Mbunifu Chris Wilkinson, 63, ana masilahi katika uhandisi, sanaa na falsafa. Baada ya kuhitimu kutoka London Polytechnic, sasa Chuo Kikuu cha Westminster, mnamo 1970, Wilkinson alifanya kazi katika ofisi za wasanifu wakuu wa Briteni - Norman Foster, Richard Rogers na Michael Hopkins. Mbunifu huyo alifungua ofisi yake mwenyewe mnamo 1983. Miaka michache baadaye, alimtangaza mshirika wake wa karibu Jim Eyre kuwa washirika na akaipa jina kampuni hiyo Wasanifu wa majengo wa Wilkinson Eyre. Ofisi yao ya Islington sasa iko nyumbani kwa wasanifu 140 kwenye sakafu mbili.
Kampuni hiyo imejenga miradi mingi inayojulikana, pamoja na kituo cha reli cha mkoa huko Stratford, Alpine Lodge katika Bustani za Kew London, Jumba la kumbukumbu la Pwani la Swansea, Wales, na Kituo cha Sayansi cha Magna huko Rotherham, England. Mradi wa kampuni hiyo unakamilisha ujenzi wa mnara wa mita 437 huko Guangzhou, China.
Miradi ya kufurahisha zaidi ya kampuni hiyo ni madaraja. Zaidi ya dazeni mbili ya miundo hii nzuri ya kinetiki imeundwa huko Great Britain, Holland, Ugiriki, Falme za Kiarabu, New Zealand na USA. Daraja dogo "Tamaa" linafanana, katika sehemu nzima, ufunguzi wa lensi ya picha au mikunjo ya sketi inayoruka ya ballerina. Yeye kwa uzuri aliunganisha Royal Opera House na Royal School ya Ballet juu juu ya Floral Street huko Covent Garden. Miongoni mwa tuzo nyingi za kampuni hiyo, Tuzo za kifahari za Sterling za ujenzi bora wa mwaka nchini Uingereza, zilishinda tena na tena mnamo 2001 na 2002, zinajulikana.
Mnamo Januari 2008, timu ya Chris Wilkinson na jitu la maendeleo la Urusi Glavstroy walishinda shindano la mpango mkuu wa ukarabati wa jumba la Apraksin Dvor la majengo huko St. Haishangazi, moja ya mambo muhimu ya mradi huo ni daraja la kuvutia la watembea kwa miguu lililotupwa kwenye Fontanka. Mazungumzo yalianza na mradi huu.
- Ni jukumu kubwa na la kufurahisha kufanya kazi katika mradi wa St Petersburg, moja ya miji mizuri zaidi ulimwenguni. Karibu kila jengo ni kito cha kihistoria na jiji lote lina hadhi ya Urithi wa Dunia wa UNESCO. Ujenzi wowote mpya katika hali hizi ni kazi ngumu sana. Apraksin Dvor ni kituo cha ununuzi kilichopuuzwa karibu na Prospekt ya Nevsky. Tulipendekeza kuunda kwenye tovuti hii tata ya maduka, nyumba, ofisi, hoteli na majumba ya kumbukumbu. Kwa roho, robo hiyo itafanana na Bustani ya Covent ya London. Mradi wetu hutoa uhifadhi wa majengo yote ya kihistoria karibu na mzunguko na ubomoaji wa majengo chakavu katikati. Hii itashughulikia ua wa kati na barabara za kando na paa la glasi, ambayo mikahawa ya nje ya mwaka itaonekana. Tuliunganisha pia eneo hili na Fontanka, tukipendekeza kutupa daraja la watembea kwa miguu upande wa pili wa mfereji na sanamu ya kioo kwa njia ya wingu linalozunguka juu ya mfereji na kuonyesha maji na anga.
Je! Uhusiano wako na Glavstroy unakuaje? Umeona tofauti yoyote katika maalum ya kufanya kazi nchini Urusi kutoka nchi zingine?
Mteja wetu ni mtaalamu sana. Gharama zote zinazohusiana na mradi wa ushindani zimelipwa. Walilipa pia maonyesho ya mradi wetu katika ujenzi wa Jumuiya ya Wasanifu wa majengo huko St. Katika hatua ya mwisho ya mashindano, Norman Foster na mimi tuliwasilisha miradi yetu kwa Gavana na Juri la Mashindano. Baadaye, miradi yote miwili iliwekwa wazi kwenye ukumbi wa jiji. Nilishangaa kwamba uamuzi wa majaji ulikuja dakika 15 tu baada ya mawasilisho. Hii haiwezekani kufikiria nchini Uingereza. Inachukua muda mwingi kufanya maamuzi.
Je! Ulikuwa unajua vizuri muktadha wa eneo lako na uliwezaje kutatua shida hii katika mradi wako?
Tulitumia muda mwingi kwenye wavuti, na tulikuwa na vipimo vyote muhimu na data ya kihistoria tuliyokuwa nayo, ambayo ilikuwa muhimu sana. Binafsi, nimetembelea wavuti yetu mara tatu. Jambo kuu lilikuwa kurudisha majengo yote ya kihistoria, kadiri iwezekanavyo, na kujaribu kuzuia utofautishaji mkali wa usanifu mpya na wa zamani. Hii ni ngumu sana, kwa sababu ikiwa hutaki usanifu mpya uwe tofauti sana na wa zamani, kwa nini basi uiingize katika muktadha wa kihistoria kabisa? Kwa hivyo, inaonekana kwangu kwamba tofauti kati ya mpya na ya zamani inapaswa kufuatiliwa wazi, lakini kwa hila. Nadhani bila ujenzi mpya na kuzaliwa upya, jiji halisi litakufa tu. Lakini kwa kweli, lazima tujitahidi kuhifadhi kitambaa cha kihistoria iwezekanavyo.
St Petersburg iko tayari, kwa maoni yako, kwa usanifu wa kisasa? Je! Kufanya kazi katika jiji ni kwa kuzingatia historia kama St Petersburg ni tofauti na kufanya kazi mahali pengine?
Kwanza, wakaazi wa St Petersburg wanasita sana kukubali miradi yoyote mpya. Nilielewa hii wazi wakati niliongea na waandishi wa habari wa hapa. Nina hakika kuwa ujenzi mpya unapaswa kuwa nyeti sana na waangalifu, na njia pekee ya kuwashawishi watu kuwa uko sawa ni kuwaonyesha mifano ya mfano. Na tuna kitu cha kuonyesha, kwani tumeshafanya kazi katika mazingira ya kihistoria hapo awali. Hivi karibuni tumekamilisha uwanja wa michezo katika kituo cha kihistoria cha Liverpool, Tovuti ya Urithi wa Dunia wa UNESCO. Jengo letu ni la kisasa sana na limepokelewa vizuri sana na wenyeji. Tunaunda pia ubadilishaji wa usafiri na shule katikati ya Bath ya kihistoria huko England.
Hili ndilo swali ambalo ninauliza watu wengi. Je! Unaona ni muhimu kualika wasanifu wa kigeni kwenda Urusi?
Bila shaka. Nina hakika kuwa mchanganyiko wa tamaduni na falsafa yenyewe ni nzuri. London ni jiji la kimataifa sana. Wasanifu wengi wa kigeni hufanya kazi hapa, ingawa sisi wenyewe tuna wasanifu wengi wa ndani. Hii inaongeza ushindani mzuri kwa kazi yetu na inainua kiwango cha jumla cha usanifu. Wageni wanaofanya mazoezi London leo ni pamoja na Jean Nouvel, Renzo Piano, Frank Gehry, Mecano na kwa kweli wakiongoza kampuni za Amerika kama SOM, KPF, HOK na Swanke Hayden Connell Architects.
Ushiriki wako wa kibinafsi katika mradi wa St Petersburg ni nini na maoni yako juu ya Urusi?
Ninaongoza moja kwa moja mradi huu na ninafurahiya sana kushiriki katika mchakato wa kubuni. Nimekuwa nikienda St Petersburg mara nne na hivi karibuni nitaruka huko tena. Hata kabla ya mashindano, nilikuwa mara mbili huko Moscow - mara ya mwisho, kwa mwaliko wa jarida la ARX, kwenye mkutano uliowekwa kwa ujenzi wa kiwango cha juu. Ninafurahi kupata nafasi ya kufanya kazi kwenye mradi halisi nchini Urusi. Mimi ni shabiki mkubwa wa Wajenzi na, kwa kweli, nikiwa huko Moscow, nilitembelea nyumba maarufu ya Melnikov. Napenda pia miundo kadhaa ya kisasa. Nina hakika kuwa katika siku za usoni sana ubora wa usanifu utaongezeka sana, kwa sababu kuna hamu kubwa ya hii. Nikiwa na mbunifu mkuu wa Moscow, Alexander Kuzmin, nilionyeshwa ujenzi wa jengo jipya la Jiji la Moscow. Nilitembelea Kanisa Kuu la Kristo Mwokozi. Muundo huu ulinivutia sana, haswa kwa sababu ilijengwa haraka sana.
Mradi wako wa mashindano wa Apraksin Dvor alishinda mradi wa Norman Foster, ambaye ulifanya kazi kama mbuni anayetaka. Unasema nini kuhusu hili?
Unajua, hii sio mara ya kwanza kutokea. Wakati mwingine tunashinda, wakati mwingine hufanya. Kwa ujumla, mara nyingi tunashinda kwenye mashindano. Hivi sasa, miradi mingi muhimu imepewa kwa ushindani, na tunashiriki kila wakati kwao kuvutia maagizo mapya.
Uzoefu wako ulianzaje baada ya kuhitimu kutoka Taasisi ya Polytechnic?
Miaka michache ya kwanza nilifanya kazi na mmoja wa maprofesa wangu, na kisha nikaendelea na safari ya miezi mitatu ili kujua nini cha kufanya baadaye. Nimesafiri kwenda Ufaransa, Italia, Ugiriki. Ilikuwa muhimu kwangu kuondoka London kwa muda. Ilikuwa mwanzoni mwa sabini na wakati wa safari hii ghafla niligundua kuwa ningependa kufanya kazi kwa Norman Foster au Richard Rogers. Hawakuwa maarufu wakati huo, lakini nilitaka kufanya kazi nao kwa sababu walionekana kwa hamu yao ya kuwa na maendeleo. Nilirudi London na kujaribu kupata kazi na wote wawili. Foster alinipa kazi. Halafu kulikuwa na watu 30 tu katika semina yake. Miaka michache baadaye, Michael Hopkins, mwenzi wa Foster, aliamua kufungua ofisi yake mwenyewe. Alinialika niondoke naye na kwa miaka mitano iliyofuata nilikaa na Michael. Kisha nikaalikwa kwenye ofisi ya Rogers, ambapo nilifanya kazi kwa miaka kadhaa. Baada ya hapo, niligundua kuwa ikiwa nitawahi kufungua ofisi yangu mwenyewe, basi wakati huu umefika. Nilikuwa na umri wa miaka 38 na niliamua kufungua ofisi bila amri.
Mwaka huu nitakuwa na umri wa miaka 38. Shiriki jinsi unaweza kufungua ofisi bila amri yoyote?
Watu walinifadhili sana. Michael Hopkins alinisaidia kwa maagizo, na niliendelea kufanya kazi kwa Rogers. Pia mhandisi mashuhuri Peter Rice kutoka ofisi mashuhuri Arup alinivutia kwa miradi kadhaa. Mmoja wao alikuwa banda la maonyesho ya maonyesho ya teknolojia ya IBM, iliyoundwa na Renzo Piano. Nilikuwa na jukumu la kuunganisha mahali pa banda hili katika miji anuwai nchini Uingereza. Taratibu amri mpya zilikuja. Kisha nikaajiri msaidizi, kisha mwingine. Kwa muda mrefu tulikuwa watano au sita tu. Na mnamo 1990, tulishinda maagizo mawili makubwa kwa laini mpya ya London Underground ya Yubileynaya - bohari ya gari moshi na kituo cha Stratford. Miradi mingine mikubwa ilifuata.
Umefanya kazi na wawakilishi muhimu wa teknolojia ya hali ya juu ya Uingereza. Umejifunza nini kutoka kwao?
Katika mwaka wangu wa mwisho katika chuo kikuu, nilijikuta kwenye hotuba ya Richard Rogers ambayo ilibadilisha uelewa wangu wa usanifu chini. Nilijifunza juu ya usanifu wa kiteknolojia ambao sikuwa nimewahi kusikia hapo awali. Alizungumza juu ya miundo iliyowekwa tayari, vifaa vipya, vifungo, kila aina ya viungo, mawasiliano ya kiufundi na vitu vingine vya kupendeza sana. Niligundua kuwa usanifu unabadilika kila wakati. Nimekuwa nikipenda usasa wa kisasa, lakini ile inayobadilika kwa muda, na ghafla ikawa dhahiri kwangu kuwa teknolojia mpya zinaweza kubadilisha usanifu. Hii ndio ilinivutia juu ya usanifu wa Foster, Rogers na Hopkins - njia yao mpya ndani ya mfumo wa dhana ya kisasa. Wakati nilifungua ofisi yangu mwenyewe, ilikuwa muhimu kwangu kufanya maamuzi fulani, kwa sababu sikutaka kurudia kile washauri wangu walifanya. Ilichukua miaka. Sijifikirii kama wasanifu wa hali ya juu tu, lakini nina nia ya kutumia mbinu za kiteknolojia na kutumia fursa anuwai. Ninajitahidi kuchunguza maumbo, muundo na vifaa vipya. Hatuchagulii kitu kimoja, na miradi yetu hujibu kwa hali maalum ya mahali, kwa hivyo zote ni tofauti.
Katika moja ya maandishi yako, unasema kuwa falsafa ya ofisi yako ni kuchanganya sanaa na sayansi, na kuchunguza sura na sehemu za usanifu na uhandisi. Hii ni kawaida sana kwa usanifu wa Uingereza. Mbali na kuwa mwendelezaji wa mila hii, unajitahidi kiasi gani kujitokeza na usanifu wako mwenyewe?
Nadhani kuwa mambo ya kiteknolojia ya usanifu hayapaswi kutawala. Ninavutiwa sana na maswali ya urembo, idadi na uzuri. Anga pia ni sehemu muhimu ya jinsi jengo sio tu linaonekana lakini pia linahisi. Kwa hivyo, mimi huwa najitahidi kuunda usanifu ambao unatia moyo. Unapojikuta ndani, ni muhimu kuwa ina athari ya faida kwenye mhemko wako na inaamsha hisia zako za kihemko. Pia ni muhimu kwangu katika usanifu ina maana gani. Jengo linapaswa kuwa na maana, sio tu kutii fantasy ya mtu. Kwa mfano, huko St Petersburg, kazi ni kuchanganya ya zamani na mpya na kutoa msukumo kwa maendeleo na maisha mapya. Miji yote ya zamani inahitaji kuzaliwa upya na kazi ya mbunifu ni kuifanikisha. Napenda kuonyesha jambo muhimu zaidi katika usanifu wetu kwa maneno matatu: aesthetics, anga na maana.
Mbali na kuwa mbunifu, wewe pia ni msanii
Nilipendezwa na uchoraji karibu miaka kumi iliyopita, wakati mke wangu, fundi sanifu, aliamua kusoma uchoraji katika shule ya sanaa. Nilifuata tu yale aliyojifunza. Ninaona shughuli hii kutuliza sana na kuchochea. Tuna nyumba nchini Italia, ambapo ninachora picha. Wana rangi nyingi na jua zaidi kuliko zile ambazo ninafanya kazi London.
Je! Uchoraji unahusiana nini na usanifu?
Siamini kwamba mradi huanza na kuchora au picha kama msukumo. Nadhani hapa ndipo sanaa na sayansi hutofautiana. Mchakato wa akili katika uchoraji ni tofauti kabisa na kazi katika muundo, ambayo ina sifa ya usahihi na ukali. Kufanya kazi kwenye mchoro wa dhana, unahitaji kusahau juu ya kila kitu na ujisalimishe kabisa kwa hisia zako. Lakini wakati unaleta sanaa katika muundo, inatoa wazo uhuru maalum wa roho. Hii ni hisia muhimu sana. Nina hisia ya kujiamini zaidi, na kwa njia nyingi ninatoa sifa kwa hii kwa uchoraji.
Daraja zako ni ngumu sana na nzuri. Je! Shauku hii kubwa ya uhandisi ilianzaje?
Yote ilianza na muundo wa nafasi kubwa ya kituo cha Stratford, ambacho tulifanya kazi kwa karibu sana na wahandisi wetu. Ilikuwa shukrani kwa kufanikiwa kwa mradi huu kwamba mnamo 1994 tulialikwa kushindana kwa usanifu wa daraja la miguu la Canary Wharf. Tulishinda mashindano haya na daraja lilijengwa. Kisha tulialikwa kushiriki kwenye mashindano mengine huko Manchester, halafu kwenye lingine. Kama matokeo, tulishinda mashindano matano mfululizo ya muundo wa daraja. Kwa jumla, tumejenga angalau madaraja 25.
Mpango wako wa jumla wa yadi ya Apraksin huko St. Daraja hili ni nyepesi sana, maridadi na inafanana na sanamu za kinetic za Naum Gabo. Labda sanamu zake au kazi ya wajenzi wa Urusi walicheza jukumu fulani katika usanifu wako?
Sawa kabisa. Katika kazi ya Naum Gabo, nimevutiwa na kuhamasishwa na ustadi wake kufikisha ubora wa kichawi wa kuongezewa kwa nuru. Sanamu zake ni za kisasa na nyepesi. Wanatuhamasisha katika muundo wa daraja na tunasukuma wahandisi wetu kufikia suluhisho la muundo uliosafishwa zaidi na mzuri.
Katika maneno yako, unasema kwamba majengo mazuri yana sifa za kiroho. Ni sifa gani ambazo ungependa watu wazione na kuhisi katika usanifu wako?
Ningependa watu wahisi raha, na kwa sifa za kiroho namaanisha kufurahi. Huu ni mchanganyiko wa nafasi, mwanga, sauti za sauti … Unapojikuta, kwa mfano, katika kanisa kuu, unahisi kitu cha pekee, na inaonekana kwangu kuwa katika majengo yote unahitaji kujitahidi kufikia hisia nzuri kama hiyo.
Wilkinson Eyre Wasanifu wa Ofisi ya London
Mtaa wa 24 Brighton, Islington
Aprili 23, 2008
