Linapokuja suala la usanifu wa Australia, jambo la kwanza linalokuja akilini ni Sydney Opera House - bila shaka jengo maarufu zaidi barani, lakini bado kazi ya mgeni - Dane Jorn Utson. Halafu nakumbuka mshindi wa Tuzo ya Pritzker ya Australia hadi leo, Glen Mercat, ambaye kazi yake, hata hivyo, ni karibu bungalows za vijijini tu. Wakati huo huo, nusu ya idadi ya watu nchini wanaishi Sydney na Melbourne (bila kuhesabu wakazi wa miji mingine), na wamezungukwa na majengo ya waandishi tofauti kabisa.
Mmoja wa wale waliofafanua sura ya "mazingira yaliyojengwa" ya Australia alikuwa Harry Seidler, ambaye mchango wake ni mkubwa zaidi: alileta huko maoni ya hivi karibuni ya usanifu kutoka Ulaya na USA, wakati wasanifu wa ndani walikuwa wakijua tu lugha ya kisasa. Lakini jina la Seidler mara nyingi huanguka kwenye historia ya usanifu wa ulimwengu (licha ya ukweli kwamba majengo yake ni ya kupendeza sana nje ya jukumu lake la "maendeleo"), na kitabu cha Vladimir Belogolovsky kilichoelekezwa kwa hadhira ya kimataifa
Harry Seidler LifeWork (Rizzoli, 2014) inakusudia kurekebisha udhalimu huu.
Umma wa Moscow tayari unafahamiana na shukrani ya Seidler kwa chemchemi hii
kwenye maonyesho ya VKHUTEMAS Nyumba ya sanaa; maonyesho haya, yaliyoundwa na Vladimir Belogolovsky kama mtunzaji, imeonyeshwa katika nchi nyingi ulimwenguni, kutoka Brazil hadi Estonia. Hadithi ya maisha na kazi ya Harry Seidler pia imepata umuhimu fulani kwa sababu ya mwangwi wake na kaulimbiu ya Venice Biennale "Ufyonzwaji wa Kisasa", kwa sababu kitabu cha Belogolovsky kinaelezea juu ya toleo la Australia la "ngozi" hii wazi zaidi kuliko banda la nchi hii huko Venice, iliyowekwa wakfu kwa miradi mikubwa isiyotekelezwa ya karne zilizopita.
Harry Seidler alizaliwa Vienna, alilazimishwa mnamo 1938, baada ya Anschluss, kuhamia Uingereza, huko aliwekwa ndani na kusafirishwa kwenda Canada. Mara baada ya kufunguliwa, aliingia Kitivo cha Usanifu katika Chuo Kikuu cha Manitoba, ambapo alipata elimu na upendeleo mkubwa wa uhandisi, na kisha akamaliza kozi ya bwana wake huko Harvard chini ya uongozi wa Walter Gropius. Seidler pia alisoma chini ya Josef Albers na kuwa mfanyakazi wa kwanza wa semina ya Marcel Breuer, kwa hivyo alijua kanuni za usasa katika toleo la Bauhaus. Pia aliweza kufanya kazi kidogo na Alvar Aalto huko USA, na kwa muda mrefu na Oscar Niemeyer huko Rio de Janeiro, na ushawishi wa usanifu wa Brazil katika kazi za Seidler unaonekana sana.
Mbuni huyo alikuja Sydney mnamo 1948 kubuni nyumba ya wazazi wake ambao walikaa huko, lakini alikaa huko milele. Mara moja alibaini kuwa usanifu wa Australia uko nyuma na viwango vya ulimwengu, na akajiwekea jukumu la kurekebisha hali hii kwa kupendekeza, badala ya nyumba ndogo za jadi za matofali na majengo ya umma kwa njia ya Art Deco, majengo katika mfumo wa kisasa. Lakini licha ya kazi iliyofanikiwa sana (amekamilisha karibu miradi 120, pamoja na majengo makubwa ya makazi, ofisi na utawala huko Australia na nje ya nchi, alipokea tuzo nyingi za Australia na Medali ya Dhahabu ya RIBA), Seidler alikutana na upinzani kutoka kwa maafisa wanaohusika na uratibu wake wafanyakazi wenzake na waandishi wa habari, kwani kazi yake (na mtindo wake wa kimataifa kwa jumla) iligunduliwa na wao kama sio wa Australia. Wakati huo huo, ni ngumu kuelewa ni nini basi inaweza kuzingatiwa kuwa Australia: majengo yote ya mapema yalikuwa mauzo ya kawaida kutoka kwa jiji kuu kwa makoloni ya Uingereza. Walakini, Australia haikuwa na haraka "kunyonya kisasa," na upinzani wa karne mpya ya 20 ulibadilishwa mwishoni mwa karne na ukosoaji wa siku za hivi karibuni, ambao pia ulimtuhumu Seidler kupuuza utambulisho wa kitaifa. Labda asingepokea maagizo makubwa ikiwa sio mhamiaji mwingine - msanidi programu wa Uholanzi Gerardus Düsseldorp, mwanzilishi wa Shirika la Kukodisha Lend, hakuamini kwake. Inashangaza kusoma katika mahojiano ya mjane wa bwana Penelope Seidler, aliyejumuishwa katika kitabu hicho, kwamba ilikuwa tu baada ya kifo chake mnamo 2006 ndipo walianza kumheshimu kweli mumewe na kazi yake.
Labda sehemu ya kukataliwa hii imejikita katika njia ya Seidler ya kutokubali kufanya kazi: alifikiria kupitia miradi kwa undani, na wakati mwingine haraka sana, kwa siku chache, na alikuwa tayari hata kuachana na mradi huo, ili tu kuweka wazo lake likiwa sawa - karatasi.
Njia yake ya ubunifu, iliyoelezewa kwa kina katika kitabu cha Belogolovsky, ni dalili kwa mwanafunzi wa Gropius, Albers na Breuer, lakini isiyo ya kawaida kwa mwakilishi wa kisasa cha kisasa, mwelekeo ambao ulipoteza msimamo wake, kati ya mambo mengine, kwa sababu ya uhusiano dhaifu na wa kisasa sanaa. Seidler alifanya kazi kwa karibu sana na wachoraji na wachongaji na alikuwa wazi aliongozwa na kazi yao. Miradi miwili iliyoundwa haswa kwa kitabu cha Belogolovsky - "matrices" kuu ya kijiometri ya safu ya Protractor ya Frank Stella na mipango ya majengo ya Seidler: idadi ya milinganisho inashawishi uhusiano wa karibu kati ya mbunifu na wasanii ambao walifanya kazi naye. Mbali na Stella, walikuwa wachongaji Norman Karlberg (mwanafunzi wa Albers) na Charles Perry, muumbaji wa keramik Lin Utson, binti ya Jorn Utson. Seidler alichagua kwa uangalifu mahali pa kazi zao katika maeneo ya umma ya majengo yake, mara nyingi akiwaonyesha waandishi ni rangi gani na vifaa vinapaswa kutumiwa kwa kazi alizoamuru.
Kwa uchapishaji, Vladimir Belogolovsky hakuhojiwa tu na Penelope Seidler, bali pia wasanii ambao walifanya kazi na bwana; pia ni pamoja na maandishi yaliyoandikwa maalum kwake na Norman Foster, Oscar Niemeyer, Kenneth Frampton. Kazi halisi ya Harry Seidler imewasilishwa katika kitabu hicho na uteuzi wa majengo 30. Nyumba 10 za kibinafsi huko Sydney, labda, zinaonyesha wazi mageuzi ya ubunifu ya bwana zaidi ya nusu karne: kutoka kwa kuiga Breuer kupitia kupendezwa kwake na "saruji mbaya" ya Le Corbusier hadi taa "nyumba za kisasa" lakini Seidler hakukubali postmodernism. Jengo kubwa kadhaa huko Sydney linaonyesha ni kwa kiasi gani aliathiri muonekano wa jiji hili: skyscrapers zake zenye mviringo na zenye sura nyingi zilizo na sura ngumu ambazo zinalinda mambo ya ndani kutoka kwa jua karibu kila wakati zina vifaa vya kufikiria, vyema vya umma ambavyo unaweza kuona ushawishi wa Baroque ya Italia, Burle Marx. Na majengo kumi ya mwisho ni majengo ya Seidler katika miji mingine ya nchi na nje ya nchi, pamoja na Ubalozi wa Australia huko Paris - labda inayopatikana kwa urahisi zaidi kwa msomaji wa Urusi wa kazi ya mbunifu, aliyetekelezwa, kama kazi zake zingine muhimu, na ushiriki Pierre Luigi Nervi.
Kitabu cha Vladimir Belogolovsky kuhusu Harry Sideler kinajaza pengo muhimu katika historia ya usanifu wa kisasa, ikimruhusu mtu kutazama usanifu wa usasa sio kama jeshi la miradi ile ile isiyo na mfano ambayo ilikanyaga utambulisho wa nchi na mkoa, lakini kama tofauti mazingira ambayo huandaa uvumbuzi mwingi kwa mtafiti mdadisi.
