princeton miaka kumi iliyopita.
VB: Yeye ni mbunifu wa kushangaza. Uwezo wake wa kuunda idadi, nafasi za sura na kudhibiti kwa ustadi kupenya kwa nuru ndani ya majengo ni raha. Yeye ni msanii wa kweli, na Teatro del Canal yake iliyokamilishwa hivi karibuni huko Madrid ni uthibitisho bora wa hii. Je! Unafikiria nini juu ya wasanifu wachanga? Je! Wao pia ni sawa na Kaskazini au wanavutiwa na kitu kingine?
AFA: Wanagundua kitu kipya. Inaonekana kwangu kwamba zinaonyesha anuwai katika utaftaji wa majaribio ya fomu rahisi. Ikilinganishwa na kizazi changu, nadhani kuwa katika siku zijazo tofauti kati ya shule anuwai za ulimwengu itaonekana kidogo na kidogo. Watu wameathiriwa sana na picha, na picha zinapatikana kila mahali leo.
VB: Je! Ni wasanifu wengine gani unaweza kutaja ambao waliathiri ubunifu wako mwenyewe? Unaanzia nini? Wasanifu kama Alvar Aalto, Alvaro Siza, Rafael Moneo wako karibu nawe kwa roho … Ni nini kinachokuvutia kwa kazi za mabwana hawa, na unawezaje kubadilisha matokeo yao kuwa kazi yako mwenyewe?
AFA: Sisi wasanifu mara nyingi tunafanya kile ambacho tayari kimefanywa mbele yetu. Swali kuu kwangu ni jinsi ya kubadilisha kile ninachokiona kuvutia katika kazi ya wasanifu wengine. Wakati mwingine inahitajika kutumbukia katika hali fulani, ukiwa unafanya kazi na kufikiria katika mwelekeo huo bila kuiga au kurudia chochote. Kuna wasanifu wengi ambao waliniathiri na maoni yao, sio miradi maalum. Kwa kweli, niko karibu na Alvar Aalto, Sverre Fen, Eric Gunnar Aspland, James Sterling. Ninajifunza pia mengi kutoka kwa miji na mandhari. Zaidi ya yote, napenda kutoa pongezi kwa wasanii ambao ninapenda kuandaa na kubuni maonyesho yao. Miradi kama hii hutoa fursa bora za utafiti.
WB: Mkosoaji na mbuni wa Kifini Juhani Pallasmaa aliandika juu yako: "Miradi ya Malaika inaweza kukosewa kwa kazi ya mbunifu wa Kifini, na mzuri sana." Tuambie kuhusu uhusiano wako na Finland.
AFA: Finland ni nyumba yangu ya pili. Nilikuwa huko kwa mara ya kwanza kama mwanafunzi. Nilishangazwa haswa na usanifu wa Aalto. Ziara yangu ya pili ilikuwa tofauti kabisa na ile ya kwanza, na ya tatu ilikuwa tofauti na ya pili. Na kwa hivyo niliendelea kwenda huko tena na tena. Niligundua usanifu wa Aalto. Ninapenda ujamaa wa usanifu wake na aura ya majengo yake. Wanachanganyika vizuri na mazingira yao. Usanifu wake daima ni safi na muhimu. Bila shaka, yeye ndiye msukumo wangu mkubwa. Ninaendelea kujifunza kutoka kwake kila wakati. Maelezo yake ni ya asili sana. Hakuna kinachotoa taswira ya kuwa taut. Kila kitu ni sahihi sana, sawa, ningesema kamili. Aalto alikuwa mvumbuzi halisi. Hata wakati alifanya makosa katika kupanga au kwa maelezo, ilikuwa nzuri sana hivi kwamba hakuna mtu aliye na shaka kuwa walikuwa na ufahamu.
VB: Je! Unafikiria kuwa usanifu unapaswa kubeba ujumbe wa semantic? Nadhani ulichukua maoni kama haya kutoka kwa Robert Venturi. Je! Msimamo wako ni nini juu ya ukweli kwamba kunaweza kuwa na maana katika fomu? Kwa mfano, picha ya buti mara nyingi huonekana katika miradi yako anuwai, au nyumba yako moja ina sura ya uso wa mwanadamu - ni ya fadhili au hasira pande tofauti za bomba la moshi. Na, kwa kweli, tisa kubwa, zilizochorwa kwenye mlango wa nyumba maarufu ya ufukweni ya Venturi, ambayo kichawi, kwa toleo dogo, ilihamishiwa kwa facade ya ofisi yako hapa Madrid..
AFA: (Anacheka) Unajua, inaonekana kwangu kuwa Alvar Aalto alisema, kwamba tunafanya mengi kiasili, na kisha tunajaribu kupata ufafanuzi wa hii. Tunacheza na vitu kama hivi ofisini kwetu na ninaipenda. Nadhani ikiwa haufurahii kile unachofanya, ni mbaya. Venturi alisema kuwa lazima usahau juu ya kila kitu unachojua juu ya usanifu ili kupata kitu kipya. Nadhani hivyo pia. Tunaacha kufanya kazi kwa sababu tarehe ya mwisho inaisha. Vinginevyo, sisi wasanifu tunaweza kuendelea bila kikomo. Ninapenda kucheza na maana katika miradi yangu. Nyumba ya pwani ya Venturi ilikuwa na 9 kubwa ili iweze kuonekana kutoka pwani. Katika ofisi yangu, yeye ni zaidi ya ishara, aina ya dokezo.
VB: Nyumba namba 9 ni anwani ya ofisi yako. Ulitafuta anwani kama hiyo kwa makusudi katika eneo hilo, sivyo?
AFA: Ndio, siku zote nilipenda nambari 9, na miaka michache iliyopita wakati nilikuwa nikitafuta nafasi kubwa ya ofisi, nilifikiria sana. Lakini, unajua, ikiwa chumba cha karibu - na hii ni nambari 11 - kilikuwa bure, labda tungelichagua, kwa sababu hakuna anwani nyingi katika eneo hili zilizo na nambari 9. Ilikuwa ni bahati mbaya. Nilipenda mahali hapa. Ilikuwa ya bure na ilikuwa ya kupendeza tu.
VB: Ni mradi gani katika kazi yako uliokupa raha zaidi?
AFA: Inaonekana kwangu kwamba ujenzi wa Kitivo cha Sheria katika jiji la Alcala. Ilikuwa mapambano kwa sababu ilikuwa ni lazima kuchanganya mpya na ya zamani katika mradi mmoja. Ndugu yangu alikuwa akifanya kazi ya ukarabati wa jengo lililopo, na nilikuwa nikibuni jengo jipya. Kama matokeo, tuliishia na mradi mzuri, labda bora zaidi katika mazoezi yangu.
VB: Je! Unafikiria kwamba miradi ambayo umeunda kwa miaka mingi inahusiana kwa njia yoyote?
AFA: Wote ni tofauti, lakini inaonekana kwangu kwamba sisi, wasanifu, tunafanya kazi kwenye mradi mmoja wakati wote wa kazi zetu, kwa sababu mengi yanajirudia dhidi ya msingi wa maelezo anuwai ya hali maalum. Kwa mfano, katika hospitali, jambo muhimu zaidi ni mzunguko. Halafu inakuja ujenzi, maumbo, na kadhalika. Kazi, muundo, vifaa, hizi ndio hufafanua tabia ya kila mradi, lakini jambo lile lile hufanyika katika mradi wowote. Hii ndio namaanisha ninaposema kwamba mimi hufanya kazi kwenye mradi huo huo wakati wote. Mradi mmoja unaisha, mwingine huanza, lakini tunaendelea kutatua shida zile zile - kila wakati kujaribu kuboresha suluhisho zetu. Kamwe huwezi kutegemea suluhisho la shida ya hapo awali, kwa hivyo tunarekebisha suluhisho zetu na kuja mpya.
VB: Tulianza mazungumzo yetu na Bustani za Royal Botanic, ambapo umeunda miradi kadhaa kwa miaka. Je! Unaonaje mahali hapa?
AFA: Swali zuri. Bustani hii nzuri hutoa mafungo ya kipekee. Unaweza kuja hapa na gazeti au kitabu ili kufurahiya asubuhi yako au alasiri. Na bado ninafikiria juu ya uwezekano mpya wa watu wa mji kufungua bustani hii na kuibadilisha kuwa aina ya mwendelezo wa Bustani nzuri ya Mji wa Retiro, iliyoko karibu. Kwa njia, Retiro inamaanisha "mahali pazuri." Usanifu unapaswa kuwa mzuri. Napenda kusema - kama kutembea kwenye bustani.
---
Baada ya mazungumzo mengi na wasanifu, mwishowe nasikia kwamba usanifu unapaswa kuwa mzuri! Sio kulenga macho yetu, sio kuvuta umakini kwa vitu visivyo vya kawaida, sio kuwa falsafa na usemi, lakini kuwa mzuri tu. Je! Hii inaweza kuwa ya kutosha kwa watu, wasanifu, wakosoaji?.. Lakini sio raha tunayojitahidi kupata kutoka kwa maisha? Kwa nini usanifu haufanyi kuwa lengo muhimu? Hebu sio moja tu, sio kuu, lakini sawa.
