Mnamo Mei 29, mkutano wa waandishi wa habari ulifanyika katika jengo la sinema ya Udarnik, iliyopewa muhtasari wa matokeo ya mashindano ya kimataifa yaliyofungwa ya mradi wa kurudisha sinema ya zamani na kugeuzwa kwake kwa jumba la kumbukumbu la sanaa ya kisasa ya Urusi. Wakati wa mkutano na waandishi wa habari, majina ya waliomaliza fainali yalitangazwa: nafasi ya kwanza ilipewa Robbrecht en Daem architecten (Ubelgiji), wa pili - Stephan Braunfels Architekten (Ujerumani), na wa tatu - Arata Isozaki & Associates (Japan) … Mshindi wa mwisho ataamuliwa na chama cha kuagiza. Tunachapisha miradi na ripoti kutoka kwa mkutano wa waandishi wa habari na maoni kutoka kwa washiriki wa jury.
Mkutano wa waandishi wa habari ulifanyika ndani ya kuta za sinema ya Udarnik - mnara wa usanifu wa ujenzi, ambao ni sehemu ya Jumba maarufu kwenye tata ya tuta na iliyojengwa na Boris Iofan mnamo 1931. Katika siku hii ya mvua, wasanifu mashuhuri kutoka kote ulimwenguni, wawakilishi wa makumbusho makubwa ya sanaa ya kisasa, maprofesa na wakosoaji wa sanaa wamekusanyika kwenye ukumbi mkali wa ghorofa ya kwanza, iliyoangazwa na chandeliers nyingi kubwa zilizozama ndani ya vyumba vilivyo na duara kubwa za kawaida. Kila mtu alikuwa akingojea kwa hamu kutangazwa kwa matokeo ya mashindano. Washiriki - na jumla ya timu sita zilichaguliwa kwa hatua ya mwisho ya kubuni - walisubiri matokeo kwa msisimko, na hadhira kubwa ikitembea kuzunguka ukumbi na kukagua miradi iliyowekwa kando ya kuta nyeupe-theluji na nia ya kweli. Na hii haishangazi, kwa sababu Taasisi ya Kimataifa ya Utamaduni ya Breus, ambayo iliamuru mashindano, ilitangaza hamu yake ya kugeuza "Drummer" kuwa jumba jipya miaka miwili iliyopita. Tangu wakati huo, umma umeangalia hatima ya jiwe la kipekee la usanifu wa mapema karne ya 20, bila wasiwasi.
Lakini, lazima niseme kwamba waandaaji walikaribia kutimiza kazi hiyo kwa njia nzuri na maridadi. Ni kampuni hizo za usanifu ambazo zina uzoefu wa kutekeleza miradi mikubwa ya makumbusho na urejesho wa makaburi ya usanifu walioalikwa kushiriki kwenye mashindano. Moja ya vigezo kuu vya kutathmini miradi ya mashindano ilikuwa mtazamo wa uangalifu na wa heshima kwa jengo hilo. Na jury, ambayo ilijumuisha wataalam wa hali ya juu kama msimamizi Jean-Hubert Martin, mbunifu Jean-Louis Cohen, mkurugenzi wa Jumba la kumbukumbu ya Sanaa ya Kisasa huko Antwerp Bart de Bare, mkurugenzi wa Jumba la kumbukumbu la Usanifu la Ujerumani DAM huko Frankfurt am Main, Peter Schmal, mkurugenzi Makumbusho ya Jimbo ya Sanaa ya Kisasa huko Thesaloniki Maria Tsantsanoglu, mkurugenzi wa NCCA Mikhail Mindlin, mbunifu Sergey Skuratov na mkuu wa BREUS Foundation Shalva Breus, hakuweza lakini kuhamasisha ujasiri.
Bart de Bare, ambaye alianza hotuba yake na tangazo la upendo kwa jiji la Moscow, alibaini kuwa "mashindano hayo yalileta wasanifu bora, na kila mmoja wao alionyesha maono yake maalum ya jumba la kumbukumbu la siku zijazo. Kwa juri, uchaguzi ulikuwa mgumu sana, kwani ilikuwa juu ya tovuti muhimu ya jiji, ambalo hapo awali lilikuwa kituo cha kivutio cha Muscovites. Miaka baadaye, sinema iliachwa na kusahaulika na watu wa miji. Sasa wasanifu wanakabiliwa na jukumu la kurudisha jengo hili zuri kwa Muscovites."
Kwa kweli, washiriki wa shindano walipewa kazi ngumu sana - kuhifadhi picha maalum na hali ya kipekee ya sinema, kuunda nafasi ya aina tofauti kabisa ndani yake. Shughuli za Jumba la kumbukumbu zinamaanisha idadi kubwa ya maeneo wazi na yenye taa na hali anuwai za kuandaa nafasi ya maonyesho. Mikhail Mindlin alibaini kuwa kutoka kwa mtazamo wa jumba la kumbukumbu, eneo la sinema sio kubwa, na hapa, zaidi ya hayo, inahitajika kuweka sio tu makumbusho, lakini kituo cha kitamaduni halisi. Wakati huo huo, miradi lazima izingatie wazi mahitaji ya urejesho, na suluhisho lililopendekezwa la usanifu halipaswi kupakia jengo hilo.
Maria Cantsanoglu alielezea kuwa uteuzi wa majaji ulitokana na vigezo kuu vitatu. Kwanza, ilikuwa muhimu ikiwa pendekezo hilo lilikuwa sawa na hadidu za rejea za mashindano na kanuni za kufanya kazi na makaburi ya usanifu. Pili, uwezekano wa matumizi ya kazi nyingi za majengo, uliofanyika hafla kadhaa katika jengo hilo ulipimwa. Na tatu, mradi huo haukupaswa kuingilia sana usanifu wa jengo hilo, ukilipa sifa zisizo za kawaida kwake. Kama ilivyoonyeshwa na juri, wahitimu wote sita walifanya kazi nzuri na majukumu yao, lakini ushindi ulibaki kwa wale ambao walionyesha utunzaji mzuri zaidi wa urithi wa zamani.
Peter Schmal, akishiriki maoni yake ya mkutano wa majaji, alisema kuwa miradi ya viongozi watatu wa mashindano ilionekana karibu mara moja. Swali la mahali pa kwanza halikuchochea mjadala wowote. Lakini miradi ambayo ilichukua nafasi ya pili na ya tatu ilionekana kuwa karibu sana kwa idadi ya kura za majaji - pengo lilikuwa ndogo. Wakati huo huo, Shalva Breus alisisitiza kuwa, licha ya usambazaji wa viti, ofisi zote tatu zina nafasi ya kumaliza mkataba na mteja kwa utekelezaji wa mradi huo. Chaguo la mwisho litafanywa ndani ya wiki 2-3 kulingana na matokeo ya mazungumzo ya kibinafsi kati ya mteja na wasanifu.
***
Tunawasilisha miradi ya wahitimu watatu na maelezo ya mwandishi na maoni ya juri:
Nafasi ya kwanza. Robbrecht sw Daem wasanifu (Ubelgiji)
Jumba la kumbukumbu, kulingana na mwandishi, ni kiumbe hai. Mkuu wa ofisi Paul Robbrecht alibaini kuwa jengo la Udarnik ni uwakilishi halisi wa ulimwengu, haujapambwa na maelezo mengi. Mhusika mkuu wa mradi huo ni taa, ambayo inajaza majengo yote ya jumba la kumbukumbu, ikionyesha mabadiliko laini kutoka kwenye giza la chini la basement hadi kwenye mabango yaliyoangaziwa zaidi chini ya kuba ya jengo hilo. Mbunifu wake aliifanya iwe wazi na ya uwazi. Kwa kuongezea, nafasi ya ndani ya jumba la kumbukumbu ina ufikiaji wa mto na panorama ya kushangaza ya Moscow. Nafasi za maonyesho zimezungukwa ("zimefunikwa") na studio za elimu na vyumba vya kumbukumbu ambavyo vinahifadhi historia ya ukumbusho wa siku zijazo.
Jean-Hubert Martin kwenye mradi wa kushinda
"Mradi uko karibu na asili, kwa picha ambayo Boris Iofan aliwahi kupata mimba - na" Drummer "iliundwa kama aina ya ishara katika jiji. Paul Robbrecht, katika mradi wake, alitoa fursa ya matumizi rahisi sana ya sifa za usanifu wa jengo hilo na akafungua kwa wenyeji wa jiji. Upekee wa mradi huo uko katika wingi wa nuru asilia ambayo mbunifu hujaza nafasi nzima ya jumba la kumbukumbu kutokana na uamuzi wa kufungua kuba kuu."
Peter Shmal Nilivutiwa na unyeti wa njia ya jengo hilo:
“Mwandishi alikuwa akitafuta roho ya jengo hilo zaidi ya mtu mwingine yeyote na, inaonekana, aliweza kuipata. *** Nafasi ya pili. Stephan Braunfels Architekten (Ujerumani)
Stefan Braunfels ana hakika kuwa jumba la kumbukumbu la sanaa ya kisasa linadhihirisha uwepo wa anuwai ya mitindo ya kitamaduni - kwa kuongeza uchoraji na sanamu, inaweza kuwa muziki, na densi, na ukumbi wa michezo, sinema, na ukumbi wa tamasha. Kwa hivyo, mwandishi alipendekeza kuunda nafasi rahisi inayofaa kwa sanaa yoyote ya kisasa. Ubunifu wa njia yake ni kwa sababu ya hamu ya kuondoka nafasi nyingi za maonyesho iwezekanavyo, huku ikibakiza umbo la duara, ambalo hutumiwa kikamilifu katika muonekano wa nje wa jengo hilo na ndani yake. Ghorofa ya chini imebadilishwa kuwa foyer kubwa na wazi ambayo inaweza pia kutumika kwa maonyesho ya muda. Kwenye viwango vitatu hapo juu, inapendekezwa kuandaa majengo kwa matumizi ya anuwai. Nje, mbunifu pia hufanya mabadiliko - kwa mfano, kupanga "bendera" kubwa nyekundu juu ya ujazo kuu, ambayo inaweza kutumika kama mahali pa mabango na mabango. Ni kitu cha muda na ikiwa ni lazima, hutenganishwa kwa urahisi.
Peter Schmal:
"Braunfels ilitoa njia ndogo ya kuunda jumba la kumbukumbu la kisasa. Mradi huo unaonekana kushawishi sana, ingawa njia hii, kwa maoni yangu, haiendani vizuri na jengo lenyewe na Moscow kwa jumla - hata kwa mtazamo wa utekelezaji wake. " *** Nafasi ya tatu. Arata Isozaki na Washirika (Japani)
Izozaki alipendekeza kupanga mabango matatu huru ndani ya jengo hilo. Ghorofa ya pili imehifadhiwa kwa kuwekwa kwa maonyesho ya ukubwa mkubwa. Nyumba ya sanaa nyingine, iliyo kwenye kiwango cha chini, inabadilishwa kuwa nafasi rahisi na inayofaa, wakati ya tatu itatumika kama matunzio ya media, ambapo, haswa, maonyesho ya maonyesho yanaweza kuigizwa. Pia kwenye ghorofa ya chini kutakuwa na mgahawa mkubwa unaoangalia mto, na Isozaki ataweka studio zote za elimu kwenye balcony. Sehemu ya mbele inayoelekea barabarani, kama sakafu ya kwanza ya jengo, inafanya iwe wazi iwezekanavyo. Mpango wa sakafu wa sinema bado haujabadilika, isipokuwa kupunguzwa kwa kiwango cha chini, ambayo inaruhusu nafasi ya maonyesho kupanuliwa. Imepangwa kutumia sehemu za glasi zinazohamishika kuandaa kila aina ya maonyesho. Mchemraba mweusi katikati ya chumba hutumika kama nyumba ya sanaa ya rununu. Kwa hivyo, ikiwa ni lazima, mchemraba unaweza kuwa mweupe, hutegemea hewani, au kutoweka kabisa.
