David Chipperfield ni wa kizazi cha wasanifu wa Briteni ambao waliingia katika taaluma hiyo mnamo miaka ya 1980, wakati wa enzi ya postmodernism. Hawakutaka kwenda na wakati, walifanya kazi ambapo kulikuwa na utofauti zaidi wa mitindo kuliko huko Uingereza. Chipperfield wakati huo alitambuliwa huko Japani, ambapo alitajirisha lugha yake ya kisasa na uzoefu wa kazi maridadi na saruji ya usanifu na vifaa kwa ujumla. Kuzingatia nyanja zote za muktadha na undani pia ikawa sehemu ya njia yake ya ubunifu.
Walakini, mbunifu huyu, tofauti na watu wengi wa umri huo huo, anajaribu sana fomu, muundo, nyenzo, hufanya kwa kujizuia, kisha kwa nguvu, kisha kwa roho ya "kisasa" cha kisasa, halafu na kumbukumbu za historia. Inatosha kukumbuka majengo anuwai kama jumba la mbio za Kombe la Amerika huko Valencia, nyumba za kijamii huko Madrid, mto na makumbusho ya makasia huko Oxfordshire, jumba la kumbukumbu la sanaa huko Iowa.
Angalau, kwa hivyo inaweza kusema kwa haki miaka kumi na tano iliyopita. Tangu wakati huo, maagizo ya Chipperfield yameongezeka sana, mwishowe alijiunga na wasanifu wa echelon ya kwanza, lakini kazi yake kwa ujumla ikawa "sawa" - idadi kubwa, mara nyingi - na uso unaofanana au hata wa monolithic, au anuwai ya sura ya neorationalistic "kimiani".
Hii haimaanishi kuwa David Chipperfield amejisaliti mwenyewe, lakini ni ngumu kufikiria kwamba moja ya kazi zake za hivi karibuni alipewa tuzo kuu ya EU, Tuzo la Mies van der Rohe, kama Jumba lake Jipya la Berlin (2009), au kuwa "ujenzi wa mwaka" huko Great Britain, kupokea Tuzo ya Sterling - vipi
makumbusho ya fasihi huko Marbach (2006).
Kwa kuzingatia kuwa huko Moscow atakuwa akifanya kazi kwenye kihistoria muhimu zaidi, ujenzi wa Telegraph kuu ya Ivan Rerberg huko Tverskaya, inavutia kuangalia tena uzoefu wa David Chipperfield na muktadha na urithi. Yeye ndiye mwandishi wa ujenzi wa muhimu zaidi (hadi sasa) wa karne ya 21 -
Ya Makumbusho Mpya huko Berlin. Kazi yake basi ilikuwa "kufufua" uharibifu wa kijeshi kwenye Kisiwa cha Makumbusho kwa matumizi kamili. Hakuigeuza kuwa remake, lakini alihifadhi kwa uangalifu athari za mabomu na moto, miongo kadhaa ya mvua na upepo kwenye viunzi na mambo ya ndani, akibadilisha tu sehemu zilizopotea kabisa za jengo na mpya, za lakoni. Kama matokeo, jumba la kumbukumbu yenyewe limekuwa ukumbusho wa historia ngumu, ngumu ya karne ya 20.
Kazi hiyo, ambayo ilikuwa nadra kulingana na athari zake, ilisababisha mabishano makali hata katika hatua ya kubuni - wengi nchini Ujerumani hawakupenda "mpango huu wa kiwewe" ambapo ilipangwa kuonyesha "Berliner mzuri zaidi" - Nefertiti - na hazina zingine ya sanaa ya kale. Lakini njia ya ujasiri na ya maumivu ya Chipperfield inaonekana kuwa ya maana sana wakati unafikiria kuwa mita mia chache mbali inarejeshwa kutoka mwanzoni.
Jumba la Jiji: muundo mkubwa usio na maana katika fomu na utendaji na nakala za sura za kihistoria, zenye changamoto - ni kejeli gani! - mjadala zaidi. Katika muktadha huu, Chipperfield inaweza kusamehewa kwa nguvu isiyozuiliwa ya mambo ya ndani, ambayo haiwezi kumvuruga mgeni kutoka kwa maonyesho, ambayo ni dhambi kubwa kwa jumba la kumbukumbu.
Karibu na jengo lake jipya, Jumba la sanaa la James Simon (2018), ukumbi wa kawaida wa Kisiwa cha Makumbusho, ambacho kinashambulia ukosefu wake wa kiwango na kutofaa kati ya zamani na mpya - pamoja na uandishi wa Chipperfield mwenyewe - majengo. Utata wake, inaonekana, ni dhahiri na Wasanifu wa David Chipperfield wenyewe, ambao husambaza kwa picha za media bila picha kwa pembe muhimu zaidi, kupitia kituo, kwa kuwa pia ni mbaya zaidi.
Au kuna ujenzi mpya wa Jumba la kumbukumbu mpya na vivuli vyake vya maana - na kuna karibu kisasa
mradi wa Rockbund ya kihistoria huko Shanghai (2011) na mpango wa kibiashara na kitamaduni, ambapo majengo yalikuwa "yamechafuliwa kabisa".
Chipperfield anaweza kufahamu vyema muktadha, ongea kwa sauti isiyo na sauti: haikuwa bure kwamba alialikwa Margaret wa bahari kufanya mradi mpya wa jumba la sanaa la Turner Contemporary. Kwenye pwani hii, muhimu zaidi ilikuwa na inabaki kuwa maoni ambayo Turner aliandika - na jengo jipya halinavuruga, ikiepuka "ishara", lakini inabaki kuvutia.
Wakati huo huo, kwa upande mwingine, Kituo cha Nobel huko Stockholm (2013) kilipata upinzani mkali kutoka pande zote, kutoka kwa wakazi wa eneo hilo na walezi wa urithi hadi vyama vya siasa na mara chache wakitoa maoni yao juu ya maswala nyeti kutoka kwa mfalme wa Uswidi. Mradi mkubwa na mashuhuri katikati ya jiji la kihistoria mwishowe ulisimamishwa na korti. Kwa kuwa pia kuna msaada thabiti kwa jengo hilo kwa uwasilishaji wa Tuzo nne za Nobel (kati ya walinzi - familia ya Wallenberg na wamiliki wa H&M), eneo jipya limechaguliwa, na mazungumzo yanaendelea na Chipperfield.
David Chipperfield, tangu 2007 Mwenzake wa Chuo cha Sanaa cha Royal, ambacho amekamilisha hivi karibuni
ukarabati makini wa tata yake huko London (2018), uliosifiwa sana na wakosoaji. Yeye pia ni mshindi wa medali ya Dhahabu ya Taasisi ya Royal ya Wasanifu wa Briteni, alikuwa msimamizi wa Venice Biennale ya Usanifu wa 2012, na wakati wa 2020 yeye ndiye mhariri mkuu wa jarida la Domus.
Huko Urusi, mbunifu ameshiriki mara kwa mara kwenye mashindano - kwa mradi wa tata "Embankment of Europe", kwa ujenzi wa kiwanda "Red Banner" (ushindi ambao haukuishia kitu) na "New Holland" huko St., pamoja na ukumbi wa michezo wa Perm Opera na Ballet Theatre (ushindi mnamo 2010 mwaka, ambao wakati huo haukuzaa matunda, ingawa mnamo 2017 Chipperfield alipewa kuchukua toleo jipya la mradi - tena bila mafanikio), Jumba la kumbukumbu la Polytechnic la Moscow. Mbunifu huyo alikuwa, pamoja na "nyota" zingine za kigeni, mwanachama wa baraza la mipango ya mji wa mji wa ubunifu wa Skolkovo. Jambo la msingi ni kidogo, lakini kwa kuangalia mahojiano haya, udanganyifu wa Chipperfield juu ya matarajio ya Urusi, ikiwa ungekuwepo, ulikauka haraka sana. Wakati utaonyesha jinsi hadithi na Telegraph ya Kati itaisha, lakini ikiwa tunategemea vipindi vya ndani na vya ulimwengu vilivyoelezewa hapo juu, sio mbunifu wala watu wa miji wanapaswa kuwa na sababu yoyote ya matumaini.