Venice Biennale ni urefu ambao, kwa jumla, haujawahi kutushinda. Usanifu wa pekee "Simba wa Dhahabu" aliyeondoka kwenda Urusi ni wa Ilya Utkin na alipewa tuzo kwa picha. Ni kawaida kusema kufeli kwetu huko Venice na ukweli kwamba, kwa jumla, hakuna kitu cha kutuonyesha - usanifu wa Urusi hauwezi kujivunia kuwa mali ya tawala za Uropa, na kile kinachojengwa kwa wingi huko Moscow na miji mingine ya nchi ndani ya mfumo wa jambo linaloitwa "boom ya ujenzi", kwa namna fulani ni ngumu kuonyesha. Lakini kwa kweli, shida labda ni kubwa zaidi: Biennale ni Olimpiki sawa au, tuseme, Mashindano ya Wimbo wa Eurovision, idadi ya ushindi ambao kwa mataifa yaliyo na umuhimu wa kutisha sio muhimu tu, lakini ni muhimu sana, kulia.
Kwa neno moja, tumekuwa tukitaka "kusikika" kwa Biennale vibaya sana kwamba hamu hii ilituzuia kufikiria katika damu baridi. Tulionyesha maonyesho ya kitabia, kisha tukatuma wanafunzi wa vyuo vikuu vya usanifu kwa biennale kuchukua uzoefu wa Uropa, na miaka miwili iliyopita tulionyesha Mashindano ya Urusi - uwanja wa chess ambao, badala ya takwimu, mifano ya majengo yaliyoundwa kwa miji mikubwa ya Urusi na wa nyumbani na wasanifu wa kigeni waliwekwa. Kulikuwa na utambuzi kadhaa katika pawns hizo na wafalme na miradi mingi imeidhinishwa kikamilifu na iko tayari kwa ujenzi. Mada tu ya Biennale, iliyoundwa na msimamizi wa wakati huo Aaron Betsky, kama bahati ingekuwa nayo, haijulikani kabisa "Kutoka nje. Usanifu Zaidi ya Majengo”, ufafanuzi huu haukulingana kabisa. Na miaka miwili baadaye, jambo lingine likawa dhahiri: mchezo uliochezwa mnamo 2008 uligeuka kuwa mbali na usanifu halisi kama maonyesho yetu yote ya zamani ya miaka miwili: kwa sababu ya shida ya uchumi, miradi mingi kutoka kwa chessboard hiyo ilikuwa imehifadhiwa kwa muda usiojulikana kipindi, au kukataliwa kabisa.
Mgogoro huo ni wa kutisha - huwezi kubishana na hilo. Na leo, ushindi kwa gharama yoyote haukunukuliwa tena kama, kwa mfano, kuhalalisha gharama na utofautishaji wa matumizi. Ni sifa hizi ambazo ndio msingi wa maonyesho ya Urusi-2010, iliyosimamiwa na Pavel Khoroshilov, Grigory Revzin na Sergei Tchoban. Na ikiwa densi ya Khoroshilov-Revzin tayari inahusika katika miaka miwili mfululizo, mbunifu wa Urusi na Wajerumani Tchoban alijiunga nao mwaka huu tu, baada ya mradi aliofanya pamoja na Irina Shipova na kujitolea kusoma uzoefu wa ndani wa kufufua Viwanda tata, ilishinda wasimamizi wa mashindano huko Zodchestvo-2009. Ushindani huo ulibuniwa na kuendeshwa na Yuri Avvakumov na umeelekezwa (ingawa sio rasmi, lakini dhahiri kabisa) kuelekea banda la Urusi la baadaye la Venice Biennale ya 2010. Kwa hivyo, ubadilishaji wa viwanda ni njama ya kushinda-kushinda, na baada ya mada ya Usanifu wa XII Biennale kutangazwa (msimamizi Kazuyo Sejima aliiunda kama "Watu wanakutana katika usanifu"), ikawa wazi kuwa Sergei Tchoban aligonga jicho la ng'ombe.
Walakini, akiwa na uzoefu katika usanifu wa Uropa na kwa njia ya Magharibi ya kufanya utafiti wa dhana, aliyeshtakiwa na njia kubwa za kijamii, Tchoban alielewa kuwa kulikuwa na vielelezo vichache na vielelezo juu ya jinsi tulijifunza kujenga upya viwanda kwa ofisi na tovuti za sanaa. Leo kila mtu anajua jinsi ya kukarabati jengo nje na kulipanga tena kutoka ndani, kugeuza uharibifu wa zamani kuwa mahali pa faida pia sio ngumu, lakini kuifanya ili kiwanda cha jana kiwe mahali pa kukutana kwa watu - na kila mmoja, na sanaa, historia au siku zijazo, na mahali panapoweza kubadilisha maisha mji wote kwa kweli ni kazi. Jukumu linalostahili Biennale na mada ya kimsingi sana, na sio sana kwa maeneo makubwa ya mji mkuu kama kwa miji mingine midogo.
Kwa hivyo iliamuliwa kuhamia kilomita mia tatu kutoka Moscow na kukagua uwezo wa usanifu wa viwanda katika miji midogo nchini Urusi."Kiwanda" inahusu typolojia, kwa sababu mradi hutoa ubadilishaji wa majengo halisi ya kiwanda, na juu ya picha ya ukanda wa usafirishaji, kwa sababu wasanifu watano wakuu wa nchi wamealikwa kushiriki. Ni muhimu pia kwamba bidhaa ya "kiwanda" katika siku zijazo inaweza kubadilishwa kwa mji wowote mdogo huko Urusi ambapo kuna majengo ya viwanda ambayo hayatumiki tena kwa njia yoyote.
Sasa juu ya jambo kuu, ambayo ni juu ya mahali pa kuchukua hatua na wahusika wakuu. Vyshny Volochok alichaguliwa kama mfano wa mji mdogo. Jiji lenye historia ya miaka 300, mpango mkuu wa kipekee na mfumo wa kawaida wa mifereji iliyoundwa na Peter (hello, Venice!), Na muhimu zaidi, iko haswa kati ya Moscow na St. Kwa karne nyingi, imekua kama kituo cha tasnia ya nguo, na leo kuna maeneo makubwa matatu ya viwandani katika umbali wa kutembea kutoka katikati ya Vyshny Volochek - Viwanda vya Prokhorovskiye, mmea wa Krasny May na utengenezaji wa Ryabushinsky, na vile vile mafunzo ya zamani kiwanda cha nguo Aelita. Hali ya sasa ya kijamii na kiuchumi katika jiji pia ni tabia: katika kipindi cha miaka 20 iliyopita, maendeleo ya kituo hicho yamepungua pole pole, na hakuna tasnia mpya au miundombinu inayohusiana na matengenezo ya reli, barabara kuu na njia za maji zilizojitokeza. Mahali pa Vyshny Volochok kati ya miji mikuu miwili ilisababisha Sergei Tchoban kualika wasanifu kutoka miji yote kushiriki katika mradi huo: Moscow katika Biennale itawakilishwa na Sergei Skuratov, Vladimir Plotkin na Sergei Kuznetsov, St Petersburg - na Evgeny Gerasimov na Nikita Yavein.
Kazi kubwa ya mradi huo imeelezewa kwa ufupi kama ifuatavyo: "kuelewa maeneo ya zamani ya viwanda kama mazingira ya kihistoria yaliyo wazi kwa mabadiliko ya ulimwengu". "Mada yenyewe ya ubadilishaji wa majengo ya viwanda inaweza kuitwa salama kuwa ya jadi, pamoja na Urusi," anasema Grigory Revzin. - Lakini ni nini kawaida hufanywa kwenye tovuti ya kiwanda kilichoachwa? Ikiwa unafikiria juu yake, kuna seti ndogo ya masomo - disco, jumba la kumbukumbu la sanaa ya kisasa, lofts au ofisi. Hakuna hata moja inahitajika na jiji dogo, rasilimali na uwezo ambao ni mdogo sana, na wakati huo huo, ni viwanda vya zamani ambavyo mara nyingi hufanya msingi wa kitambaa cha mijini. Kwa hivyo tulijiuliza swali, ni vipi tunaweza kufikiria tena kimsingi jukumu la maeneo ya viwanda katika miji midogo? " Kama Sergey Tchoban alisema wakati wa uwasilishaji wa mradi huo, ubadilishaji wa viwanda na viwandani vya Vyshny Volochok utafanywa kwa njia tano: nyumba na hoteli, ufufuaji wa uzalishaji, pamoja na utengenezaji wa nguo, Kituo cha Utafiti wa Hadithi na Utamaduni Ukumbi wa michezo (jiji linashikilia "ukumbi wa michezo wa miji midogo ya Urusi" kila mwaka), mfumo wa usafirishaji wa maji na makumbusho ya njia za maji. Jumla ya eneo la muundo, pamoja na ujenzi na ujenzi mpya, itakuwa karibu mita za mraba elfu 75.
Kwa hivyo, katika jumba la Urusi, kwa mara ya kwanza, haitawasilishwa "maonyesho ya mafanikio" ya mbuni mmoja au kikundi cha waandishi, lakini mradi ulioundwa mahsusi kwa Biennale, ambayo inakidhi mwenendo wa sasa katika usanifu wa ulimwengu na ina majibu ya shida kali za usanifu wa ndani. Na ingawa mradi wa maonyesho yenyewe bado umehifadhiwa kwa ujasiri kabisa, wasimamizi walidokeza kwamba nafasi kwenye ghorofa ya pili ya banda la Urusi itachukuliwa kama suti, na chaguzi za ubadilishaji zinawasilishwa kama mwendelezo wa kimantiki na maendeleo ya kila mmoja. Kinachojulikana tayari ni gharama ya ufafanuzi - Wizara ya Utamaduni na Mawasiliano ya Misa ya Shirikisho la Urusi ilitenga rubles milioni 10 kwa ajili yake. VTB ikawa mdhamini mkuu wa banda la Urusi katika Usanifu wa XII Biennale huko Venice. Na Alfa-Bank ililipia ujenzi wa banda yenyewe, ikifanya upya paa na mfumo wa mifereji ya maji. Kwa hivyo paa haipaswi kuvuja msimu huu wa joto.
