Ushindani wa ujenzi wa Ikulu ya Wasovieti (1932) ilizindua utaftaji wa mtindo mpya wa Soviet katika usanifu, hata hivyo, ukiwachukua kutoka kwa avant-garde, hakuwazuia kwa Classics halisi. Katika nusu ya kwanza ya miaka ya 1930, wasanifu wa ndani na wateja walipendezwa na maendeleo ya usanifu nje ya nchi, ubunifu wa enzi za 1910s. Na ni kweli katika usanifu wa kabla ya mapinduzi kwamba kuzaliwa kwa mbinu za usanifu wa kipindi cha vita, dhahiri tabia ya enzi ya 1920-1930s, tayari imeonekana, upinzani wa usanifu wa mapambo na usumbufu. [1] Katika miaka hiyo hiyo, na ujenzi wa Nyumba ya Ubalozi wa Ujerumani, ambayo ilifungua jiometri ya agizo la zamani (na ikatabiri wazi urembo wa miaka ya 1930), fantasy, karibu na maelezo ya Art Deco ya nyumba ya Bonde Ushirikiano ulitolewa. [2] Madhumuni ya nakala hii ni kujaribu kuelezea anuwai ya makaburi ya Art Deco ya mapema ya nyumbani na kuchambua nia za jiometri ya agizo la miaka ya 1910-1930. Matokeo ya mwenendo huu itakuwa I. A. Fomin na V. A. Shchuko, ambaye alianza ujenzi wa miundo miwili ya picha mnamo 1928 - nyumba ya jamii ya Dynamo na jengo la Maktaba iliyopewa jina la NDANI NA. Lenin huko Moscow.
Baada ya mashindano ya Jumba la Wasovieti (1932), usanifu wa Soviet ulikua tayari ukizingatia usanifu wa kabla ya mapinduzi, na hii haikuwa tu Palladianism au kukata rufaa kwa agizo la Behrens, lakini maslahi katika usanifu wote wa miaka ya 1910, ya ndani na ya nje. Upanuzi wa fomu ya usanifu na jiometri ya maelezo, urembo wa ukatili na jaribio la Art Deco ya mapema - yote haya yanaweza kutumika katika enzi ya "kusimamia urithi wa zamani". Na mifano ya kwanza ya fantasy ya plastiki na jiometri (na kwa hivyo Art Deco) katika usanifu wa Urusi haikuanzia miaka ya 1930, lakini hadi miaka ya 1910, wakati urahisishaji kama huo wa mapambo haukuwa umeamriwa na muunganiko wa kisiasa au uchumi.
Ubunifu wa mapema Deco ya Sanaa ya miaka ya 1910 haikurudi kwenye lugha za jadi za Uropa (medieval na classical) au sanaa ya maua Nouveau, ilikuwa jaribio la plastiki anuwai, uundaji wa fomu ambao haukuvutiwa, na hizo ni kazi za sio tu Saarinen. Na ingawa kabla ya Vita vya Kwanza vya Ulimwengu bado kulikuwa na sampuli dhabiti za Art Deco (mara nyingi zilikuwa sehemu za kibinafsi), vitu muhimu zaidi ni vile. [3] Kwa hivyo, sifa za Art Deco ya mapema zinaweza kunaswa katika kazi nzuri za usanifu wa St Petersburg - nyumba ya Ushirikiano wa Bassein (1912), na mapambo ya kijiometri na ya kupakwa kwa uzuri, pamoja na uwanja wa ununuzi wa New Passage (1912), milango ya kuingilia ambayo ni rahisi kufikiria iliyoundwa New York mnamo 1920.
Vita vya Kwanza vya Ulimwengu, na mapinduzi yaliyofuata huko Urusi, yalionekana kugawanyika bila vipingamizi vipindi viwili vya usanifu wa usanifu wa Urusi. [4] Utamaduni wa kabla ya mapinduzi na hadithi yake ngumu ya plastiki haingeweza kurithiwa tena na enzi ya Soviet. Walakini, uzoefu wa jiometri ya mapambo ulijifunza. Kwa hivyo, kito cha Art Deco ya mapema ya St Petersburg ilikuwa nyumba ya N. P. Semenov (SG Tangawizi, 1914), na motif ya balcony yake iliyopigwa iliingia kwenye viunzi vya majengo sita katika miaka ya 1930. [5] Katika miaka ya kabla ya mapinduzi, hii ilikuwa kuongezeka kwa mapambo ya kucheza, tayari kugeuza kuwa deco ya sanaa, lakini bila kutambua kabisa uwezo wake. Kwa hivyo, sura ya mbele ya nyumba ya Burtsev (1912) ilichapisha maelezo yaliyorahisishwa na yaliyoundwa kwa urahisi, mwisho wa nyumba ya von Hooke (1912) iliamuliwa juu ya utofautishaji wa niche ya jiometri na vase, mabano yaliyopitishwa. [6] Baada ya mapinduzi, usanifu wa Kirusi haungeweza kuwa kifahari sana, lakini ilijitahidi kwa hii licha ya muundo, ambao uliongeza shinikizo kwa mabwana miaka ya 1930 na 1950.
Usanifu wa Soviet wa miaka ya 1920 na 1930 tayari ulijumuisha roho ya proletarian ya enzi hiyo, na ukali na unyenyekevu wa aina zake zikawa majibu ya machafuko ya kijamii na kiuchumi. Walakini, ni nguvu gani ililazimisha kurahisisha makaburi ya miaka ya 1910? Hizi zilikuwa mabano za ujazo za R. I. Bernstein (1910) na nyumba ya Chama cha Basseynoye (1912), agizo ndogo bila besi na miji mikuu katika safu nzima ya kazi na A. F. Bubyr, mabano yaliyokanyagwa na besi za madirisha ya bay ya nyumba ya K. I. Kapustina (1910). Maelezo anuwai ya jiometri, madirisha ya caisson na agizo bila besi na miji mikuu - vifaa hivi vyote vya mtindo wa baadaye wa miaka ya 1930 huonekana hata kabla ya Vita vya Kwanza vya Ulimwengu. [7] Walakini, hizi zilikuwa ubunifu wa usanifu wa Uropa na sababu za kuonekana kwao zilikuwa za kufikirika, za kuona. Ilikuwa athari ya mtindo wa mtindo wa ulimwengu - jiometri ya fomu ya usanifu.
Upana wa wigo wa mitindo wa miaka ya 1910 hadi 1930 unatangazwa kwa njia fulani na nyumba ya R. A. Diederichs huko St Petersburg (1912), facade yake inaelezea kwa ukali utaratibu wa kikatili na wa neema, wa kijinga na halisi. Kwa hivyo, mnamo miaka ya 1920-1930s, sehemu ya agizo la "classical proletarian" ilirudi kwenye jadi ya zamani, na njia za jiometri - kwa ubunifu mwanzoni mwa miaka ya 1900-1910, mifano ya kwanza ya Art Deco.
Kilele cha ukuzaji wa mtindo wa Art Deco kilikuwa skyscrapers za Amerika, lakini mbinu zake muhimu - jiometri na shauku ya archaism - ilionekana kwa mara ya kwanza hata kabla ya Vita vya Kwanza vya Ulimwengu. Hayo yalikuwa majengo ya Sullivan na Wright, minara ya kijinga ya Saarinen, kazi za J. Hoffmann (Jumba la Stoclet, 1905) na O. Perret (Theatre on the Champs Elysees, 1913). [8] Huu ulikuwa mduara wa makaburi ya Art Deco ya mapema (protoardeco) - hii ilikuwa raundi ya pili ya upyaji wa lugha ya usanifu baada ya Art Nouveau, aina ya kutafuta njia mbadala ya tasinifu halisi. [9]
Kawaida kwa vipindi viwili, vilivyotengwa na Vita vya Kwanza vya Ulimwengu, ni matumizi ya agizo la kijiometri. Mnamo miaka ya 1920 hadi 1930, mafundi walianza kurudi kwenye ukumbi wa nyumba ya Ubalozi wa Ujerumani (P. Behrens, 1911) na ukumbi wa michezo wa watu wa Berlin (O. Kaufmann, 1914), viwanja vya anta vya Ukumbi huko Hellerau (G Tessenov, 1910) na banda la Austria huko Roma (J. Hoffman, 1910). [10] Na hii haikuwa ya bahati mbaya, lakini mwendelezo wa asili wa kazi iliyoingiliwa na Vita vya Kwanza vya Ulimwengu. Baada ya kukamilika kwake, hamu ya kufanywa upya kwa kuona, kurahisisha lugha ya usanifu pamoja na uchumi wa enzi ya vita na kupendeza kwa zamani - agizo la kujinyima la hekalu la zamani la Misri la Hatshepsut, sanamu ya kipekee ya kaburi la Baker huko. Roma, kama aina ya utaratibu wa awali wa proto.
Skyscrapers za Merika zilikuwa ishara ya enzi ya miaka ya 1920 na 1930, lakini walihusika katika obiti ya Art Deco na usanifu wa agizo. Ukiritimba wa kazi za Fomin, Levinson na Shchuko (na wenzao wa Kiitaliano) walipa ujamaa wa kazi zao kivuli tofauti cha kizamani. Na makaburi ya miaka ya 1930 yalipata asili muhimu ya kifalme katika mahekalu ya Misri. Pilasters wenye filimbi ya miaka ya 1910 na 1930 pia walirudi kwenye uzoefu wa zamani. [12] Kwa hivyo usanifu wa zamani ulichangia upya au badala ya upangishaji wa agizo. Na haswa hii ni neoarchaism ambayo inaleta mpangilio wa jiometri wa 1910s-1930s karibu na mtindo wa skyscrapers.
Mabanda ya maonyesho ya 1925 huko Paris yalikuwa tofauti sana, na ikiwa ya kwanza kati yao yaliathiri mtindo wa waashi wa Amerika, wa mwisho ulijumuisha tafsiri mpya ya agizo. [13] Ngazi ya Grand Palais kwenye maonyesho huko Paris mnamo 1925 (mbunifu S. Letrosne) ilitatuliwa na agizo refu la anta na, tukirudi kwenye ubunifu wa Hoffman na Perret, bila shaka waliunda mtindo wa maktaba. NDANI NA. Lenin. Friji ya misaada ya ukumbi wa Shchuko iliunga mkono banda lingine la maonyesho - Nyumba ya Mkusanyaji P. Patou. [14] Na ni maslahi ya kimataifa ya kipindi cha vita kati ya hati ya miaka ya 1910, iliyojumuishwa katika mabanda ya maonyesho ya 1925 huko Paris, ambayo inatuwezesha kuzingatia kazi za Fomin na Schuko, Langbard na Levinson (na wasanifu Mussolini), sio tu kama jambo la kitaifa, lakini kama dhihirisho la wimbi kubwa la mabadiliko ya mtindo - jiometri ya fomu ya usanifu, na ilianza kufanya kazi kabla na kwa kuongeza mapinduzi ya 1917 [15] Ndio utaratibu katika kazi za Hoffman, Tessenov, Behrens na Perret, na ni ubunifu huu wa miaka ya 1910 ambao ulicheza kama "classics proletarian" katika kazi za mabwana wa shule ya Leningrad. [16]
Mnamo 1928, jaribio la mtindo lilianza katikati mwa Moscow - ujenzi wa agizo ambalo lilikuwa halisi, lililowekwa kijiometri na lililotafsiriwa katika Art Deco. Ujenzi wa Benki ya Jimbo, nyumba "Dynamo" na maktaba. NDANI NA. Lenin aliwakilishwa na matoleo matatu ya mtindo wa serikali, na enzi za miaka ya 1930 zitafanyika katika mashindano yao makali. Na ikilinganishwa na neoclassicism halisi, maonyesho ya maktaba kwao. NDANI NA. Lenin anaonyesha mabadiliko ya ukweli ya Shuko kwa mtindo tofauti - Art Deco. [17] Walakini, amri ya jiometri ya nyumba ya Dynamo inachukua mahali gani kwenye ramani ya mitindo ya miaka ya 1920 na 1930? Tofauti hii, ambayo ni dhahiri kati ya neoclassicism ya kabla ya mapinduzi na ubunifu wa Fomin mnamo 1928, inahitaji urekebishaji wa istilahi.
Mwendo wa pendulum kati ya nguzo mbili za mapambo ya kupindukia na ushabiki usio na msimamo mara mbili wakati wa miaka ya 1910-1930 ulipitisha hatua ya kati ya mtindo, wakati agizo, monumentality bado haijaachwa kabisa, lakini mapambo kamili ya kitamaduni ni tayari hayupo. [18] Hatua hii, inaonekana, ina maana yake mwenyewe, sio inayoweza kupunguzwa kwa neoclassicism rahisi au kwa avant-garde inayoibuka. Hatua hii lazima ipate jina lake, mpangilio na mtindo. Usanifu wa miaka ya 1930 unawakilishwa na anuwai ya mitindo anuwai - kutoka Renaissance ya mamboleo hadi "mtindo wa ribbed". Miongoni mwao kulikuwa na tawi la neoclassical la Art Deco, mifano ambayo inaweza kupatikana huko Roma na Paris, Leningrad na Moscow. [19]
Kazi za Fomin mwanzoni mwa miaka ya 1920 na 1930 zilionekana kuwa kielelezo wazi zaidi cha "Classics proletarian." Walakini, kwa mtindo huu, ni dhahiri sio unganisho na jadi ya kitabia, lakini umbali wa makusudi kutoka kwake. Sehemu kubwa ya usanifu huu (inaonekana bidhaa ya mapinduzi ya proletarian) ilitekelezwa nchini Italia. Wasanifu wa Mussolini, katika miaka ile ile ya Fomin, na uthabiti wa kushangaza walitekeleza aesthetics hii mbili, iliyoundwa kwenye makutano ya classic na avant-garde. [20] Matokeo ya juhudi hizi ilikuwa mtindo wa kutatanisha wa mkusanyiko wa EUR. Walakini, urembo huu ulikuwa mbali na wa kawaida kama plastiki ya mapinduzi ya kito chake cha kwanza, kaburi la Baker, kutoka kwa mapambo tata ya baraza la Kirumi.
Utaratibu wa mitindo ya kijiometri ya miaka ya 1910-1930 (kwa mfano, katika ukumbi wa rectorate ya Chuo Kikuu cha Roma cha Piacentini, 1933) hakukuwa tena na vitu vya kwanza vya Classics - motifs ya plastiki ya zamani na Renaissance. Iliyonyimwa muonekano wake wa kupendeza na haiba, ilibeba "kutetemeka kwa kuona" tofauti kabisa. Nia za neoarchaic na avant-garde zinaonekana zaidi ndani yake. Na ni ukweli huu ambao unaleta agizo kama hilo karibu na mtindo wa skyscrapers za Amerika - Art Deco. Umbali katika jiometri ya fomu ya usanifu ambayo ilipitishwa kwenye sanamu ya Jengo la Chrysler kuhusiana na Gothic, inaonekana, ilishindwa na wasanifu wa miaka ya 1930 kulingana na utaratibu wa kitabia.
Mabango yaliyopanuliwa ya nyumba ya Moscow "Dynamo" na Nyumba ya Leningrad ya Soviets, inaonekana, kwa njia dhahiri kurudi kwenye chanzo kimoja - uundaji wa granite wa Behrens. Walakini, nyumba "Dynamo" haikuwa nukuu yake ya moja kwa moja, ilijumuisha jiometri kubwa tayari ya fomu ya kitamaduni, na wakati huo huo ilitangaza wazi chanzo cha pili, cha zamani zaidi cha zamani - kaburi la Kirumi la Mkate (hii ilikuwa tofauti kutoka kwa ukumbi wa Piacentini). Hii iliruhusu Fomin kuunda fusion ngumu ngumu ya kipekee, jiwe kubwa - yote sawa kutoka kwa ujenzi, neoclassicism na deco ya sanaa, na wakati huo huo kuhusishwa nao.
Makala kuu ya Art Deco katika usanifu - jiometri ya fomu za kihistoria, neoarchaism ya plastiki na ya utunzi, pande mbili (yaani kazi katika makutano ya mila na avant-garde, mandhari na ushabiki), kukata rufaa kwa ubunifu wa miaka ya 1910 - pia ilikuwa tabia ya mtindo wa skyscrapers za Amerika. na kwa agizo la jiometri la miaka ya 1910-1930. Hii inatuwezesha kuzingatia sehemu muhimu ya usanifu wa mpangilio wa miaka ya 1910-1930 sio kama Classics iliyorahisishwa, "iliyoharibika", lakini kuona ndani yake yaliyomo mpya - tawi la neoclassical la Art Deco, kuelewa na Art Deco sio tu "mtindo wa ribbed" wa majengo ya juu, lakini mapatano anuwai kati ya miti ya Classics halisi na utaftaji wa avant-garde.
Tawi la neoclassical la Art Deco linaunganisha safu nzima ya makaburi ya miaka ya 1910-1930, iliyoundwa kwenye makutano ya mitindo, au haswa, kati ya kitovu chao. Na ni neno "Art Deco" ambalo linaonyesha katika uhusiano wao wote kwa miaka ya uumbaji na kwa njia ya mabadiliko ya nia ya asili ya mtindo. Kwa mfano, fundo la pilasta iliyochezewa bila mtaji pamoja na cornice iliyorahisishwa kwa wasifu mmoja mkubwa, uliotumiwa katika kazi za Fomin, ilikuwa karibu na majaribio ya J. Hoffmann - mabanda ya Austria huko Roma (1910) na Cologne (1914), Villa Primavezi huko Vienna (1913). Kwa njia hii Fomin anaamua - Taasisi ya Polytechnic huko Ivanovo-Voznesensk (1928), Taasisi ya Usimamizi wa Ardhi ya Moscow (1934), mambo ya ndani ya kituo cha metro ya Sverdlova Square (sasa Teatralnaya, 1936).
Ujanibishaji wa fomu za kihistoria, kama mbinu muhimu ya mtindo wa Art Deco, ilikuwa tabia ya skyscrapers wote wa Amerika na usanifu wa agizo wa miaka ya 1910-1930. Ni minara tu ya Gothic au piramidi za kizamani zilianza kuwekwa jiometri, lakini utaratibu wa kitabaka, na kwa hivyo miji mikuu yake na mahindi yakawa rahisi au kutoweka kabisa. Mabadiliko haya katika roho ya Art Deco yalikuwa anuwai - kutoka kwa kifahari (maktaba iliyopewa jina la VI Lenin) hadi kujinyima (nyumba "Dynamo"). Walakini, kikundi hiki cha makaburi pia kilikuwa na kanuni muhimu zaidi ya kuunganisha - kukataliwa kwa kanuni ya utaratibu wa kitabia na mara nyingi hata ya monumentality yenyewe, kuanzishwa kwa maelezo ya kupendeza ya kijiometri. Hivi ndivyo majengo mengi nchini Italia ya enzi za Mussolini, mabanda yaliyojengwa huko Paris kwa maonyesho ya 1937 yalitatuliwa. [21] Kilele cha Leningrad Art Deco kilikuwa kazi ya E. A. Levinson. [22]
Kipengele cha enzi ya miaka ya 1920-1930 ni utofauti na wingi wa mitindo ya mitindo na makaburi, kama vile majengo marefu ya Amerika na agizo la jiometri la miaka ya 1910-1930. Ilikuwa kazi ya makusudi katika makutano ya neoarchaic na avant-garde, jadi (mapambo ya kwanza) na fomu mpya, isiyo ya kawaida, ishara ya maelewano kama hiyo ilikuwa nyumba ya "Dynamo" Fomin (1928) na Ikulu ya Ustaarabu huko Roma (1939). Wacha tusisitize kuwa ilikuwa ni makaburi na mitindo ya mitindo ambayo ilikuwa maarufu zaidi na iliyofanikiwa miaka ya 1920 na 1930, kama ilivyokuwa huko Uropa (Italia), USSR na USA. Upatanisho wa mila na uvumbuzi uliweza kuridhisha walio wengi.
Matokeo ya mashindano ya Jumba la Wasovieti (1932-1934), au tuseme, asili yao mbili, ilifanya iwezekane kutafsiri jukumu la "kusimamia urithi wa zamani" kwa njia tofauti. Mnamo 1934, Fomin alitumbuiza kwenye mashindano ya Jumuiya ya Watu wa Viwanda Vizito (NKTP) na mtindo wa mapinduzi katika picha na mbili katika dhana ya usanifu. Tofauti yake kutoka kwa neoclassicism halisi ni dhahiri kabisa, ndio ambayo inaunda yaliyomo hapo. Katikati ya miaka ya 1930, mtindo huu ulitekelezwa katika majengo kadhaa ya Moscow, kama hizo zilibuniwa na L. V. Rudnev nyuma mnamo 1933 - ujenzi wa Chuo cha RKKA. M. V. Frunze na Kamishna wa Ulinzi wa Watu juu ya Arbatskaya. [23] Majengo haya kawaida huzingatiwa kama mifano ya kinachojulikana. usanifu wa kiimla. Walakini, mbinu za plastiki za mtindo huu, mpangilio wa jiometri na windows-caissons huonekana kwa mara ya kwanza katika mazoezi ya mabwana wa Uropa wa miaka ya 1910-1920 - G. Vago na O. Perret. Na Fomin anaweza kuzidi katika toleo lake la NKTP. [24] Katika ukuu wake wa kiwango na monumentality, ililinganishwa tu na miradi ya E. L. Wingi. [25]
Kazi za Fomin mwanzoni mwa miaka ya 1920 na 1930 ni dhahiri zilikuwa na maelewano ya kimtindo. [26] Walakini, katika hali yake iliyo wazi zaidi, iliyokolea, mtindo wa Fomin wa miaka hiyo uliweza kushawishi na kutawala juu ya nafasi. Huu ulikuwa mradi wa NKTP, na bahati ya kisanii, kuelezea na kufanikiwa zilijumuishwa ndani yake na nguvu adimu. Na kanuni ya mtindo huu mpya katika uundaji wa Fomin ilikuwa kama ifuatavyo - "umoja, nguvu, unyenyekevu, kiwango, tofauti na riwaya" [10, p. 205]. Na hii ndio haswa maoni yaliyotolewa na waajemi wote na kazi ya Warsha ya Tatu ya Halmashauri ya Jiji la Moscow, iliyoongozwa na Fomin. [27]
Ubunifu wa Fomin ulikuwa mchanganyiko tofauti wa maelezo ya kijiometri na motif ya neoclassical ya matao makubwa, mbinu za plastiki za miaka ya 1910 na picha ya Kanisa kuu la Maxentius. Hii iliruhusu Fomin kushindana na "mtindo wa ribbed" na Renaissance mpya. Na labda bwana huyo hata alimzidi Zholtovsky katika ushindani wao wa mawasiliano. Kwa hivyo agizo la kijiometri la mitindo liliruhusu Fomin wote kuelezea wakati wake na kutoa jibu kwa ubunifu wa kabla ya mapinduzi ya Petersburg.
Kwa shule ya usanifu ya Leningrad, enzi za miaka ya 1930 ilikuwa kipindi cha ustawi wa kweli, na mabwana wake walijionesha katika neoclassicism na deco ya sanaa. Mnamo 1933 V. A. Shchuko na V. G. Gelfreich alijiunga na B. M. Iofan na kuanza kufanya kazi kwenye mradi wa Jumba la Soviet, kama jengo refu zaidi ulimwenguni. Na katika miaka ya kwanza baada ya ushindi wa "mtindo wa ribbed" kwenye mashindano ya Jumba la Wasovieti katika usanifu wa Urusi, kuna hamu ya kulipuka katika jaribio la plastiki (Art Deco). Walakini, ilidumu miaka miwili au mitatu tu, ilipofika 1936 ladha ya mamlaka ilikuwa ikizidi kuwa ya kihafidhina (mnamo 1937 jarida la Usanifu Ughaibuni lilifungwa). [28]
I. A. Fomin, baada ya ushiriki wa ushindi katika mashindano ya NKTP (1934), anarudi kwa nia ya ukatili wa neoclassicism, mapenzi yake kwa Porta Maggiore wa Kirumi na mradi wake wa kabla ya mapinduzi ya kituo cha Nikolaev (1912) - hii ndio jinsi sura yake kubwa iliyotiwa rusticated ya nyumba ya Baraza la Commissars ya Watu wa SSR ya Kiukreni huko Kiev itatatuliwa. Mnamo 1936 huo huo, kwenye mashindano ya Jumba la Leningrad la Soviet, toleo kubwa la N. A. Trotsky, iliamuliwa na agizo kubwa la P. Behrens na rusticum ya Jumba la Mikhailovsky. Hili lilikuwa jibu la wasanifu wa Soviet kwa picha za kitamaduni na ubunifu wa kabla ya mapinduzi ya Petersburg. Na ilikuwa katika enzi ya miaka ya 1900-1910s kwamba mielekeo ya mitindo ya kipindi cha vita - ujanibishaji na monumentalization ya fomu ya usanifu - ilipata asili yao. Hiyo ilikuwa kurudi nyuma kwa mitindo miwili ya enzi za miaka ya 1930 - neoclassicism na sanaa ya sanaa.
[1] Tayari katika kazi ya mabwana mwanzoni mwa karne, maelezo ya maua yapo pamoja na yale ya kijiometri. Na ikiwa nyumba ya S. P. Ryabushinsky (1900) alikua kito cha Art Nouveau, kisha nyumba ya A. I. Derozhinskaya (1901) tayari ina vifaa karibu na Art Deco. "Lugha mbili" kama hiyo inaweza kuzingatiwa huko Otto Wagner, kama kazi ya sanaa ya mapema ya Art Deco huko Vienna ilikuwa kanisa la Steinhof (1903). [2] Vielelezo vya nyumba kubwa ya ubia wa Bassein, iliyoanzishwa na E. F. Virrikh na A. I. Zazersky, waliuawa, kama inavyoonyeshwa na V. G. Lisovsky na R. M. Gachot, duet ya ubunifu ya A. F. Bubyr na N. V. Vasilyeva. [5, uk. 190] [3] Huko St. Petersburg, maelezo kadhaa ya kijiometri na karibu na Art Deco yanaweza kupatikana katika jengo - Second Mutual Credit Society (Lidval, 1907), Nyumba ya Taasisi za Elimu (Dmitriev, 1911), nyumba ya KI Kapustin majengo (1907), Bernstein (1910), M. A. von Hooke (1912), A. E. Burtseva (1912), F. M. na M. M. Bogomoltsev (1912), EP Mikhailova (1913), AL Sagalova (1913), NP Semenova (1914) na wengine. [4], lakini uhamiaji wa baada ya mapinduzi na hatua ya kusikitisha ya mabadiliko ya kizazi. Mnamo 1916 M. M alikufa. Peretyatkovich, baada ya mapinduzi viongozi wa usanifu wa Petersburg - F. I. Lidval, M. S. Lalevich na N. V. Vasiliev (atafanya kazi huko USA), mwandishi mwenza wake A. F. Bubyr alikufa mnamo 1919 [5] Na ilikuwa katika miaka ya 1930 balcony yenye filimbi ya N. P. Semenova anapata umaarufu usiotarajiwa. Kwa hivyo huko Leningrad hutumiwa na E. A. Levinson (katika jengo la makazi huko Karpovka, 1931-1934 na Nyumba ya Utamaduni ya Lensovet, 1931-38), V. O. Munts (katika jengo la makazi kwenye Mtaa wa Lev Tolstoy, 1934), L. E. Punda na A. S. Grinzberg (jengo la makazi kwenye matarajio ya Ligovsky, 1935) A. A. Ol (katika jengo la makazi kwenye Mtaa wa Tkachey, 1936), na pia D. D. Bulgakov huko Moscow (katika nyumba iliyo kwenye Gonga la Bustani, 1935). Kumbuka kuwa hatima ya S. G. Tangawizi ilimaliza kwa kusikitisha, mnamo 1933 alikamatwa na kupigwa risasi mnamo 1937. [6] Mabano yaliyokanyagwa ya nyumba ya S. M. Lipavsky (1912) na von Hooke (1912) walikuwa jibu kwa maelezo yanayofanana ya Benki ya Suomi huko Helsinki (A. Lindgren, 1911). [7] Huko Moscow, jengo la Jumuiya ya Bima ya Kaskazini (1909), Nyumba ya Jumuiya ya Wafanyabiashara ya Moscow (1912), ujenzi wa semina za Stroganov (1914), n.k zilitatuliwa na agizo la kufikiria la jiometri. [8] wasanifu, wenzake wa E. Saarinen - S. Lindqvist (Jengo la Kampuni ya Umeme wa Jiji, 1909 na Villa Ensi, 1910 huko Helsinki, Jumba la Mji Mikkeli, 1910), A. Lindgren (jengo la kifahari la Benki ya Suomi huko Helsinki, 1912), L. Sonka (kanisa la Kalio, 1908 na jengo la kubadilishana hisa, 1910 huko Helsinki), V. Penttilä (jengo la benki huko Lahti, 1913), nk.[9] Na sampuli za Art Deco za mapema hazikuwa duni kwa utajiri kwa mabanda ya maonyesho ya 1925, na hiyo sio tu kazi ya J. Hoffman au F. L. Wright, lakini vitu katika miji anuwai ya Uropa. Kwa mfano, hii ni nyumba ya sanaa ya ununuzi ya Teitz huko Dusseldorf (JM Olbrich, 1909), Jumba la Sheepworthhouse huko Amsterdam (Van der Mei, 1910), nk safu ya kushangaza ya Art Deco ya mapema huko Milan imeundwa na mawe ya kaburi ya 1900 -10 katika makaburi ya kati na kituo kikuu cha reli, kilichoanza na W. Stacchini mnamo 1912. [10] Agizo la Antovy pia lilifanywa katika kazi za Behrens (Kiwanda cha Bara la AG huko Hannover, 1912), Bonatza (kituo cha Stuttgart, kutoka 1914). O. Wagner alikuwa mmoja wa wa kwanza kutumia agizo la anta, hata hivyo, katika miradi ya bwana (makaburi ya Vienna huko Karlplatz, 1905 na karibu na jumba la kumbukumbu la jiji, 1909), bado hakuwa na upana maalum, usio wa tekoni. Mnamo 1912, Wagner alitambua maono yake ya utaratibu kama huo wa kijiometri lakini wenye usawa katika ukumbi wa villa yake huko Vienna. [11] Tunasisitiza kuwa sababu za ujanibishaji zinaweza kuwa za zamani na za zamani. Na kaburi la kwanza ambalo maoni haya yalichanganywa lilikuwa Hekalu la Unity la Wright huko Chicago (1906), huu ulikuwa mfano wa kushangaza wa sanaa ya mapema ya Art Deco. [12] Wasafirishaji waliosafirishwa bila besi na miji mikuu ya miaka ya 1910-1930 walirudi sio sana kwa mila ya kitamaduni kama vile vya zamani - mahekalu ya Persepolis, Babeli, Misri, na walionekana kwanza katika kazi za Hoffman (Villa Primavezi katika Vienna, 1913, banda huko Cologne, 1914). Mnamo miaka ya 1920 hadi 1930, hizi zilikuwa kazi za kibinafsi za I. A. Fomin, majengo ya Leningrad ya L. V. Rudnev (Taasisi ya Nguo, 1929), N. A. Trotsky (nyumba ya kuishi kwenye Stachek Square, 1934) na wengine. [13] Kumbuka kuwa motifs ya neoclassical haikuwa tu ya Nyumba ya Mkusanyaji, kama moja ya mabanda mazuri na ya kifahari ya maonyesho ya 1925, lakini pia ya kazi za kutambuliwa mtindo mpya wa masters - JE Rulman (fanicha na mambo ya ndani ya "Nyumba ya Mkusanyaji"), G. Ponti (vases kwenye banda la Italia), Tamara de Lempitskaya (Tuileries Salon na Salon ya Wanawake). [14] Mpangilio mdogo wa jumba la Patu, uliozalisha utaratibu wa kaburi la Baker, haukuwa sawa sawa na nguzo kubwa za nyumba ya jamii ya "Dynamo" ya Fomin, lakini tena, baada ya kupumzika kwa muda mrefu, alikumbuka ubunifu wa miaka ya 1910 na asili yao ya kihistoria, sanaa ya kizamani. Mzunguko sawa, utaratibu wa kifua kikuu bila besi na miji mikuu ulipatikana na majengo ya I. G. Langbard - Baraza Kuu la Maafisa (1934) na ujenzi wa Chuo cha Sayansi (1935) huko Minsk. [15] Porto za Antoye zilinunuliwa - nyumba ya Kamati Kuu ya Halmashauri na Baraza la Commissars ya Watu wa USSR (wasanifu DM na BM Iofana, 1927), uwanja wa Dynamo (mbunifu A. Ya Langman, 1928), Nyumba ya Utamaduni wa nyumba ya uchapishaji Pravda (mbunifu NM Molokov, 1937), banda la Byelorussian SSR kwenye maonyesho ya Maonyesho ya Kilimo ya All-Union (VNSimbirtsev, BG Barkhin, 1939) huko Moscow, pamoja na Shule ya Ufundi ya Ulinzi wa Moto. (mbunifu L. Yu Galperin, A. I. Knyazev, 1938) huko Leningrad. [16] Baada ya mapinduzi, utaratibu wa kijiometri haukuwa tu wazo la kisanii, kama vile miaka ya 1910, lakini aina ya kuishi. Mtindo huu ulithibitisha mshikamano na serikali mpya. Na hii, inaonekana, ilihitaji Fomin kuziita kazi zake "red dorica" na "classics proletarian". [10, uk. 181] [17] Mtindo wa viwambo vya upande wa maktaba im. NDANI NA. Lenin ni wazi imejengwa katika uvumbuzi wa mtindo wa Art Deco - kutoka kwa vijiometri vya Saarinen (kituo cha Helsinki, 1910) hadi sampuli za Amerika, kwa mfano, ujenzi wa Maktaba ya Shakespeare huko Washington, P. Crete, kutoka 1929. Na kwa mara ya kwanza muundo huu wa ukumbi wa juu wa ant na Shchuko na Gelfreich walipendekeza facade iliyoundwa na vile vile mnamo 1924, wakati wakifanya kazi huko Leningrad kwenye jengo dogo la kituo cha umeme cha Volkhovskaya. [18] Harakati ya pendulum katika uvumbuzi wa usanifu wa Soviet pia imebainika na BM Kirikov [3, p. 96-103] [19] VL Hait katika uchambuzi wake wa usanifu wa miaka ya 1910 na 1930 anazungumzia toleo hili la kisasa la Art Deco - kazi za mtu binafsi na O. Perret, mtindo wa mabanda yaliyojengwa Paris kwa maonyesho ya 1937, inafanya kazi na A. A. Fomin na wasanifu wengine wa Soviet, pamoja na majengo ya P. Crete huko USA, M. Piacentini nchini Italia, n.k [9, p. 211, 212] [20] Safu nzima ya majengo na utumiaji wa agizo la ante inaweza kupatikana nchini Italia, kwanza, uongozi (mbunifu M. Piacentini, 1933) na propylaea (A. Foschini, 1932) wa Chuo Kikuu huko Roma. Ndio majumba ya haki huko Palermo (G. Rapisardi, 1938), Latina (O. Frezotti, 1936), Catanier (F. Fichera, 1937), Palazzo Littorio huko Bergamo (A. Bergonzo, 1939), pamoja na vitu anuwai huko Bolzano, Genoa, Naples, Forlì, n.k., majengo tofauti ya mkutano wa Kirumi wa EUR (1939). [21] Huko Paris, agizo lenye urefu wa jiometri lilisuluhishwa - ukumbi wa michezo wa O. Perret kwenye maonyesho mnamo 1925, Palais Port-Dore (A. Laprad, 1931), Jumba la kumbukumbu la Wizara ya Kazi ya Umma (O. Perret, 1936), Jumba la kumbukumbu ya Sanaa ya Kisasa (1937) na Palais de Chaillot (1937). Ulinganisho huu wa mitindo kati ya usanifu wa Urusi wa miaka ya 1930 na mtindo wa maonyesho ya 1937 huko Paris pia ulibainika na V. L. Urefu. [9, p. 221] [22] Kwa hivyo kazi za sanaa za E. A. Chuma cha Levinson: mkusanyiko wa majengo ya makazi kwenye Mtaa wa Ivanovskaya karibu na kituo cha metro cha Lomonosovskaya (tangu 1937) na jengo la makazi la wafanyikazi wa NKVMF kwenye Tuta la Petrovskaya (1938) huko Leningrad, pamoja na banda la Mkoa wa Kaskazini-Magharibi Maonyesho ya Kilimo Yote ya Muungano huko Moscow (1939, hayajahifadhiwa). Kumbuka kuwa ushawishi wa moja kwa moja juu ya mtindo wa Levinson wa miaka hiyo kutoka kwa miradi ya Ivan Alexandrovich Fomin (1872-1936) - Jumba la Teknolojia ya Uchukuzi huko Moscow (1932) na ukumbi wa michezo huko Ashgabat (1934) ni rahisi kuelezea: mwandishi mwenza mwenza EA Levinson alikuwa Igor Ivanovich Fomin (1904-1989). [23] Kumbuka kuwa mada hii ya ujazo wa caisson, iliyopambwa na mabango (kama ya Rudnev katika ujenzi wa Jumuiya ya Ulinzi ya Watu huko Arbatskaya, 1933), ilipendekezwa na Shchuko na Gelfreich katika raundi ya nne ya mashindano ya DS (1932). [24] Windows-caissons walionekana kwanza kwenye jengo la ukumbi wa michezo kwenye Champs Elysees huko Paris (O. Perret, 1910) na Villa Kovarovic, kama mfano wa mapinduzi ya ujazo katika usanifu wa Prague (J. Chohol, 1912). Mnamo miaka ya 1920, mbinu hii ilianza kutatua idadi kubwa, kana kwamba kuifunika kwa kitambaa cha cheki, hiyo ni miradi ya Perret na Vago kwenye mashindano ya ujenzi wa Ligi ya Mataifa huko Geneva (1928). Na kwa mara ya kwanza wazo la ujazo kamili wa caisson lilipendekezwa na Joseph Vago kwenye mashindano ya Chicago Tribune (1922). [25] Mnamo 1934, sura ya urefu wa NKTP, inayoelekea Red Square na iliyoundwa na msingi uliopitishwa, ukumbi na mikato, ilikuwa jibu kwa mradi wa Bulle, mambo ya ndani ya Maktaba (1785). Mnamo 1935, picha hii iliundwa na mambo ya ndani "ya jina" la kituo cha metro "Biblioteka im. NDANI NA. Lenin "(mbunifu AI Gontskevich). [26] Hatari ya kutumia mpangilio wa mtindo wa hali ya juu ilikuwa katika upungufu wake wa damu, na hii ndiyo hasa ilifanya iwe tofauti na "joto la kihemko" la Classics. Walakini, akigundua hatari hii ya upotezaji wa uwazi na ubadilishaji, Fomin mwanzoni mwa miaka ya 1930 alipata njia mpya za mitindo - suluhisho la kuelezea la mradi wa NKTP (1934), na kisha kutu ya kikatili ya Balozi wa Watu huko Kiev (1936). [27] Kwa hivyo kazi ya wafanyikazi wa Warsha ya Tatu ya Halmashauri ya Jiji la Moscow, iliyoongozwa na IA Fomin, ilikuwa karibu na Art Deco. Hizo zilikuwa kazi za G. T. Krutikov na V. S. Popov, iliyoundwa katika makutano ya neoclassicism na sanaa ya sanaa - mradi wa ujenzi wa Sauti ya sinema Mezhrabpomfilm na kituo cha metro cha Park Kultury (1935), miradi ya ribbed ya A. N. Dushkin na K. I. Solomonov - Nyumba za Redio na Taasisi ya Marx-Engels-Lenin, MA Minkus - jengo la karakana ya serikali huko Kotelnicheskaya emb., Pamoja na kazi ya KISolomonov, iliyotatuliwa na mbavu na mikebe - mradi wa Nyumba ya Mawasiliano katika Sochi, na ujenzi wa ubadilishaji wa simu wa moja kwa moja wa wilaya ya Frunzensky, iliyojengwa kwenye Gonga la Bustani huko Moscow. [28] Iliyochapishwa kwa kipindi cha miezi miwili, nakala kumi muhimu kutoka mwanzoni mwa 1936 zilielekezwa sio tu dhidi ya maoni ya avant-garde au sanaa ya sanaa, lakini dhidi ya mpango wa ubunifu yenyewe. Kama inavyoonyeshwa na A. I. Morozov, hizi zilikuwa - "Kuchanganyikiwa badala ya muziki" (Januari 28), "uwongo wa Ballet" (Februari 6), "Dhidi ya utaratibu na" ubaya wa kushoto "katika sanaa" (Februari 14), "Stairway inayoongoza mahali popote" (Februari 18), "Cacophony in Architecture" (Februari 20), "On the Formalists and" Backward "Spectator" (March 1), "On the Patchwork Artists" (Machi 4), "Away from Life" (Machi 6), " Antics rasmi katika uchoraji "(Februari 24)," Juu ya uasilia katika uchoraji "(Machi 26). Mwisho wa mwaka, waliongezewa na "Wasanii wa Soviet na Mada" na "Dhidi ya Urasmi katika Sanaa." [7, p. 38]
Bibliografia
- Bass V. G., usanifu wa kisasa wa Petersburg wa miaka ya 1900-1910 kwenye glasi ya mashindano: neno na fomu.- St Petersburg: Nyumba ya Uchapishaji ya Chuo Kikuu cha Uropa huko St Petersburg, 2010.
- Goryunov V. S., Usanifu wa Enzi ya Kisasa: Dhana. Maagizo. Mafundi / V. S. Goryunov, M. P. Tubli. - SPb.: Stroyizdat, 1992
- Kirikov BM, "Neoclassicism ya kisasa ya Leningrad. Sambamba za Kiitaliano na Kijerumani. "Mtaji mdogo". 2010, hapana.
- Leningrad Nyumba ya Wasovieti. Mashindano ya usanifu wa miaka ya 1930. - SPB.: GMISPb. 2006.
- Lisovsky V. G. Nikolay Vasiliev. Kutoka kisasa hadi kisasa. / Lisovskiy V. G., Gasho R. M. / SPB.: Kolo, 2011.
- Minkus MA, I. A. Fomin. / M. Mininkus, NA Pekareva, M.: Jumba la uchapishaji la serikali juu ya ujenzi na usanifu, 1953.
- Morozov A. I., Mwisho wa Utopia. Kutoka kwa historia ya sanaa katika USSR mnamo miaka ya 1930. Galart, M, 1995
- Kazi za semina za usanifu na usanifu wa 1934. Hoja 3, Moscow: 1936
- Khayt V. L., "Deco ya Sanaa: Mwanzo na Mila" // Kwenye usanifu, historia yake na shida. Mkusanyiko wa nakala za kisayansi / Dibaji. A. P. Kudryavtseva. - M.: Uhariri URSS, 2003.
- Khan - Magomedov S. O. Ivan Fomin. - M.: S. E. Gordeev, 2011
- Borsi F., Enzi Kuu: Usanifu wa Uropa na Ubunifu 1929-1939 - Rizzoli, 1987
- Lambrichs A., Jozsef Vago. Msanifu wa majengo Hongrois anatoa La Tourmente Ulayaenne - Bruxelles: Matoleo ya AAM, 2003.
