Tunazungumza juu ya banda la zamani la Italia, nafasi ya zamani zaidi ya maonyesho ya Biennale: jengo hili lilibadilishwa kwa Artennennale ya 2009 kuwa "Jumba la Maonyesho" na kupokea mikahawa mpya na duka la vitabu; mwaka huu maktaba imeongezwa kwenye nafasi hizi. Lakini kazi ya jengo hilo imebadilika sana: kwa muda mrefu tayari ukumbi ulikuwa karibu jina la Kiitaliano, kwa kweli ilikuwa nafasi ya ufafanuzi kuu wa watunzaji, inayosaidia Arsenal.
Karibu na hilo, ofisi ya Ujerumani raumlabor_berlin imeweka Jumba lake la Jikoni lililojaribiwa tayari - muundo wa inflatable wa multifunctional uliofanywa kwa plastiki ya uwazi, ambayo imekuwa ukumbi wa semina na kongamano. Kama viti, wasanifu walipendekeza kutumia viti vya mbao vizuri, vinavyoweza kubadilika na vyepesi, ambavyo pia walijenga "trellis" ya kuvutia mbele ya Palazzo. Viti hivi polepole vilienea kote Giardini, kama waandishi walivyokusudia: ndio sehemu kuu ya mradi wao mwingine, Jenereta: kwa kuongeza viti, raumlabor_berlin iliwapatia wageni mabenchi ya kazi ya miaka miwili, zana na moduli za mbao, ambazo meza na rafu zinaweza pia kukusanyika.
Ushiriki kama huo wa mtu katika muundo wa nafasi inayozunguka inafaa vizuri katika mfumo uliowekwa na waandaaji wa Biennale. Kauli mbiu ya maonyesho ya mwaka huu hufasiriwa kwao kama rejeleo la shida ya nafasi (ndio sababu Shojima alitoa kila mmoja wa washiriki uhuru kamili katika "eneo" walilokabidhiwa), na pia shida ya ubora wake. Kulingana na wao, kila mtu anapaswa kukuza "unyeti" kwa mazingira ya usanifu, fikiria juu ya jinsi inaweza kuboreshwa (na kila wakati kuna fursa za utaftaji) na ujitahidi kutekeleza maoni yao. Kwa hivyo, miradi isiyo ya kawaida kwa ufafanuzi wa "jadi" wa usanifu imekusudiwa, kati ya mambo mengine, kuchochea maoni kama haya, sio kuonyesha au kusimulia, lakini ikitoa hisia fulani kwa mtazamaji.
Kwenye mlango wa "Jumba la Maonyesho" pia kuna vitu kutoka kwa "Primitives za kisasa" za studio za Amerika Aranda / Lasch na Shirika la Mipango ya Kisiwa. Juzuu hizi za fuwele nyeusi na nyeupe zinajumuisha ulinganifu kati ya muundo wa usanifu na kanuni za ulimwengu. Lakini kila usanikishaji una fursa nyingi za kutafsiri, kama msimamizi Kazuo Sejima amesisitiza mara kadhaa, kwa hivyo "sanamu" nyingi zinaweza kutambuliwa kama nyongeza / kulinganisha na facade isiyo na uso ya Palazzo delle Esposizioni.
Chumba chake cha kwanza chenye giza kina kazi ya msanii wa dhana wa Uingereza Cerith Wyn Evans "Joanna (Sura ya Kwanza)" - ufunguzi wa neon wa shairi la mshairi wa Amerika James Merrill. Nakala hii ya uwazi, nyepesi inaonekana kuwa ufafanuzi juu ya swali la muundo wa anga wa maana na, ikizingatiwa tabia ya kisasa ya chanzo asili, ya upekee au utofauti.
Warsha ya Andrés Jaque Arquitectos 'Madrid, kwa upande mwingine, iligeukia maelezo maalum: Nyumba yao ya Fray Foam, muundo wa waya nyepesi na matunda ya plastiki yaliyofungamanishwa nayo, miavuli ya karamu ya karatasi na alama zingine za maisha ya kila siku, imejitolea kwa mizozo ya "kisiasa" ambayo hufanyika kila siku katika vyumba vya watu wa kawaida. Uamuzi wa kuoga huja na gharama ya bidhaa adimu - maji ya kunywa - na matumizi ya miundombinu, vivyo hivyo kwa chakula, umeme, na kadhalika. Waandishi wa usanikishaji pia hutoa chaguzi za kusuluhisha mizozo hiyo, lakini wanalala zaidi katika uwanja wa maoni kuliko ukweli.
Msanii wa picha wa Ujerumani Thomas Demand na wasanifu wa Briteni Caruso St. John waliwasilisha mradi uliojulikana tayari kwa Zurich, na kwa kiwango cha 1: 1 - "House-Nail" inawakilisha "dummy" mbili na kwa hivyo nyumba za kufikirika ambazo zimepangwa kuwa iko chini ya kupita kwa barabara katika moja ya viwanja vilivyopambwa vizuri jijini. Majengo haya mawili yanapaswa kukumbusha barabara zote ambazo hapo zamani zilikuwa hapo, na nyumba maarufu duniani ya mkazi wa mji wa Chongqing wa China: msanidi programu alibomoa kabisa eneo la majengo ya jadi, lakini mkazi huyu wa jiji alikataa hoja, na hivi karibuni nyumba yake ilijikuta katika kisiwa katikati ya shimo kubwa …
Mtunza mwenyewe alionyesha kwenye ukumbi wa Palazzo delle Expositioni muundo wake wa uwanja wa sanaa wa kisiwa kidogo cha Inujima, na muundo wa jumba la kumbukumbu kwa kisiwa kingine, Teshima, na mwenzi wake wa SANAA Ryue Nishizawa. Kazi zote mbili zinategemea mwingiliano wa jengo na mazingira - kwa uelewa wa moja kwa moja wa mada ya nafasi, kwa hivyo zinawasilishwa kwa njia ya mifano kubwa ya eneo jirani; majengo ya baadaye yenyewe huchukua eneo la chini juu yao.
Mbunifu wa Uswizi Christian Kerez, anayejulikana zaidi kwa umma kwa Jumba lake la Sanaa la Liechtenstein huko Vaduz, alipokea vyumba viwili, ambapo aliendeleza "laini ya jadi" na kuweka mifano ya miradi yake ya hivi karibuni na vipande vyao.
Kulikuwa pia na mahali pa kugeukia historia: SESC Pompéia tata huko São Paulo (1982) imewasilishwa kwa kina - kiwanda kilichojengwa upya - kituo cha jamii cha Lina Bo Bardi, mbunifu wa kushangaza wa asili ya Italia (1914-1992). Katika kazi hii, aliweka mikahawa, vyumba vya mpira, vyumba vya maonyesho, vyumba vya uchongaji, nk kwenye majengo yaliyopo, akipiga kiwango chao kikubwa na nafasi ya umma iliyopangwa kwa kufikiria. Kama matokeo, tata iliibuka, ambapo uwazi wa mpangilio umejumuishwa na mwingiliano wa kazi kati ya watu.
Kama ilivyo katika kazi ya Bo Bardi, Sejima alijifananisha na kazi ya mbunifu wa Briteni Cedric Price (1934-2003), ambaye aliathiri mwelekeo wa hi-tech, Rem Koolhaas na takwimu zingine nyingi za eneo la kisasa la usanifu. Urithi wa Bei umewasilishwa kwenye Palazzo delle Esposizioni kwa njia ya michoro na video za maonyesho yake.
Pia, "angalia zamani" inaweza kuitwa uteuzi wa kazi na msanii wa New York Tom Sachs, ambaye aliunda mifano ya sanamu kwenye mada ya kazi anuwai na Le Corbusier, akihoji umuhimu na hata thamani ya urithi wake.
Ufungaji na wasanifu wa ofisi ya Irani dePaor, ambao waliunda muundo mdogo wa kitambaa kwenye fremu ya mbao inayoitwa "4 am", inaweza kuzingatiwa kama tafsiri ya "nyenzo" zaidi ya mandhari ya anga; ngazi zake nyembamba zinapaswa kukumbusha "nafasi ya nyumbani ya mpaka"; taa ya glasi na vipande vya chokaa pia hutumiwa ni kumbukumbu ya engraving ya Albrecht Dürer "Melancholy", ingawa dokezo kama hilo haliwezekani kupata bila dokezo.
Ofisi ya AMID (Cero9) iliwasilisha kwa njia ya kusisitiza mradi wake wa umma uliojulikana tayari wa kituo cha kusherehekea siku ya cherry katika mkoa wa Uhispania wa Cáceres, na Aires Mateus e Associados wa Ureno walionyesha kwa njia ya mifano ya majengo na majirani majengo ya ujazo sawa, lakini "imetolewa", tafakari yao juu ya kiini na unganisho la fomu na nafasi.
Kwa hivyo Fujimoto alionyesha mfano wa uwazi wa banda lake huko Château la Costa linalokaliwa na watu wengi (labda kwa mteja yule yule kama kazi ya mmiliki wa Simba wa Dhahabu, Zunya Ishigami): muundo huo una paneli zilizotengwa kwa sentimita 35: kwa hivyo, zinaweza kutumika kama viti (urefu wa 35cm), meza (35cm X 2), paa, hatua, sakafu, nk.
Aina tofauti ya jaribio - "tabia" - iliwasilishwa na ofisi ya Atelier Bow-Wow: walionyesha mifano ya nyumba zao kwa wateja tofauti: bwana wa sherehe ya chai, wenzi wa waandishi wa habari walioolewa, mwanamke ambaye atastaafu - mmiliki wa farasi - akiacha mtazamaji afanye unganisho kati ya usanifu na tabia ya majengo ya wamiliki. Walakini, hii ni ngumu kufanya kwa sababu ya ukosefu wa maandishi ya kuelezea katika lugha za Uropa.
Mchongaji Do-Ho Suh na ofisi ya Suh Architects ya Korea Kusini pia wanachunguza wazo la makao na mtazamo wake: wa zamani alifanya mfano wa pande tatu wa facade ya nyumba yake ya mji wa New York kutoka kitambaa na kuitundika sawa na sakafu, na wasanifu wa majengo (pamoja na kaka yake sanamu) walimtengenezea "kutafakari" sakafuni, ambapo muhtasari wa nyumba ya Amerika ya Su inaungana na muhtasari wa nyumba huko Korea, ambapo alizaliwa na kukulia, na vile vile jadi Villa ya Kiitaliano. Mradi huo unaitwa Blueprint, na rangi yake ya hudhurungi ni kumbukumbu ya tafsiri ya moja kwa moja ya neno hili: (kuchora) -sinka.
Wasanifu wachanga wa Chile Pezo Von Ellrichshausen Wasanifu waligeukia suala la mazingira ya nafasi. Walionyesha, kwa njia ya mifano na picha zenye muundo mkubwa, miradi miwili inayofanana ya nyumba: moja ni pwani ya bahari iliyoachwa, na nyingine kwa vitongoji. Miundo yote miwili imepotea kati ya panorama ya kina ya "muktadha" wao.
Wabunifu wa Italia na wasanifu, wawakilishi wa athari dhidi ya usasa - mshiriki wa Archizoom Andrea Branzi na mwanachama wa kikundi cha Memphis Aldo Cibic - wote walionyesha miradi ya mipango ya miji. Branzi alisisitiza ukosoaji wake wa kisasa, akileta kwa umma "Mkataba Mpya wa Athene," pamoja na vifungu kama vile "mji kama favela ya teknolojia ya juu" na "mji kama plankton hai", na pia ukweli zaidi "kujenga miundombinu inayoweza kubadilishwa na nyepesi." Zimeonyeshwa na mifano 12 ya kupendeza ya nafasi za mijini na mambo ya ndani ambayo hayajatengenezwa kwa utekelezaji na inaweza kuwepo tu katika nafasi nzuri ya ufahamu wa binadamu.
Chibik alianzisha safari mpya ya furaha, jibu kwa majanga ya kiuchumi na mazingira: 4 mipango mpya ya mipango miji, pamoja na chuo katika uwanja, bonde la kilimo la Veneto, na "mijini ya vijijini" na sifa za maendeleo ya miji na miji.
Miradi yote iliyowasilishwa, pamoja na waonyeshaji huko Arsenal, walichaguliwa na mtunza kwa msingi wa umuhimu wa mchango unaowezekana kwa mada kuu na ujazo wa ubunifu wa waandishi wao kwa kazi za Shojima mwenyewe. Ni muhimu kutambua kwamba karibu wote - isipokuwa Rem Koolhaas, ambaye maonyesho yake huko Palazzo delle Espositioni tutamwambia baadaye - ni wageni mara kwa mara kwenye maonyesho makubwa na wako mbali na aina ya kujitangaza ya mbuni wa "nyota". Kwa hivyo, mhemko wa ufafanuzi katika kumbi ndogo za labyrinthine, iliyojengwa upya mara kwa mara ni mbali na uwasilishaji wa maonyesho ya PR. Baadhi ya mkanganyiko ambao mkusanyiko huu unasababisha kazi zote tofauti, labda, hutumika kama ukumbusho wa nafasi iliyopo ya kukutana na vitu angani.
