Wasanifu wachanga, nadhani, hawakupata kikao kama hicho hata kabla ya mitihani kali. Saa 12 asubuhi siku ya pili ya maonyesho, walikuwa wamekusanyika kwenye ghorofa ya tatu, ambapo walikuwa na vifaa vya kazi kwa siku tatu zilizofuata, na walipewa mgawo na maelezo. Ilibadilika kuwa itakuwa karakana ya ardhi, inayokaa kilomita 75 kwa 100, na kazi yoyote ya umma. Inajulikana kuwa hii inafanywa katika muktadha wa mradi "Miji ya Baadaye" kwa Urusi, ambayo Bart Goldhorn anaiandaa haswa kwa maonyesho huko Rotterdam Biennale. Na uwezekano mkubwa wa miradi 4 ya kushinda itajumuishwa ndani yake. Kazi ilikuwa dhahiri, washiriki hawakuonyeshwa uhusiano wowote na hali hiyo, hamu tu ya Bart Goldhorn ilikuwa kutoa usomaji mpya wa usanifu wa taipolojia hii, ambayo kawaida ina sura ya kutisha, ambayo inapaswa kusaidiwa na kazi ya ziada. Sharti pia lilikuwa uwepo wa isometri kwa pembe fulani, katika kiwango cha 500.
Kufanya kazi hata na kompyuta yako ndogo, lakini katika hali kama hiyo isiyo ya kawaida, na hata kujua kuwa kuna wakati mdogo sana, gharama ya washiriki mishipa nyingi na usiku wa kulala mbili. "Siku ya kwanza ilikuwa mbaya," anakumbuka Alexander Kuptsov, "wapakiaji walikuwa wakizunguka kila mahali, maonyesho yalikuwa yakisakinishwa, na tulikuwa tumekaa na lifti ya mizigo…". Walakini, siku hiyo ilikuwa ni lazima kuja na jambo kuu - wazo. Siku ya pili ilitumiwa sana kwenye muundo wa suluhisho lililopatikana katika fomu ya kupanga sauti, ya tatu - kwenye kuchora. Kufikia tarehe iliyoonyeshwa, vidonge vilichukuliwa moja kwa moja hadi kwenye foyer ya ghorofa ya kwanza, na kuziweka kwenye machela karibu na miradi ya maonyesho ya washiriki. Hawakupanga mawasilisho, washiriki wa jury wenyewe walikwenda, wakachunguza, wakati mwingine waliuliza maswali, kisha wakastaafu kwa mazungumzo ya saa tatu.
Kama matokeo, Natalya Sukhova, Natalya Zaichenko, Fedor Dubinnikov na Alexander Berzing walitangazwa kama washindi. Lazima niseme kwamba uchaguzi wa majaji uko wazi kabisa - waliwachagua wale ambao maoni yao yalikuwa magumu na hayakuwakilisha seti ya kazi tofauti chini ya paa moja, lakini wazo fulani lilionyeshwa kwa njia rahisi ya kusoma na ishara - "Jalada" la Natalia Zaichenko, metamorphoses na mchanga huko Alexander Berzinga, "slaidi" ya Fyodor Dubinnikov na dhana tatu kutoka kwa Natalia Sukhova: "mwavuli", "crater" na pia "slide". Kwa hivyo Njia kama hiyo ya Uropa ya kubuni ilikaribishwa, wakati kila kitu kinaanza na utafiti - mpango rahisi au picha, grafu, mchoro, kutoka ambapo mipango na vitambaa vinakua.
Kwa ujumla, kati ya kazi zilizoonyeshwa, kulikuwa na vitu vichache vya asili, na harakati za utunzi zilirudiwa mara nyingi. Kwa mfano, hamu ya kugeuza mpango wa jadi na kubeba karakana ghorofani - kuiweka kwa miguu yake, kwa msaada, pembeni moja, na chini kupanga aina ya nafasi ya umma. Kwa kuongezea, ingawa hakukuwa na vizuizi kwenye kazi hiyo, wengi walipendelea kufanya biashara - njia maalum ya kufikiria ya Kirusi. Katika miradi kadhaa, jukumu lilifanywa juu ya urafiki wa mazingira, kutokuonekana na ubinadamu wa mazingira, hamu ya kujificha karakana kama kilima, bustani, n.k. Ajabu, lakini hakuna mtu aliyekumbuka juu ya urithi wa karakana ya ujenzi, hata hivyo. hakuna nukuu za moja kwa moja zilizozingatiwa.
Wacha tuangalie kwa karibu miradi kadhaa ya kupendeza, wacha tuanze na washindi. Natalia Zaichenko aliwasilisha karakana kama uhifadhi sio tu wa magari, bali pia ya vitu anuwai vya msimu, au zile ambazo ni za kusikitisha kutupa - kama, kwa kweli, hufanyika kwa ukweli. Jengo hilo hubadilika kuwa kundi la seli za kuhifadhi, kitu kama kumbukumbu, kama mwandishi anahisi. Na mada ya pili inayoonekana hapa ni historia, kumbukumbu, iliyoonyeshwa katika mpangilio wa columbarium ya wanyama, pia ya muundo wa seli na aina ya uhifadhi. Muundo wa jengo ni kama ifuatavyo: kuna viwango vitatu tu, ya kwanza ni sehemu ya maegesho pamoja na soko la viroboto, iliyoundwa na ukweli kwamba kila seli ya maegesho pia ina aina ya semina, duka la moduli nje, ambayo inaweza kufunguliwa kwenye ghorofa ya chini. Kutoka mitaani, maduka haya yamepambwa kwa barabara kuu, kama arcades za jadi za ununuzi. Kwenye ghorofa ya 2, moduli hii inaongezeka, na mpangaji anaweza kuhifadhi ndani yake, kwa mfano, mashua. Ngazi ya tatu ni maegesho ya wageni wazi. Columbarium iko ndani ya jengo la mstatili, na katikati kuna atrium, mahali pa mikutano, mawasiliano, na kumbukumbu.
Natalia Sukhova, ambaye, kwa njia, alisoma huko Bauhaus, mawazo haya ya dhana, ambayo hufundishwa kwa wanafunzi katika shule za Uropa, yalitokeza miradi mingi kama mitatu. Mfano wa kwanza ni mwavuli, kwa kweli, hii ndio shifter ya sura ambayo ilitajwa hapo juu: karakana huenda kwa kiwango cha 2, imewekwa kwa miguu yake, ikitoa nafasi ya umma kwa watembea kwa miguu, na mraba wa soko hupangwa chini ni. Ni sawa na mradi wa Andrey Ukolov, ambapo kifaa hicho kinafanana katika mpango, maegesho tu yana sura rahisi ya mstatili na visima nyepesi kuangaza soko na barabara za viingilio zimepangwa tofauti kidogo, na mstatili wa Natalia Sukhova hukatwa na maeneo wazi ya kijani-visima, sawa na ua …
Dhana ya pili ya Natalia Sukhova - "crater" - kwa ujanja inapendekeza kuweka maegesho halisi chini ya viwanja vya uwanja huo, ambayo inaonekana kuanguka katika "crater" ambayo inaonekana katikati ya mwili wa mstatili wa maegesho. Hapa, hata hivyo, karakana sio kuu tena, lakini kazi ya msaidizi, ambayo labda ni sahihi. Kitu kama hicho kilipendekezwa na Grigory Guryanov katika mradi wake, ambapo maegesho huundwa katika vitalu viwili vya nafasi 200, zilizoinuliwa juu ya ardhi kwa viwango vitano. Kwa ndani, nyumba za ununuzi zimeunganishwa nazo, na kwenye sakafu ya juu kuna chafu. Kutoka hapo juu, vitalu vyote vimefunikwa na uso mmoja usiovua, kati yao inainama, iko chini, kuandaa mraba wa soko - pia aina ya "crater" au tuseme "kutofaulu", kwa sababu iko wazi kutoka mwisho.
Na dhana ya tatu na Natalia Sukhova, ambaye kwenye kibao njia zote kuu za kutatua mada iliyotolewa zilionyeshwa kwa kifupi, ni "slaidi" ambapo maegesho huchukua sura ya ziggurat au kilima, ambazo hatua zake zinatiwa kijani na kugeuka ndani ya bustani. Kweli, huu ni mradi wa Alexander Kuptsov, lakini ndani yake alijikita zaidi kwenye kanuni za ujenzi. Mwandishi alijadili kama ifuatavyo: wakati wa kuhamia robo mpya, wakaazi wanaanza kuweka makombora yao ndani, tu kulingana na mradi wa Kuptsov hawafanyi hivi sio kwa machafuko, lakini katikati, mahali fulani. Mara tu ngazi hizo zinapoajiriwa kadiri idadi ya wakazi inavyoongezeka, mamlaka ya jiji hujaza sakafu za saruji, na kiwango kingine huundwa. Kwa hivyo ziggurat kutoka gereji hukua hadi kiwango cha 3. Na kisha mchanga kutoka kwa tovuti ya ujenzi wa karibu hutiwa hapa, na bustani ya mazingira iliyo na uwanja wa michezo imeundwa, ambayo, kwa mfano, uwanja wa michezo wa msimu wote unaweza kupangwa.
Mradi mwingine wa kushinda unaoitwa "Gorka" na Fedor Dubinnikov hutoa suluhisho kulingana na kanuni "kila kitu kijanja ni rahisi." Kwa nini maegesho yanahitaji lifti zisizofurahi au njia panda za bei ghali? Jengo lenyewe linaweza kufanywa kuwa njia panda, ikililinikiza kwa pembe juu ya ardhi kwa njia ya aina ya "visor", na kupakia kwa mashine itakuwa haraka na rahisi. Mbali na ergonomics, fomu yenyewe ni ya kuelezea na rahisi kusoma; zaidi ya hayo, inaunda nafasi nyingi muhimu, zote chini, chini ya "dari", na kwenye paa la kijani kibichi, ambapo mwandishi anatarajia kuanzisha bustani na weka maduka na mikahawa hapo. Kwa kuongeza, kazi hizi zinaweza kuwekwa kwenye sakafu mbili za maegesho. Mbinu kama hiyo ya "kupotoka" kwa jengo kutoka ardhini ilitumika katika mradi wa Dmitry Mikheikin, lakini haina usafi wa wazo ambalo liko hapo awali. Kuna kazi nyingi hapa mara moja - maduka makubwa, nyumba ya sanaa ya boutique, mraba, eneo la kijani kibichi, uwanja wa michezo, na sanaa ya sanaa. Sura ya jengo lenyewe ni ya kushangaza zaidi: ni mstatili ulioundwa na jalada mbili zenye umbo la L, na ukuta wake wa nje unagusa ardhi tu kwenye kona moja ya kona, na kisha ukuta huinuka chini pole pole, ikitoa zaidi nafasi wazi zaidi, mwishowe kugeukia dari. kwenye vifaa. Kwa hivyo, katika mradi huu, kama vile "Gorka", njia panda iliyowekwa haijaambatanishwa, lakini yenyewe ni sehemu ya jengo hilo. Dari hukuruhusu kutazama kwa uhuru ua ambao nyumba ya sanaa iko. Mpango wa kupendeza wa rangi ya kupendeza - kila uso una ukumbusho wa gradient ya nyakati nne za siku, ikiashiria mzunguko wa maisha - siku ya kawaida ambayo huanza na kuishia kwenye maegesho.
Mradi wa Alexander Berzing ulifanywa na yeye kwa mtindo mkali sawa na kibao chake cha maonyesho - lakoni, kwenye rangi nyeusi na Mzungu kabisa katika uwasilishaji - haipaswi kusomwa halisi. Hapa kuna jinsi ya kuanza na modeli inayoonyesha kanuni ya kuunda. Picha ya mikono iliyoshikilia mfano huo iko katika roho ya wasanifu wa Uholanzi. Sura ngumu ya laini iliyotengenezwa kwa bomba moja hupunguza, kulingana na kanuni ya mchanga uliomwagika kwenye chombo cha mstatili. Muundo uliowekwa umeibuka: msingi wa miguu na "kifuniko", kati ya ambayo kuna uso mgumu usio na laini, "mchanga", mazingira bandia, eneo la burudani. Kuna visima nyepesi vilivyotobolewa kwenye "mchanga". Kwa ujumla, mpango huo unatambulika, unafanana na "mwavuli ulio na mashimo", lakini rasmi ni tajiri zaidi na haitarajiwa zaidi.
Bahati katika uchaguzi wa majaji iliibuka, kulingana na Oskar Mamleev, kwa 90%, hata hivyo, tunatambua kuwa kiwango cha kazi kwa ujumla ni cha juu kabisa. Wazo la Bart Goldhorn kushikilia mashindano kama hayo kwa roho ya mazoezi ya Chuo cha Sanaa cha Ufaransa cha karne ya kumi na tisa kilienda kwa kishindo. Kulikuwa na fitina, kulikuwa na jaribio fulani, kali, lazima niseme, lakini nikitoa picha halisi ya kile kizazi kijacho kinaweza, kwani vifungu kama hivyo vinaonyesha kiwango cha uaminifu zaidi kuliko miradi ile ile ya maonyesho. Iliamua kuchukua uzoefu muhimu na kukuza zaidi katika muktadha wa maslahi ambayo yameibuka katika "Arch Moscow" ya sasa katika aina zinazoendelea za elimu ya usanifu.
